劇情簡介
劇情背景為自清朝末期慈禧太後歸政光緒皇帝，至民初袁世凱稱帝失敗約30年間的中國近代曆史，包括洋務運動、中日甲午戰争、戊戌變法、庚子拳亂、庚子後新政、辛亥革命、二次革命、張勳複辟等史事。曆史上的翁同和的思想其實也很新，他可以說是維新變法的第一導師，不像劇中所演的那樣保守和心胸狹窄，為一己之私利與李鴻章争鬥。《走向共和》有貶低翁同和擡高李鴻章之嫌。《走向共和》為翻案而翻案，為了突出李鴻章而設計的對立面翁同和，被簡單化臉譜化，成為僞君子真小人的反派人物。《走向共和》在觀衆面前展示了一個公忠體國、鞠躬盡瘁的李鴻章；一個“苟利國家生死以，不因禍福避趨之”的李鴻章；一個首倡洋務、虛心向西方學習的李鴻章；一個力圖挽大廈于将傾的李鴻章；一個含诟忍辱，掙紮奮鬥的李鴻章；一個奉行經世緻用、埋頭苦幹數十年卻終免不了悲劇性命運的李鴻章。
慈禧太後要修頤和園風光地過她六十歲生日，李鴻章擔心日本擴充海軍漸成威脅，想加強北洋水師的實力，設"海防捐"，又找洋人借錢，結果竹籃打水一場空，隻得搞了一次令人心酸的演習。中國與日本進行了甲午戰争，北洋水師全軍覆沒，李鴻章受命簽定《馬關條約》，在日本遇刺大難不死，雖然為國力争，但從此背着漢奸惡名黯然退出政治舞台。
中國在與日本的“甲午戰争”兵敗之後，朝廷決定訓練新兵，袁世凱由于有勇有謀而取得朝廷重臣榮祿的信任，開始在天津郊外小站練兵，經營政治資本。
簽訂《馬關條約》的國恥激起全國義憤，康有為、梁啟超等舉子聯名“”公車上書“”朝廷，要求維新變法，光緒雖然也想維新自強，慈禧開始也積極給予支持，但後來發覺激進派圖謀起兵，便将維新血腥鎮壓了。逃亡海外的康有為、梁啟超二人在檀香山宣傳君主立憲制，孫中山為首的革命黨人駁斥康、梁二人，宣傳中國的出路隻有暴力革命，推翻清朝封建統治，建立民國才有希望。
八國聯軍攻進北京，慈禧西逃，為了慈禧回銮的議和，清廷不僅賠款，還不得不将一大批被侵略者列為戰犯的王公大臣處死。為慈禧安全回銮，袁世凱學西方組建警察，正缺兵少将無人可用的慈禧于是很器重袁世凱。
屢敗于洋人丢盡顔面的慈禧太後聽說立憲共和可以強國，也派五大臣出國考察，袁世凱和權臣慶王爺通過交易結成聯盟，借機推行"新官制"，獲得更大的權力，軍機大臣瞿鴻玑為遏制其權力，發動丁未政潮。慶、袁反擊成功，終使首輔被罷，從此獨斷朝綱。
慈禧太後死後，載沣擔任攝政王，罷免袁世凱，親貴專權，遏壓民意。革命黨乘機起事，辛亥革命爆發。
朝廷隻好又任用袁世凱鎮壓革命軍，袁世凱利用朝廷向革命軍讨價還價，又用革命軍要挾朝廷，逼隆裕皇太後退位，孫中山為了實現共和理想的大局，将大總統之職讓給了袁世凱。
宋教仁遇刺充分暴露了袁世凱的軍閥面目，引發二次革命。革命失敗後，孫中山再次流亡海外，國會中占多數的國民黨議員選舉中要罷免袁世凱，袁世凱采用武力威脅手段演出了一場滑稽的鬧劇，并且解散國會，清除國民黨議員。對曆史有所貢獻，但頭腦發熱的袁世凱被忽悠複辟當皇帝，蔡锷起兵讨袁護法，袁世凱不得人心，衆叛親離，惶惶而死。但随即軍閥混戰，張勳借機複辟。劇情在孫中山慷慨激昂地為讨伐張勳，反思過去，激勵世人的演講中結束。
演職員表
角色介紹
以上内容參考資料來自
音樂原聲
幕後花絮
孫淳為演好袁世凱，有一段時間拼命增肥30多斤，後來拍完了又一下減肥30多斤。
