劇情簡介
1945年抗戰勝利後，人們期待已久的和平卻未到來。蔣介石一面與毛澤東在重慶進行着關于“和平建國”的談判，一面卻在調遣全國的軍隊開始秘密備戰。1946年解放戰争爆發，東北成為了國共兩黨争奪的焦點。1947年8月，戰争局勢扭轉，中共由戰略防禦轉向戰略反攻。1948年9月，決定中華民族命運走向的遼沈、淮海、平津三大戰役相繼開始，中國人民解放軍也迎來了決勝時刻。
主創團隊
演員表
職員表
角色介紹
以上參考資料來自
音樂原聲
2021年12月19日，中央電視台播出的《大決戰》中，原本王力宏與譚維維合唱的片尾曲《寸心》，改成女聲獨唱。在字幕上也模糊掉王力宏的名字。
獲獎記錄
幕後花絮
該劇涉及人物衆多，主要角色有240人，特約演員達到550人。
劇組在北京、張家口和橫店分别設置了3個主要拍攝地，總拍攝場景超過700餘處，挖掘的戰壕總長度達40多公裡。
從開機到殺青，劇組共使用大炮107門、坦克6輛、各類槍支1400餘支，道具子彈10萬多發，道具總計50000餘件，隻為還原真實的曆史場景。
在拍攝過程中，蘇青以瘦弱身體背起犧牲的未婚夫時，撇開了輔助的闆凳，自己用盡力氣背起男演員。
幕後制作
創作背景
主創人員在前期進行了大量資料查閱整理工作，邀請了軍史黨史專家和軍事顧問全程提供專業建議；在史實正确的前提下嘗試創新性和年輕化表達，為避免年代戰争劇常見的人物形象刻闆單薄的短闆，該劇以偉人背後的動人故事、小人物的蛻變為引，最大限度地拓展與觀衆的互動空間。
演員場次
該劇主要演員350人，特約演員800人，群衆演員60000人次。主要角色都選擇了形神兼備的實力派演員出演，使表演更加真實。
拍攝過程
2020年11月26日，該劇正式開機。2021年3月16日，該劇在橫店殺青。
美術場景
為了武戲和攻城、轟炸、水戰等大場面逼真驚豔。該劇采用8K電影級拍攝設備，實景拍攝、3D建模、AI修複與特效制作相結合。全劇真實還原了85場戰役和戰鬥，拍攝跨越五省市，場景超過570個，建模重型資産300個。
道具
該劇挖掘戰壕40公裡；使用大炮107門、坦克6輛、道具子彈10萬發，道具總計5萬餘件。
制作出品
播出信息
前期宣傳
2020年11月26日，“大劇看總台”——中央廣播電視總台2021年電視劇片單發布活動在北京梅地亞中心舉行。中宣部副部長、中央廣播電視總台台長兼總編輯慎海雄出席，并為該劇開機。
2021年6月12日，該劇首發亮相中央廣播電視總台上海總站“中國影視之夜”，導演高希希等代表劇組出席；6月16日，該劇發布全陣容海報；6月21日，該劇發布主題曲MV《寸心》；6月24日，該劇開播發布會在北京舉行，并發布定檔預告，宣布于6月25日起在CCTV-1黃金時間播出；8月10日，該劇創作座談會在北京舉行。
基本信息
收視率
劇集評價
《大決戰》首次以電視劇的形式全景展現遼沈、淮海、平津三大戰役的輝煌曆史，該劇從多個視角精寫解放戰争，讓重大題材創作耳目一新。遼沈、淮海、平津三大戰役奠定了人民解放戰争在全國勝利的堅實基礎，該劇史詩般呈現了這場波瀾壯闊的中國命運大決戰。相比觀衆熟悉的電影《大決戰》三部曲，該劇以1945年8月抗戰勝利到1949年10月新中國成立為背景，49集的篇幅用更豐富的内容、更宏闊的視角展開叙事。比如，電視劇開篇就把三國四方的利益糾葛交代得很清楚，在二戰後重塑世界政治格局的大視野下，曆史的來龍去脈在劇中講述得更加清晰明了。該劇作的亮點是追求真實，達到一種真實呈現曆史真相，真誠打動觀衆内心的觀劇效果，上到領袖、将領，下到士兵、百姓，都有足夠真實的細節表達。劇中揭露了國民黨官員的醜惡行徑。面對内部朽壞坍塌式的貪腐，蔣介石雖明了于胸，卻選擇“用利益買忠誠”。與之對應的則是在解放區展開的轟轟烈烈的土地改革運動，蘇青飾演的女戰士王翠雲，克服各種困難發動農民，讓農民獲得擁有土地的幸福感，調動農民保衛土地的積極性，跟着共産黨鬧革命。劇情的鮮明對比揭示了戰争走向的深刻原因和曆史必然。（《北京晚報》評）
