风雪夜归人

剧情简介

民国时期，一个风雪之夜，一个人踉踉跄跄地从坍塌的围墙缺口走进富家苏弘基地花园，手扶着一株枯萎了的海棠树，似在找寻他过去留在这儿的影子。

20年前，这座城市里出了一个出身贫寒的京剧男旦魏莲生，不论是达官贵人、妙龄男女，甚至一般市民都被他的声色所倾倒。他交往甚广，常为穷苦的邻居纾危济困，颇受人们的敬慕。以走私鸦片起家的法院院长苏弘基，过着醉生梦死的生活。他的四姨太玉春原是个烟花女子，后被苏弘基赎出为妾。玉春怀着一颗争取自由幸福的心，不甘整日过着囚笼般的富贵生活。她因学戏而结识了魏莲生，向他倾诉了自己悲惨的身世，后趁莲生到苏府祝寿演出之前，将他请到自己的小楼上。他们二人过去的遭遇相近，又都沦为阔老们消愁解闷的玩意儿，失去做人尊严，因而由怜生爱，并商定私奔，走向自由。这时，莲生从窗口摘下一枝海棠花送给了玉春。

不料这一切都被由莲生推荐给苏家当管事的王新贵窥见，善于阿谀的小人竟忘恩负义将此事禀报了苏弘基。当玉春按约出走之际，王新贵带领几名打手把玉春抓回，莲生则被驱逐出境。二人依依话别，从此天各一方。

20年后，莲生拖着过早衰老的病体重回故土，但一切早已物是人非……

在这部戏剧冲突极为强烈的作品中，戏梦和爱情不过是表面的浮华，吴祖光先生真正想要表达的是普通人对于独立人格、自由生命的永恒追求。爱情之梦、青春之梦、理想之梦都在剧中交相辉映，并最终迸发出震撼人心的力量。

莲生与靠走私鸦片起家的法院院长苏鸿基的姨太太——玉春倾心相爱，两个一直以来被侮辱、被损害的灵魂因为真挚的爱情，从而迸发出觉醒与启蒙的生命意识，但由于奸佞小人从中陷害，这段纯真爱情最终只落得了天各一方“生死两茫茫”的悲情结局。^[1]

演员表

创作团队

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角色介绍

苏弘基

演员冯远征

苏院长

魏莲生

演员余少群

魏老板

玉春

演员程丽莎

四奶奶

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幕后制作

创作背景

这部剧创作于1942年，中国正处于日寇侵略的铁蹄之下，而当时所流行的文艺作品也大多是感应时代号召所作，但吴祖光却在那样一个轰轰烈烈的时代，写出了这样一部乍看上去有些“脱离时代”的爱情故事。但实际上，在《风雪夜归人》中，爱情和戏梦不过是表面的浮华，抗争和启蒙的主题才是永恒的风骨。舞台的繁华热闹、人生的苍凉底蕴、爱情的无常与命运的变迁，吴祖光先生正是企图借助一个浓墨重彩的爱情故事，来探讨人生永恒的真谛，表现小人物的觉醒和他们对命运永恒的叩问。

国家大剧院话剧《风雪夜归人》集结了国内戏剧及影视界的顶尖阵容：著名导演任鸣将其艺术生涯30年的理想都倾注在这部他极为钟爱的作品中。此次大剧院版《风雪夜归人》以其含蓄质朴、现实主义与诗意灵性并存的演绎方式，平和舒缓、哀而不伤的艺术风格，还有惊鸿一瞥神来之笔的结尾处理，在首轮演出之后，深深打动了不同年龄阶层具备不同文化背景的观众。

幕后花絮

2014年10月16日至19日，国家大剧院制作话剧《风雪夜归人》应台北两厅院之邀，派出原班人马赴台进行4场演出。

2015年4月24日当晚的演出通过网络进行现场直播。

该剧编剧吴祖光之子、书画家吴欢致谢称：国家大剧院版的《风雪夜归人》甚至比他父亲亲自拍摄的同名电影还好，是一个堪称标准的版本。

导演任鸣早在1982年刚刚考上中戏导演系第一次看到《风雪夜归人》的剧本时就激动不已，立志执导该剧。^[3]

演出场馆

作品评价

演出中，导演任鸣对结尾的处理堪称神来之笔：漫天飞雪中，主演余少群身着一袭红衣，手拿折扇翩跹起舞，与贫病交加倒毙雪中的魏莲生两相对照，营造出深远而耐人寻味的意境。（北京日报评）

作家肖复兴评价：这部戏没有被编织成一天云锦般绚烂，而是朴实却针脚细密剪接得如一套旧戏装，风尘仆仆，汗迹重重，又有水袖轻拂，裙玦叮咚，簪花袭人，暗香浮动。特别是结尾处，戏子莲生倒毙于大雪纷飞之中，天幕中莲生复活，一把折扇，一袭红衣，翩翩起舞，与白雪映衬，真的让人感动。

导演王延松评价：这部剧整体相当干净、清透，艺术特色以写实为底，但又在写实的基础之上勾勒出一些诗意唯美的线条。整体节奏把握极有大家风范。

戏剧学教授丁明拥写道：“《风雪夜归人》的整体感觉是一种云淡风轻的风格，不疾、不徐、不燥、不烈，两个多小时的观剧过程轻松愉悦，观后给人以花逝雪埋、红尘不再的淡淡忧伤。

花腔女高音歌唱家、剧作家吴霜（吴祖光先生之女）评价：这部作品系父亲数易其稿，尤其是结尾部分修改了很多次，而国家大剧院版则采用了最初的表达方式，整体更加强调了人性层面的意义，并且弥漫着淡淡的诗意，这点让我非常欣赏。

参考资料

[1] 国家大剧院版话剧《风雪夜归人》 · 国家大剧院官网[引用日期2015-03-03]

[2] 国家大剧院话剧《风雪夜归人》 · 古典音乐频道[引用日期2015-04-25]

[3] 尘封《风雪夜归人》再归来 大剧院院庆大轴之作 · 搜狐娱乐[引用日期2015-04-13]