版式設計:現代設計藝術-中文百科頻道

定義

根據主題内容要求，運用所掌握的美學知識，進行版面的“點，線，面分割”，運用“黑，白，灰”的視覺關系，以及底子或背景的色彩“明度，彩度，純度”合理應用，文字的大小，色彩，深淺的調整等，設計出美觀實用的版面。

構圖

應用視覺元素，進行有機的排列組合。

将理性思維，個性化地表現出一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳送方式。傳達信息的同時，也産生感官上的美感。

具體構圖有：S形的，三角形的，十字形的，T形的，X形的，V形的，W形，凸形的，凹形的，斜角形的，錯位的，打散構成的，視幻的等等。

适用

版式設計的應用範圍，涉及到報紙、刊物、書籍（畫冊）、産品樣本、挂曆、展架、海報、易拉寶、招貼畫、唱片封套和網頁頁面等各平面設計領域。

原則

1.思想性與單一性

排版設計本身并不是目的，設計是為了更好地傳播客戶信息的手段。設計師以往中意自我陶醉于個人風格以及與主題不相符的字體和圖形中，這往往是造成設計平庸失敗的主要原因。一個成功的排版設計，首先必須明确客戶的目的，并深入了解、觀察、研究與設計有關的方方面面，簡要的咨詢是設計良好的開端。版面離不開内容，更要體現内容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。隻有做到主題鮮明突出，一目了然，才能達到版面構成的最終目标。

2.藝術性與裝飾性

為了使排版設計更好地為版面内容服務，尋求合乎情理的版面視覺語言則顯得非常重要，也是達到最佳訴求的體現。構思立意是設計的第一步，也是設計作品中所進行的思維活動。主題明确後，版面構圖布局和表現形式等則成為版面設計藝術的核心，也是一個艱難的創作過程。怎樣才能達到意新、形美、變化而又統一，并具有審美情趣，這就要取決于設計者文化的涵養。所以說，排版設計是對設計者的思想境界、藝術修養、技術知識的全面檢驗。

版面的裝飾因素是由文字、圖形、色彩等通過點、線、面的組合與排列構成的，并采用誇張、比喻、象征的手法來體現視覺效果，既美化了版面，又提高了傳達信息的功能。裝飾是運用審美特征構造出來的。不同類型的版面的信息，具有不同方式的裝飾形式，它不僅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使讀者從中獲得美的享受。

3.趣味性與獨創性

排版設計中的趣味性，主要是指形式的情趣。這是一種活潑性的版面視覺語言。如果版面本無多少精彩的内容，就要靠制造趣味取勝，這也是在構思中調動了藝術手段所起的作用。版面充滿趣味性，使傳媒信息如虎添翼，起到了畫龍點睛的傳神功力,從而更吸引人，打動人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表現手法來獲得。

獨創性原則實質上是突出個性化特征的原則。鮮明的個性，是排版設計的創意靈魂。試想，一個版面多是單一化與概念化的大同小異，人雲亦雲，可想而知，它的記憶度有多少？更談不上出奇制勝。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于獨樹一幟，在排版設計中多一點個性而少一些共性，多一點獨創性而少一點一般性，才能羸得消費者的青睐。

4.整體性與協調性

排版設計是傳播信息的橋梁，所追求的完美形式必須符合主題的思想内容，這是排版設計的根基。隻講表現形式而忽略内容，或隻求内容而缺乏藝術表現，版面都是不成功的。隻有把形式與内容合理地統一，強化整體布局，才能取得版面構成中獨特的社會和藝術價值，才能解決設計應說什麼、對誰說和怎樣說的問題。

強調版面的協調性原則，也就是強化版面各種編排要素在版面中的結構以及色彩上的關聯性。通過版面的文、圖間的整體組合與協調性的編排，使版面具有秩序美、條理美，從而獲得更好的視覺效果。

形式與原理

1.重複與交錯

在排版設計中，不斷重複使用的基本形或線，它們的形狀、大小、方向都是相同的。重複使設計産生安定、整齊、規律的統一。但重複構成的視覺感受有時容易顯的呆闆、平淡、缺乏趣味性的變化，故此，我們在版面中可安排一些交錯與重疊，打破版面呆闆、平淡的格局。

2.節奏與韻律

節奏與韻律來自于音樂概念，正如歌德所言：“美麗屬于韻律。”韻律被現代排版設計所吸收。節奏是按照一定的條理、秩序、重複連續地排列，形成一種律動形式。它有等距離的連續，也有漸變、大小、長短，明暗、形狀、高低等的排列構成。在節奏中注入美的因素和情感--個性化，就有了韻律，韻律就好比是音樂中的旋律，不但有節奏更有情調，它能增強版面的感染力，開闊藝術的表現力。

