剧情简介
香港1990年代初，的士司机拒载客人、漫天要价的情况普遍。
保险公司的经纪阿建（黄秋生）业务能力非常突出，纷纷欣羡的同事不知他做事的动力，是娇美的爱妻与其腹中的胎儿。办案雷厉风行的警察阿聪（于荣光）是阿建的老友，两人空闲时常在一起饮酒谈开心、烦心事。
某暴雨夜阿建爱妻欲临盆，阿建慌忙打电话喊的士，但司机竟在他搀扶妻子下楼时转载出价更高的客人，尔后又一的士司机见他出高价答应载客，却在见他的妻子下体满是血时冷血地命他们下车，随后其妻因裙摆被车门夹住被疾驰的的士活活拖死。悲痛欲绝的阿建在阿聪的鼓励下本想振作，却是不能，事业、生活变得一团糟糕。联想起此前经历的几起被的士司机欺辱事件，他决定做的士判官。
演职员表
演员
朱茵Athena Chu
饰 Mak Suet-Yan
吴孟达Ng Man Tat
饰 Gao
胡枫Fung Woo
饰 Chan
于荣光Ringo YU
饰 Yu Kai-Chung
职员表
观众精彩影评
难得的回归正统的警匪罪案片
文：麦克疯
香港影史上，邱礼涛和黄秋生一共合作了三部CULT经典，前两部分别是“臭名昭着”的《八仙饭店之人肉叉烧包》与《伊波拉病毒》，还有一部是容易被人遗忘的《的士判官》，讲述一个普通市民变成城市杀手的故事。
据说上世纪90年代，香港的士拒载的现象非常普遍，因此引发邱礼涛的创作灵感，炮制了这样一部《的士判官》，而蓝本，则是借鉴了马丁西科塞斯的《出租车司机》与乔舒马赫的《城市英雄》，两者的主角均是社会问题所迫而持枪杀人。《的士判官》运用了这一角色灵感，更将背后的主题直指当时香港社会的丑陋现状，打造出了一部极具黑色讽刺的电影。在这里“判官”是一个极度具有讽刺意味的符号，以赤裸裸的暴力来解决使用间接暴力者，其中就带有一丝“侠客”的味道，而这样的判官得不到任何公开法律支持，最后只能成为一名反社会分子，其实影片也是在抨击法律并不等同于人性。
《的士判官》的噱头没有《八仙》和《伊波拉》那样足道，但是黄秋生的表演依然出彩，不用一股子劲儿憋出变态与凶残神情，由内而外的表演也足以让人称道，影片前半部黄秋生是懦弱的好好先生，后半部摇身一变成为一脸横肉的杀手，一正一邪的表演过渡还很自然！当之无愧的戏精称号，特别是结局部分黄秋生所尝试的悲怆演技，同样令人耳目一新；但是影片的最大硬伤，还是来源自当年港片流水化快餐式的操作，故事太赶，人物太硬，张弛部分衔接不清。
很长一段时间，此片都被打入冷宫，在香港地区，该片也只以录影带的形式发售过，在《八仙饭店》与《伊波拉病毒》被法二和日二DVD厂商不断洗牌的当下，《的士判官》的处境也异常尴尬！不过前段时间发现上网竟然看到此片也被一区看上了，还做了修复版，真可谓喜事，看来经典就是经典，是不可被磨灭的!
