劇情簡介
13歲的安托萬（讓-皮埃爾·利奧德飾）是個私生子，與母親（克萊爾·穆裡爾飾）和繼父（阿爾貝·雷米飾）同住在巴黎。
安托萬有個好朋友叫雷内（帕特裡克·奧菲飾），他們同在一所學校讀書。安托萬功課一直不好，又和老師合不來，有時老師就不準安托萬在課間和同學們一起出去休息。他和勒内都很讨厭那個刻闆嚴厲的學校，于是一起逃學。
他們逛遊樂場，安托萬騎在大轉筒上的時候，越來越感覺到眩暈，望着周圍的人一片模糊。後來安托萬看到他母親在街上與情夫接吻，為之一驚。安托萬回到學校，老師問他為什麼曠課，他竟随口謊稱母親死去。當他的父母來學校戳穿了他的謊言後，老師恍然大悟，随手煽了安托萬一記耳光。 安托萬很生氣，他既傷心，又害怕受罰不敢回家，在外過夜。一天，他做了一篇自鳴得意的文章，老師硬說他是從巴爾紮克的小說中抄來的。他一氣之下決心不再上學。勒内把他藏在自己的家中。
一天，安托萬深夜潛入他繼父的辦公室，偷了一台打字機，但是他無法銷贓換成現錢，隻好又把打字機送回到辦公室。然而不料在送回去的半路上，偏偏碰到巡夜的人，結果當場被抓獲，人贓俱獲。繼父很生氣，把安托萬送上法庭，後送到青少年罪犯拘留所。安托萬受到審訊，同刑事犯和賣淫者關在一起，那裡非人性的教育更加變本加厲。 在少年管教中心，安托萬向心理治療的女醫生訴說了自己不幸的家庭生活。他的母親來探望，戴了一頂新帽子，安托萬隔着桌子看着她。母親告訴他，繼父再也不管他了。 少年管教所裡，孩子們在踢足球，突然間，安托萬從球場中沖了出來，奔向籬笆，從籬笆下面的一個洞鑽了出去，逃走了。警笛響了。一個看守在追蹤。安托萬不停地跑，他跑過農舍，穿過田野，經過灌木叢邊的房子，卻沒有碰到任何人。
安托萬仍舊在跑，從一個坡上滑下來，他看到了大海，正要跨進大海，忽然回過頭來，凝視着觀衆，畫面形象随即放大，形成模糊一片。
演職員表
角色介紹
（角色介紹資料來源）
獲獎記錄
制作發行
影片評價
《四百擊》本身是對于青春期的描述，是冷冷的，是孤獨的，是平淡的，是無助的，甚至是絕望的。觀衆的情緒被不由自主得帶入主人公的遭遇中，一步一步，逐漸加深。該片最成功的地方在于，觀影後對觀衆心靈的撞擊。它讓每個年齡段的觀衆，都有一種說不出的難受（騰訊娛樂評）。
《四百擊》是二十世紀法國電影“新浪潮”的開山之作，其叙事手法簡單、直接，有一種穿透心扉的力量。這種簡潔、樸實的電影手法在“新浪潮”初期甚至是一種必需的标記。這既是因為二戰之後各國有良知有追求的電影人都對電影制造幻覺帶來的邪惡在不斷地反思，也與當時法國存在主義思潮甚嚣塵上有關，而且，新浪潮的那一代導演大都是影迷出身，在手執導筒之前，這些人都曾在法國電影資料館猛磕先前電影史上的各種好影片，并撰寫精彩影評呈現自己的電影主張。毫無疑問，這些導演既受到二、三十年代美國好萊塢電影技術的深刻影響，也受到意大利新現實主義的電影思想的深刻影響。他們以反抗法國“優質電影”為名，發展出自己的電影觀念，并在自己的電影實踐中發展出新的電影風格，從而開創了一個時代的新風尚。《四百擊》作為揭竿起義之作，毫無疑問排在這一“浪潮”的浪尖之上（電影網評）。
安托萬瘋狂地朝向大海奔跑，電影史從此翻開了新的一頁。一種全新的電影走上曆史舞台，電影從此真正成為導演的電影，一種更加私人化的、情緒化的影像載體。特呂弗進入了我們童年的教室，也進入了現代電影。《四百擊》無論影片面貌或是産生的影響力都是具有革命性的，它标志着“法國電影新浪潮”的誕生，鼓勵更多年輕人拿起攝影機拍攝自己的故事，是藝術電影史上的一座豐碑。第12屆戛納國際電影節授予影片最佳導演獎的殊榮，特呂弗從此成為新浪潮電影的旗手（時光網評）。