《大決戰》作為重大題材作品，叙事手法，首先體現出“大”的特點。故事一開篇，就是大人物的大談判，即1945年的重慶談判。該劇叙事之“大”，更體現在戰役的呈現上。其包括三個層面，一個是戰略層面。比如毛澤東與蔣介石的戰略談判暗藏機鋒、鬥智鬥勇，充滿語言上的較量。一個是戰術層面，雙方指揮官對多場重要戰役的謀劃與組織。毛澤東、周恩來、朱德等人統攝全局、運籌帷幄、雷霆萬鈞，戰術部署的氛圍自信、民主、從容。反之，蔣介石格局狹小、任人唯親，國民黨高層各懷鬼胎、盲目自信，一遇到挫敗就亂成一鍋粥。一個是戰鬥層面。戰鬥場面的宏大震撼、慘烈悲壯，給觀衆帶來強烈的視覺沖擊力，共産黨戰士的浴血奮戰、視死如歸也讓觀衆情感上深深動容。叙事之“大”，不僅呈現了戰争的勝利過程，也清晰地幫觀衆解答幾個困惑：好不容易抗戰勝利，國共為何還是走向兵戈相見。大決戰初期，無論兵力、裝備、财力、外援等均處于優勢地位的國軍，為何兵敗如山倒，潰不成軍。答案已在劇情中浮現：一個隻有私利的政黨，是不會把人民放在首要位置的，也不可能有凝聚力和戰鬥力。小人物的塑造，是《大決戰》叙事上的突破之處。事實上，不少觀衆可能對這一段曆史已經熟稔于心，他們早已有理性的認識。但《大決戰》并不等同于曆史教科書，它需要虛構的存在；恰當的藝術創作能夠給觀衆帶來感性上的審美沖擊，也能成為理性認知的具象補充。偉大的人物、真實的戰争必須“大事不虛”，其給予創作者的虛構空間較小，但虛拟的、具有典型性的小人物，則給了創作者馳騁的空間，小人物身上亦可承載曆史必然性等重要信息。就當前播出的劇情而言，武雄關、王翠雲、喬三本、王福民、房天靜等小人物構成了劇集的重要組成部分，并讓觀衆過目難忘。該劇以大手筆呈現了曆史進程中具有轉折意義、波瀾壯闊的大決戰，同時它以匠心獨運的小人物視角，深入社會肌理，體現民心所向，豐富劇情内涵，讓觀衆更加全面、更加深刻地了解曆史。它為重大革命曆史題材創作，提供了新的寶貴經驗。（澎湃新聞評）
《大決戰》以電影制作級的标準、曆史教科書式的時間空間軸、紀錄片級的年代場景人物再現，為觀衆還原那一段波瀾壯闊的曆史，揭示“大決戰”中制勝的秘訣，更以軍艦、飛機、大炮、戰機等特效制作及逼真場面讓觀衆明白幸福生活來之不易。該劇在故事結構線中，貫穿着大大小小的“挑戰”任務，還有多重光影交織中的人物群像，戰略和戰術巧妙運用等。這樣的結構方式，非常容易激發觀衆的觀影興趣。真實呈現曆史真相，真情打動觀衆内心。《大決戰》裡，土辣椒、菜園子、窯洞、紡車，這些“土得掉渣”的道具，讓故事和人物越發感人。塑造出光影交織中豐富立體的人物群像，是本劇人物塑造最大的特色。該劇涉及人物衆多，主要角色240人，生動感人的人物塑造，讓觀衆看劇時有一種身臨其境的代入感。呼籲和平、珍愛和平，是《大決戰》一以貫穿的主旋律。（《廣州日報》評）