李光潔拍戲時是20歲的中戲二年級學生，是他第一次演戲。當時劇組試了好幾個人都不滿意，後來到丢滿演員自薦表的廢紙簍中去找，第一個拿起來的就是他。
王冰拍攝在三九天李鴻章和八國聯軍談判時，戲裡有一個指斥八國聯軍的動作，當時他手都凍的伸不開了。劇組有一個翻譯是20多歲的日本女孩，在拍簽訂《馬關條約》時，當李鴻章跟日本人談能不能少點錢時，拍完一下來她抱着王冰老師痛哭，嘴裡直說我恨死日本人了。
演員經常在飯桌上不斷地聊劇本、聊角色，探讨如何表現。曆時十個多月的拍攝，演員們無論有戲沒戲都在劇組裡，從南跑到北，經曆了春夏秋冬，夏天三伏的時候，攝影棚裡50多度，演員們還得穿着長袖長褲的戲服。
人物夏天應該戴涼帽穿夏服，劇組因為沒有錢，官員隻好夏天戴暖帽。
幕後制作
創作背景
電視劇《走向共和》确立的就是“找出路”這一貫穿近代史的根本主題，對這段曆史進行深刻挖掘和全景式展現，描寫了像李鴻章、袁世凱、康有為、梁啟超、孫中山這樣的曆史人物，像甲午海戰、戊戌變法、辛亥革命這樣的曆史事件。
主創團隊
《走向共和》醞釀策劃攝制前後曆經3年多的時間，主創人員為《雍正王朝》電視劇的原班人馬。編劇由作家盛和煜、張建偉出任，導演是張黎，攝像池小甯，作曲徐沛東。而出演劇中主要人物的演員，王冰出演李鴻章、呂中出演慈禧、馬少骅扮演孫中山、孫淳扮演袁世凱等。
拍攝過程
該劇從1999年3月開始籌劃、編劇，2001年10月8日正式開拍，2002年7月28号殺青。
投資制作
該劇投資4000多萬人民币，拍攝輾轉大半個中國。演員陣營空前強大，200多名人物形象刻畫細緻飽滿。成功将電影鏡頭與電視的高清晰技術相結合，實現了電視劇拍攝技法上的一大突破。為了拍攝的需要，劇組在北京大興區建設了占地面積16000平方米，建築面積4000多平方米的國内最大的室内全景式攝影棚。在棚中按照傳統宮殿的軸線式布置安置了議會大廳、垂花門、李鴻章住宅、儲繡宮、純佑門、養心殿、玉瀾堂等七大場景。各場景間用台階以及門閣自然過渡，既可分離又可統一。各場景中景物按1：1的比例真實還原，大到門庭檐柱，小到紋雕彩繪，完全重現了舊時紫禁城的皇家風範。為使劇中的場景不重複，棚内設計了許多活動背景，每一個景區都可以移動、拼接。該劇還進入故宮全天拍攝，在青島動用大批軍艦真實還原甲午海戰的悲壯場面成制作大手筆。
劇集評價
《走向共和》理出了“找出路”“建立共和制度”這一主線，對曆史事件、曆史人物進行取舍和強調，對中華民族的曆史進程深刻反思。片中曆史人物不再臉譜化，表現出了人物人性化、有感情的一面，有血有肉。全劇起始和落幕的選擇用心良苦。甲午海戰北洋水師全軍覆滅，腐朽的清制度走到了即将滅亡的盡頭。選擇從甲午海戰開始，這樣一開集的第一場就是一個高潮。選擇正劇的落幕事件劇組也用了很長時間。（北京娛樂信報評）
《走向共和》自播放以來引起世人廣泛注目，不可否認的是，這部作品最成功之處就在于，它大膽地突破了五十年來，甚至近百年來曆史學界已經形成的刻闆的臉譜化的形象，并大體上使衆多曆史人物更接近于其曆史真實的面目。由于它與人們近百年形成的固定觀念與思維定勢之間，形成巨大反差，也由于它能借助于現代化的傳媒手段，在數以億計的電視的受衆面前盡情地展示自己對曆史的新诠釋，當電視劇演職員們挾如此巨大的特殊優勢，來強化他們與人們刻闆形象之間的這種巨大反差時，其影響力沖擊力之巨大，就自然而然了。（網易曆史評）
