劇情簡介
河南中部三河鎮的風鈴寨，以燒制出上好的鈞瓷而出名，故事就從當地的三大窯主賀家、葉家和楊家中展開。賀家的大兒子賀青因參加“五四運動”遭到追殺，他曆盡艱險逃回風鈴寨卻又被當地警察發現，不得已逃到湖北武漢，參加了京漢鐵路總工會，最後參加共産黨，加入新四軍。賀青的弟弟賀晨亡命上海灘，逐漸成為冷血殺手，後來借給日本人唱戲的時機，關公挑袍飛身躍下戲台刀劈日本軍官，自己也死在鬼子亂槍之下。葉飛霞為解決葉家财産問題而放棄了自己的感情，嫁給三河鎮的富商之子鄧明軒，并接管了鄧家的商鋪和生意。她俠膽義腸，幫助共産黨與日本人周旋，相繼成立船隊、建立河上運輸線來開展抗日工作。楊運來因和賀家、葉家聯合抵制軍閥而被禁止燒窯後家境敗落，被逼賣妻賣女後自殺身亡，其女楊豫鳳颠沛流離最終加入中國共産黨。
演職員表
角色介紹
以上内容參考資料來自
音樂原聲
獲獎記錄
幕後花絮
1：《大河兒女》首次以電視劇形式來展現黃河以及它孕育的文明，此外該劇還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程。
2：身為《大河兒女》的鈞瓷顧問，開機之後，凡是有鈞瓷的鏡頭，張三都要跑到現場，而最讓張三自豪的是，他手把手教陳寶國燒制瓷器。
3：在拍攝一場“黃河活埋”戲的時候，氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，因此很消耗體力，有人建議陳寶國休息一下，但是陳寶國堅決不同意，所有的戲他都親自上陣。
4：劇中使用的瓷器都是由大宋官窯提供的，大宋官窯的技術人員還對演員進行了專業的技術指導。
5：該劇的道具師想燒制一套龍鳳盤，由于他們對鈞瓷不太了解，結果他們按照自己的想法操作了一番，七八十個盤經過窯變之後，完全看不出龍、鳳的圖案，道具師這才感受到燒制鈞瓷的艱辛。
6：該劇的化妝組組長劉敬東表示給演員印小天化妝最有意思，印小天是個話痨，化妝時沒事就喜歡跟别人唠嗑，跟化妝的工作人員說一句，跟其他演員聊一嘴，特活會躍氣氛。
7：劇中的冰糖葫蘆、胡辣湯等，看着跟真的一樣，其實都是道具，并不是實物。
8：為了滿足拍攝需要，大宋官窯的技術人員隻得把完好的瓷器故意弄成殘次品，用來拍攝砸瓷這場戲。即便面對這些被人為破壞的鈞瓷，演員們也不舍得砸，直到導演下令，演員們才下手砸瓷。
9：李小冉首次與陳寶國合作，令她受益匪淺，每次看陳寶國演戲的時候，李小冉自己就出戲了，因為陳寶國演的特别棒，讓她特别感動。
10：李小冉在劇中首次挑戰演出大喊大叫的戲份，這讓不會吵架的她頗感為難，就是憋着喊不出來。不過在她看來，《大河兒女》開了一個頭，讓她願意去嘗試這樣的角色。
11：趙錦焘為了出演劇中賀晨一角，傾注了一年的時間，他要求自己用賀晨說話的方式和人交流，用賀晨思考的模式處理事情，最終和這個人物融為一體。
幕後制作
創作背景
為了創作《大河兒女》，高滿堂16次到河南，走訪11個縣市及鄉村，三易其稿。在一次赴河南采風過程中，高滿堂遇到了鈞瓷傳人任星航，才找到了劇本創作的突破口。在任星航的鈞瓷博物館裡，高滿堂看到了一個盤子，那上面的花紋像鳳凰一樣，任星航告訴高滿堂這個盤子叫做鳳盤。劇中那對“龍鳳盤”就是從這個鳳盤演化而來。此外，劇中被稱為鈞瓷之鄉的三河鎮風鈴寨，其原型為禹州市神垕鎮；電視劇中“賀家窯”的窯主賀焰生，其原型是鈞瓷藝術家任星航。