3.對稱與均衡

兩個同一形的并列與均齊，實際上就是最簡單的對稱形式。對稱是同等同量的平衡。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱；以水平線為基準的上下對稱和以對稱點為源的放射對稱；還有以對稱面出發的反轉形式。其特點是穩定、莊嚴、整齊、秩序、安甯、沉靜。

4.對比與調和

對比是差異性的強調，對比的因素存在于相同或相異的性質之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下，産生大小、明暗、黑白、強弱、粗細、疏密、高低、遠近、硬軟、直曲、濃淡、動靜、銳鈍、輕重的對比，對比的最基本要素是顯示主從關系和統一變化的效果。

調和是指适合、舒适、安定、統一，是近似性的強調，使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。對比與調和是相輔相成的。在版面構成中，一般事例版面宜調和，局部版面宜對比。

5.比例與适度

比例是形的整體與部分以及部分與部分之間數量的一種比率。比例又是一種用幾何語言和數比詞彙表現現代生活和現代科學技術的抽象藝術形式。成功的排版設計，首先取決于良好的比例：等差數列、等比數列、黃金比等。黃金比能求得最大限度的和諧，使版面被分割的不同部分産生相互聯系。

适度是版面的整體與局部與人的生理或習性的某些特定标準之間的大小關系，也就是排版要從視覺上适合讀者的視覺心理。比例與适度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一種清新、自然的新感覺。

6.變異與秩序

變異是規律的突破，是一種在整體效果中的局部突變。這一突變之異，往往就是整個版面最具動感、最引人關注的焦點，也是其含義延伸或轉折的始端，變異的形式有規律的轉移、規律的變異，可依據大小、方向、形狀的不同來構成特異效果。

秩序美是排版設計的靈魂：它是一種組織美的編排，能體現版面的科學性和條理性。由于版面是由文字、圖形、線條等組成，尤其要求版面具有清晰明了的視覺秩序美。構成秩序美的原理有對稱、均衡、比例、韻律、多樣統一等。在秩序美中溶入變異之構成，可使版面獲得一種活動的效果。

7.虛實與留白

中國傳統美學上有“計白守黑”這一說法。就是指編排的内容是“黑”，也就是實體，斤斤計較的卻是虛實的“白”，也可為細弱的文字、圖形或色彩，這要根據内容而定。

留白則是版中未放置任何圖文的空間,它是“虛”的特殊表現手法。其形式、大小、比例、決定着版面的質量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引人注意。在排版設計中，巧妙地留白，講究空白之美，是為了更好地襯托主題，集中視線和造成版面的空間層次。

8.變化與統一

變化與統一是形式美的總法則，是對立統一規律在版面構成上的應用。兩者完美結合，是版面構成最根本的要求，也是藝術表現力的因素之一。變化是一種智慧、想象的表現，是強調種種因素中的差異性方面，造成視覺上的跳躍。

統一是強調物質和形式中種種因素的一緻性方面，最能使版面達到統一的方法是保持版面的構成要素要少一些，而組合的形式卻要豐富些。統一的手法可借助均衡、調和、秩序等形式法則。

版式的基本類型

骨格型、滿版型、上下分割型、左右分割型、中軸型、曲線型、傾斜型、對稱型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13種。

版式設計的基本元素

點、線、面是構成視覺的空間的基本元素，也是排版設計上的主要語言。排版設計實際上就是如何經營好點、線、面。不管版面的内容與形式如何複雜，但最終可以簡化到點、線、面上來。在平面設計家眼裡，世上萬物都可歸納為點、線、面、一個字母、一個頁碼數、可以理解為一個點；一行文字、一行空白，均可理解為一條線；數行文字與一片空白，則可理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種各樣的形态，構建成一個個千變萬化的全新版面。

1.點在版面上的構成

點的感覺是相對的，它是由形狀，方向、大小、位置等形式構成的。這種聚散的排列與組合，帶給人們不同的心理感應。點可以成為畫龍點睛之“點”，和其他視覺設計要素相比，形成畫面的中心，也可以和其他形态組合，起着平衡畫面輕重，填補一定的空間，點綴和活躍畫面氣氛的作用；還可以組合起來，成為一種肌理或其他要素，襯托畫面主體。

2.線在版面上的構成

線遊離于點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨特的個性與情感存在着。将各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善于運用它，就等于擁有一個最得力的工具。

線從理論上講，是點的發展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往占據着畫面的主要位置，成為設計者處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形态的外輪廓，它們起着界定、分隔畫面各種形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大于點。線要求在視覺上占有更大的空間，它們的延伸帶來了一種動勢。線可以串聯各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩定畫面。

