釋義
戲曲裡旦角是戲曲表演行當的主要類型之一，是女角色的統稱。近代戲曲旦角根據所扮演人物年齡、性格、身份的不同，大緻劃分為正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等專行，表演上各有特點。n戲曲中的譜式分類是從臉譜的構圖上來分類的，一般可以分為以下一些基本類型：整臉：臉部的化妝顔色基本上是一個色調，隻是在眉、眼部位有變化，構圖簡單。三塊瓦臉：也稱三塊窩臉，最基本的譜式。以一種顔色作底色，用黑色勾畫眉、眼、鼻三窩，分割成腦門和左右兩頰三大塊，形狀像三塊瓦一樣。花三塊瓦臉：也稱花三塊窩臉，在三塊瓦臉的基礎上，增添了許多紋樣，将眉窩、眼窩、鼻窩的紋路勾畫得較複雜。十字門臉：從額頂到鼻尖畫一通天立柱紋，兩眼窩之間以橫線相連，立柱紋與橫線交差形成十字形。如《草橋關》中的姚期、漢津口中的張飛等。六分臉：腦門上的立柱紋與眼部以下部位均畫成一種顔色，腦門上立柱紋以外的顔色占全臉十分之四，眼部以下的顔色占全臉十分之六，上下形成四六分的形式。
基本腳步
撤步
戲曲步法表演程式。指往後退一步移動身體的動作。動作程序：左（右）腳往身後退一步，未退的右（左）腳即穩住身體重心。待後退的腳站好位置後，另一隻腳随即靠攏先退的腳，恢複撤步前的步式。退步的幅度及兩手的姿勢，視人物行當所穿的服飾而定。男女動作均同。撤步在舞台表演中，除适應劇情及舞台調度所需外，多用于表現人受驚、退讓、恐慌、猶豫的神情，如表現“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思時，撤步時，除劇情所需外，一般忌低頭和上身亂動。n
踏步
戲曲步法表演程式。亦名“别步”。動作程序：1、先站成八字步式。2、将右腳勾起，往左腳的左後方撤一步，右腳掌“點”地。右膝稍蹲。身體重心落在左腿上。左腿繃直站立，挺胸，立腰，目視前方，提神亮相。上身根據劇情選擇适當的姿勢。此動作可左、右式地站立表演。左腳在後者名“左踏步”、右腳在後者名“右踏步”。踏步在舞台表演中，用以表現古代婦女站立的神态，是旦行角色主要的站立姿勢。
基本手勢
蘭花指
拇指搭住中指指根部，食指用勁而有力，形如蘭花。旦角指時，食指用力翹起，大、中指形圓型，無名指彎曲，指尖靠中指中節，小指彎曲靠近無名指中節。n
雲手
行當不同雲手的位置也不同，如：生行齊眉，武生齊口，小生齊胸，旦角齊乳，醜行齊肚。n
攤手
兩胳肘下垂做攤手狀，手心向外指尖向下。n
單運手
手心向下，右手指尖朝上，直對面部，再由左方往下繞到上邊斜着指出。手要比眉略高，另一隻手插腰或背後。n
雙運指
手心朝下，兩手相距約30毫米，均斜着向後往下繞在指出，前手比眉稍高，後手比眉稍矮，左右均可
嗓音特色
不同的旦角的演唱用嗓也有區别：秦腔旦角演唱時多用真嗓，但在拉腔時結合假嗓，聲音清脆婉轉，強調腦後摘音，中低聲區時胸聲共鳴多，真聲音色明顯，高音區帶一些假聲，使得音色明亮有力，聲音位置較高正旦在某些唱段中，為強調情緒時多用胸聲增加聲音厚度，所以聲音深厚、有力、激昂，音色純淨、明亮且豐富，處理旋律時委婉細膩且高音低音遊刃有餘，表現情緒豐滿，感情充沛。花旦在演唱時，主要以純淨、甜美的嗓音來表現人物形象，注重做工與外形塑造，表演外形上講究腳步的輕快、手指的靈動、眼神的靈敏、腰身的輕巧、面部表情的活泛等塑造出鮮活的人物形象。老旦唱腔的發聲部位與老生相近，但随着時代發展,老旦唱腔不僅承繼了老生唱腔的剛勁之風，還吸收借鑒了青衣迂回婉轉之韻，使得老旦唱腔逐漸有了蒼勁、高亢、柔潤的藝術風格。小旦以甜美純真、秀麗婉轉，含蓄溫柔、淳樸稚嫩的聲音形象為發聲特點，音色透亮、集中，并以“細”字為表演特色來刻畫劇中人物的心理細節，同時表達出人物細膩的情感。