127萬人與430萬人的兵力對比，小米加步槍對坦克飛機大炮的裝備代差，從軍事力量看，解放戰争中的三大戰役是一場不折不扣的大逆轉。曆史本身已然充滿曲折和戲劇性，該劇從豐富、立體、多維度的視角出發，精确還原了這場波瀾壯闊的逆襲故事，在乾坤扭轉的戲劇空間裡做足了文章。一開始，無論軍事層面還是社會層面，共産黨軍隊并無優勢可言，甚至處于被動之中。解放軍最初進入東北地區時，民衆并非竭誠歡迎，因為沒有建立過根據地，這裡缺乏群衆基礎，兵民關系稱不上融洽。因為戰鬥陷入僵局，解放軍補充的“新兵”士氣并不高漲，尤其是從國民黨部隊改編過來的戰士，有畏戰不前的現象。用這樣的筆觸拉開一場決定國家民族命運大決戰的帷幕，在以往的作品中并不多見，卻增強了可信度和真實感。劇情從共産黨人的信仰傳承入手，電視劇開篇武雄關這個英雄人物的作用，正像困境中的一道光，用信仰的力量照亮身邊的人。無論是一出場就蜷縮在戰壕裡的落後戰士房天靜和王福民，還是在軍隊中混飯吃的老兵油子喬三本，他們都在這道信仰之光的照耀下，逐漸實現了成為一個真正解放軍戰士的熱血逆襲。在解放軍中，訴苦運動解決了“為誰當兵”“為什麼而戰”的問題。在農村，土改運動解決了群衆基礎的問題，廣大民衆認識到共産黨是為窮人打天下，軍民一片其樂融融。三大戰役的勝利是人民戰争的勝利。該劇在展現統帥人物運籌帷幄、扭轉乾坤的同時，更展現了千千萬萬普羅大衆對曆史的選擇和推動。劇中借由平凡英雄的經曆和成長，刻畫基層戰士的蛻變，塑造了具有真實感的人物群像，描寫了人民軍隊的建設過程。遼沈戰役最為關鍵的錦州一戰，劇情反映了國民黨軍隊派系複雜，不聽調遣，争功诿過，而共産黨軍隊的凝聚力、戰鬥力不斷增長，國民黨部隊也被解放軍戰士大無畏的精神震懾，戰争走向漸趨明朗，解放戰争一步步轉入全面反攻的階段。劇中實現逆襲的，還有社會各階層形形色色的人物，該劇描寫了解放戰争時期社會各個階級、各個階層的生活和心态。張雲龍在劇中飾演的青年學生林稚文，一開始對這場關系到國家前途命運的大決戰有一種自己能夠置身事外的錯覺，直到後來他發現國家興亡匹夫有責，逐漸意識到自己應該為國家的救亡付出一份努力，雖然家人傾盡财産打點他去美國，但林稚文最終決心留下來，讓這個世界有所改變。這樣的角色雖然是沒有曆史原型的虛構人物，卻代表着在大時代背景下，一群從書齋裡走出來的年輕人逐漸醒悟的過程，這種曆史劇中的小人物也具有映照當下的穿透力。随着劇情推進，觀衆還認識了很多隐蔽戰線上的英雄。中共插入國民黨内部的紅色間諜郭汝瑰，以國防部作戰廳廳長的身份經常給蔣介石分析軍情。他不但為中共方面提供絕密情況，還助長蔣介石的瞎指揮，一面為國府“運籌帷幄”，一面卻讓中共決勝千裡之外。淮海戰役中，粟裕和劉鄧大軍已經對杜聿明率領的十二兵團形成了包圍态勢，蔣介石無奈做出了撤退的決定，郭汝瑰作為國民黨作戰廳廳長制定了撤退計劃，并且秘密報給了我方。然而“戰神”粟裕憑借對杜聿明的了解，卻放棄了郭汝瑰的情報，堅持自己的判斷，沒想到反而識破了杜聿明試探郭汝瑰的詭計，救了郭汝瑰一命。這段戰争劇中插入的諜戰逆襲片段，同樣講得跌宕起伏。客觀叙事是電視劇《大決戰》繼承電影《大決戰》創作思路的鮮明特征。劇中，杜聿明等國軍将領都被塑造得有血有肉，更多是以悲劇人物來刻畫，構成了曆史洪流中的鏡鑒和省思。電視劇尾聲，平津戰役的劇情主線一方面集中在敵我對抗的演變過程，同時着重刻畫了傅作義的轉化，劇情細緻描寫了這個人物思想鬥争的複雜過程。平津戰役過程中，傅作義雖然不斷和解放軍和談，但又出于自己一方的考慮，始終猶猶豫豫，抱着保存實力的想法。毛澤東洞察傅作義的想法，從打掉傅作義經營多年的嫡系35軍到解放天津，一步一步擊垮傅作義。經曆這一切之後，在和女兒的對話中，傅作義終于意識到自己追求的隻是自家的幸福，而共産黨要實現的是全中國的幸福，由此邁出了人物思想轉化的關鍵一步。在創作上，該劇把“以人帶史”作為藝術架構的核心，将大大小小的人物落實到曆史情境中去引發思考，不僅梳理了人物命運與曆史軌迹，更能讓人感受到信仰的感召力，以及人心向背對戰争走向的巨大意義，讓觀衆對共産黨人憑借心中信仰最終以少勝多、以弱勝強實現逆襲的根本原因，有了深入的認知。（《北京晚報》評）