3.面在版面上的構成

面在空間上占有的面積最多，因而在視覺上要比點、線來得強烈、實在，具有鮮明的個性特征。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此，在排版設計時要把握相互間整體的和諧，才能産生具有美感的視覺形式。在現實的排版設計中，面的表現也包容了各種色彩、肌理等方面的變化，同時面的形狀和邊緣對面的性質也有着很大的影響，在不同的情況下會使面的形象産生極多的變化。在整個基本視覺要素中，面的視覺影響力最大，它們在畫面上往往是舉足輕重的。

文字與版式設計

下圖中的兩大排白色文字很容易就吸引你的目光，因為作者充分利用了圖中人物的姿态，好象一手托着字而另一隻手往下按着字，自然而然地吸引你的視線，達成設計目的。

但普通自然并不代表随便亂拍，這裡的普通自然指的是表現人真實的一面，模特發自内心的的微笑很有感染力。這樣整個圖片已經不再需要過多的文字來說明什麼了，隻在圖片的空白處編排了一些文字，效果就很好了。所以說在設計前期要留意這些東西，再到後期制作的時候将會比較省力。

圖形

圖形可以理解為除攝影以外的一切圖和形。圖形以其獨特的想象力、創造力及超現實的自由構造，在排版設計中展示着獨特的視覺魅力。在國外，圖形設計師已成為一種專門的職業。圖形設計師的社會地位已伴随圖形表達形式所起的社會作用，日益被人們所認同。今天，圖形設計師已不再滿足或停留在手繪的技巧上，電腦新科技為圖形設計師們提供了廣闊的表演舞台，促使圖形的視覺語言變得更加豐富多彩。

圖形主要具有以下特征：圖形的簡潔性、誇張性、具象性、抽象性、符号性、文字性。

1．圖形的簡潔性

圖形在排版設計中最直接的效果就是簡潔明了，主題突出。

2．圖形的誇張性

誇張是設計師最常借用的一種表現手法，它将對象中的特殊和個性中美的方面進行明顯的誇大，并憑借于想象，充分擴大事物的特征，造成新奇變幻的版面情趣，以此來加強版面的藝術感染力，從而加速信息傳達的時效。

3、圖形的具象性

具象性圖形最大的特點在于真實地反映自然形态的美。在以人物、動物、植3、圖形的具象性具象性圖形最大的特點在于真實地反映自然形态的美。在以人物、動物、植物、礦物或自然環境為元素的造型中，以寫實性與裝飾性相結合，令人産生具體清晰、親切生動和信任感、以反映事物的内涵和自身的藝術性去吸引和感染讀者，使版面構成一目了，深得讀者尤其是兒童的廣泛喜愛。

4、圖形的抽象性

抽象性圖形以簡潔單純而又鮮明的特征為主要特色。它運用幾何形的點、線、面及圓、方、三角等形來構成，是規律的概括與提煉。所謂“言有盡而意無窮”，就是利用有限的形式語言所營造的空間意境，讓讀者的想象力去填補、去聯想、去體味。這種簡煉精美的圖形為現代人們所喜聞樂見，其表現的前景是廣闊的、深遠的、無限的，而構成的版面更具有時代特色。

5、圖形的符号性

在排版設計中,圖形符号性最具代表性,它是人們把信息與某種事物相關聯,然後再通過視覺感知其代表一定的事物。當這種對象被公衆認同時,便成為代表這個事物的圖形符号。如國徽是一種符号,它是一個國家的象征。圖形符号在排版設計中最具有簡潔,醒目,變化多端的視覺體驗。它包含有三方面的内涵:

符号的象征性

運用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和啟發人們産生聯想，揭示着情感内容和思想觀念。

符号的形象性

以具體清晰的符号去表現版面内容，圖形符号與内容的傳達往往是相一緻的，也就是說它與事物的本質聯為一體。

符号的指示性

顧名思義，這是一種命令、傳達、指示性的符号。在版面構成中，經常采用此種形式，以此引領、誘導讀者的視線，沿着設計師的視線流程進行閱讀。

6、圖形的文字性

文字的圖形化特征，曆來是設計師們樂此不疲的創作素材。中國曆來講究書畫同源。其文字本身就具有圖形之美而達到藝術境界。以圖造字早在上古時期的甲骨文就開始了。至今其文字結構依然符合圖形審美的構成原則。世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以說，要從文字中發現可組成圖形的因素實在是一件輕而易舉之事。它包含有圖形文字和文字圖形的雙層意義。

1．圖形文字

圖形文字是指将文字用圖形的形式來處理構成版面。這種版式在版面構成中占有重要的地位。運用重疊、放射、變形等形式在視覺上産生特殊效果，給圖形文字開辟了一個新的設計領域。

2．文字圖形

文字圖形，就是将文字作為最基本單位的點、線、面出現在設計中，使其成為排版設計的一部分，甚至整體達到圖文并茂、别具一格的版面構成形式。這是一種極具趣味的構成方式，往往能起到活躍人們視線、産生生動妙趣的效果。