香港版“城市英雄”的堕落
1992-93年邱礼涛和黄秋生合作了两部讲述变态杀手的片子，一部就是广为人知的《八仙饭店》，一部就是《的士判官》。1996年两人又合作了一个纯粹玩BT的《伊波拉病毒》。《的士判官》在这三部电影当中是相对温和的一部，相对上述两部III级，这部也就是IIB级的定位，场面也没有过于血腥和暴力，只是以前被封为“烂片王”的秋生大哥可以拿出证据和他对对账目了。
这部电影其实是拼凑西科塞斯的《出租车司机》和乔·舒马赫《城市英雄》的结合体，主人公的设定偏向于前者，而命运偏向于后者（包括造型），只是改了改情节，让其“判”的动机变成是临盆的老婆被出租车司机给害死，其余基本是照搬运用的。
《出租车司机》里的特拉维斯因为失恋怒火中烧而杀嫖客，他锻炼身体，搞了把枪，将皮条客等打死，误打误撞被人封为英雄。《的士判官》里的阿建因为老婆被恶的士司机害死，他也搞了把枪，锻炼体能，路见拒载司机，凶狠下手。也被少数人封为英雄。
不过阿健只能得到极少数人的同情，因为香港是讲法律的，他也不能成为真正的英雄，因为他对自己客观所犯的罪行一无所知，拒不承认罪过；所以结局是早已注定的，他是这个社会最危险的犯罪分子，在法律下没人能够同情他，影片烂就烂在这里，《城市英雄》里所表现主人公的堕落是自我彻底的终结，最后选择自杀救赎，阿健则是堕落为一个理不清头绪的人，最后面对警察包围竟风雨大作的讲出了“我是对的”这句台词，之前还保留的一点“反英雄快感”顿时全无~于是于荣光的那句煽情台词“放心，我会帮你的”，既体现了主角的可怜，又突出了警察的英勇，还真是“面面俱到”啊！！最离谱的就是这家伙杀了人，竟傻逼到自动跑到警察的埋伏圈里告诉吴孟达让他忘记自己的样子，我那个寒，天本来就寒好不好？
我很担心这部片子看着看着又变成了另外一个版本的《八仙饭店》，主角阿健在杀人时满脸血污、又露出了志恒兄凶残的表情，后来转回到黑色幽默，我大可放心也~~（原来有达叔和朱茵的片子大都是明媚的）
看了这片，想到一个问题，什么是正什么是邪？我曾经和朋友探讨过这个问题，他说这个世界本是混沌的，真理也是别人发明出来的，拥有自己那套真理的人便把对立者看作是“邪”的，自己永远是“正”的，谁掌握主宰的大权，谁就是对的，没有人能清清楚楚客观看清这个世界，否则你是吃斋念佛的和尚。
我那个茅塞顿开，一语惊醒梦中人，可是又回到现实中，原来一个“城市英雄”的堕落是有原因的，怪不得有许多屎学家开始批《水浒》了呢！！！
幕后制作
导演邱礼涛的话：
一九九三年我拍了《的士判官》。《的士判官》筹备了一个月，用了二十个工作日拍成，男主角是黄秋生。在拍摄期表里，只有三天没有秋生的戏份。一天是拍于荣光出场的动作戏，另一天则是拍结局时的飞车特技；在那场飞车场面中，秋生驾着一辆的士，但那天我们只需要他的替身，还有一天就是拍差馆(警察局)内的戏。其余的十七天，没有秋生便不能拍摄。可是在筹备时，制片尽了最大的努力，也只能拿到秋生两天的档期，原因是另一部戏已“预订”了他的所有时间。
当时，大家都很担忧，怕电影拍不成。在老板的要求下，我只好跟秋生商量。秋生说他很想拍《的士判官》，而“预订”了他所有时间的是一部他根本不想拍的电影，但却因为某种原因不能不拍。我问秋生那应该怎么办。秋生说不相信他不想拍的那部戏会天天开工，只要知道何时不用开工，他便会第一时间通知我们。
跟秋生谈过后，我们的制作组便抱着博一博的心情拍了一天没有他戏份的戏。能够度到档期的两天便用来拍一些不是“你说拍就可以立刻拍”的场景。那两天中的一天，我们用来拍秋生家的戏，另一天用来拍医院的戏。其余的通告，几乎全都是在拍摄日前一天才决定翌日出通告，因为到最后，秋生都只能预早一天才知道翌日是否有另一组戏的通告。
戏最后都算顺利完成，过程中，整个摄制组都充满机动性，而且应变能力十分高。我深明那种机动性和应变能力都是源于大家对一部电影的投入。真的要感谢整个摄制组，包括秋生，对《的士判官》的投入。
影视评论
1993年，邱礼涛和黄秋生合作拍摄了电影《的士判官》，讲述一个普通市民变成城市杀手的故事。本片的道德界限似乎有些模糊，与黄志恒、古惑仔阿鸡这两个离奇荒诞、恐怖粗暴的角色相比，阿建人性化更多一些，角色描写更深入一些，阿建沦为杀手的原因，是因为打车送临盆的太太去医院而遭司机拒载，太太惨死，结果阿健对的士司机的仇恨上升到了极致，因此变成杀手，专杀那些拒绝载客的的士司机，名为“地下制裁”，这样的设定社会问题控诉非常明显，也易让观众对人物有同情之感。《的士判官》的杀手形象俨然成为了城市“超级英雄”的化身。