《大決戰》是第一次以電視劇的藝術形式，全景展現了遼沈、淮海、平津三大戰役的輝煌曆史。與以往同類題材作品相比，該劇體現了以下三個特點：創作視角新廣度、藝術創作新高度、總台制作新力度。該劇不同于以往同類題材影視創作的風格，它更多聚焦于戰争本身，對政治、社會、文化等多個層面在廣度上進行了多維拓展，為長達四年的戰争提供了更為深厚的背景挖掘。首先是在政治層面，對國共雙方的政治背景進行了更為深入地挖掘與呈現。代表廣大工人、農民、社會勞苦大衆利益的中國共産黨人，和代表大地主、大資本家、解放戰争時期社會上層利益的國民黨反動派政治集團，進行了殊死決戰。中國共産黨最終赢得了勝利，而原因正如毛澤東所說，人心向背是赢得這場戰争勝利的關鍵。該劇在文化層面，中國共産黨的報紙、廣播等媒體和宣傳隊、文工團等文化團體，與國民黨反動派的文化對峙，也貫穿了全劇始終，體現了新舊兩種文化的大決戰。中國共産黨秉持的思想觀念和主張，體現了新文化強大的生命力，而國民黨反動派所堅持的傳統封建主義思想體系，恰恰是被時代所淘汰的重要因素。該劇不僅從國内的視角進行了廣闊的拓展，也把中國人民解放戰争置放在第二次世界大戰之後，世界政治、經濟、文化複雜變化的背景之上。中國共産黨所代表的不僅是中國普通勞苦大衆要求民族獨立、人民解放的強烈呼喚和期盼，而且同時也是全世界被壓迫、被剝削的勞苦人民追求國家解放、人民自由的一種具有世界意義的呐喊。該劇不僅對戰争本身有着紮實深刻的認知，同時還刻畫出了一個又一個鮮活生動的人物形象，在藝術創作上達到了新高度。該劇通過49集的體量對這場戰争的來龍去脈進行紮實厚重地呈現，把這場戰争放在中華民族解放的進程中，放在中國建立一個獨立強大的現代化國家的意願和追求中，放在中國人民争取自由幸福的曆史背景中。劇中的人物都沒有做簡單化、臉譜化地呈現，而是從他們所代表的思想、立場和觀點，進行了深入的描述。其次，對人物形象的塑造達到了新高度。正是有了對這場戰争的精準認知和深刻把握，才有了對整個劇情當中重要人物形象的生動塑造。無論是中國共産黨的關鍵人物，還是國民黨集團的高層人物，他們都各具特點，都有着精細且生動地刻畫。該劇不僅對這些影響曆史的大人物做了豐富多樣地呈現，同時也塑造了很多精彩生動的小人物。比如“孔大膽”從“孔小膽”成長為“孔班長”，從一個東北普通農民，最後成長為一個勇敢的将士。這種成長讓我們感受到共産主義的感召力。最後，該劇對史料的發掘達到了新高度。該劇采用了這場戰争的黨史、軍史和中國革命史的最新研究成果，大量的數據材料、史實事件、曆史細節都被運用到整部劇當中。包括中、美、蘇三方的角逐，國共雙方對決的細節等，都是以往的電視劇當中較少觸及的。該劇在制作和創作上體現了中央廣播電視總台的高水準和高站位，既準确把握了宏大的曆史背景，又深入史實細節進行藝術表達。在視覺效果上，該劇有323場武戲，還有攻城、轟炸、水戰等85場大場面，逼真驚豔、震撼人心。通過全新的技術手段對雨景、雪景和大量的戰争場景進行了豐富多樣地呈現，給觀衆帶來震撼的視聽體驗。全劇将波瀾壯闊、翻天覆地的曆史洪流與多姿多彩、跌宕起伏的人物命運有機融合，形成史與詩的恢宏交響。與此同時，“司令部視角”與“戰壕視角”平行展開；“軍事視角”與“社會視角”交相輝映，從政治、經濟、社會、外交、民生等多個層面來精寫解放戰争，讓重大題材創作變得耳目一新。中央廣播電視總台在建黨百年的曆史背景下，重磅推出這部思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀電視劇作品，在新廣度、新高度和新力度上積累的經驗，值得我們進一步去挖掘、梳理和總結看。（《光明日報》評）