拍攝準備
為了真實性，拍攝前主創團隊都要研究燒窯流程，台詞的表述也要杜絕外行話。劇中所涉及豫劇部分、纖夫幫部分，劇組也是經過編排，導演安建告訴劇組人員“劇中唱段的選擇要符合曆史，船型的制作、碼頭的設計應在尊重史實的前提下強調美感”。
場景搭建
《大河兒女》由中央電視台、中國電視劇制作中心有限責任公司、河南省委宣傳部、河南電視台共同制作。為了拍攝該片，劇組在黃河邊上還原中原古鎮，并聘請鈞瓷顧問到現場指導，搭建窯口。《大河兒女》總美術指導姬建鋼表示劇中主要場景風鈴寨建造之前，原址還是一片荒草，因此劇組不止要對原有的三河古鎮進行改造，還要建造出适合影視拍攝的風鈴寨。按照劇本提供的主要信息，通過實地踩點，和導演安建、編劇高滿堂商讨之後，劇組決定用豫西風格打造劇中主要的建築。
播出信息
劇集評價
正面評價
展現國粹精神
《大河兒女》以鈞瓷為切入點，傳承中國文化，頌揚了“大仁，大義、大氣、大愛”的民族精神。該劇以七十二鈞窯窯主的較勁比試，透射出祖輩們代代傳承中國文化瑰寶，精益求精做精品的工匠精神，某種意義上也啟示了中國人傳承和保護優秀傳統文化（搜狐網評）。
這部以展現河南人勤勞、善良、勇敢、樸實等優秀品質為主線的電視劇，展示了河南人的奮鬥史，積澱了深厚的中原文化，不僅讓觀衆從故事和人物身上了解了河南、讀懂了河南，同時生動再現了中華兒女在危難面前大義凜然、不屈不撓的民族精神，被業内稱為是一部“叫得響、立得住、傳得開”的曆史正劇（《東方今報》評）。
視角獨特、故事精彩
該劇視角獨特，情節抓人，開篇就上演了砸匾、鬥瓷、封窯等連串好戲，情節跌宕起伏，扣人心弦。圍繞着龍鳳盤，各路人馬紛紛登場，賀家掌門人賀焰生性格剛烈易怒，狂傲不羁，憑着龍鳳盤要同葉鼎三鬥瓷；葉鼎三雖然一貫退讓隐忍，面對賀焰生的挑戰卻也不肯臨陣脫逃；鄧紹光則陰險狡詐，無事生非，欲從中漁利。各方勢力彼此明争暗鬥，鈞瓷故事精彩紛呈（搜狐網評）。
以小見大、見微知著
以小見大、見微知著是《大河兒女》的創作特色。從外在看，其顯性線索是鈞瓷珍品的争奪，鈞瓷手藝的傳承。相較于那些主題宏大，内容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰雷劇，《大河兒女》的這種設置是行業劇與主旋律正劇的無縫對接，令人眼前一亮。鈞瓷素有“黃金有價鈞無價”的美譽，因此以極富魅力又神秘的鈞瓷為切入點，不僅大大增強了該劇可看性，也讓觀衆借助該劇了解了鈞瓷的制作工藝和藝術魅力，更以小見大折射了亂世中，中國傳統文化破壞又複興的堅韌曆程（騰訊網評）。
反面評價
《大河兒女》是為某個特定地域、某些特定人群、甚至是某些特定行業量身定制的電視劇。故事現成，甚至有特定原型；套路固定，隻要稍作藝術加工即可。這種帶有“軟文”性質的電視劇集，即便主題拔高、升華到曆史和匠人精神傳承高度，就算故事編制得再跌宕起伏，那也還是流水線作品（網易評）。
