影片評價
盡管存在諸多瑕疵，這部《克隆人的進攻》仍不失為一部精彩的星戰電影。——《阿波羅導報》
顯而易見，盧卡斯更注重特效而非表演，所以片中新、老演員的表演全都僵硬呆闆。——TV Guide's Movie Guide
雖然乏善可陳，但也算不上什麼緻命弱點。問題是，這一集前傳理應把鏡頭伸進少年阿納金的心靈深處，發掘出從“人之初性本善”到“走向黑暗”的過渡階段。這對于一個劇作家是挑戰，也最容易得到回報。但盧卡斯編了一個最缺乏火花的愛情橋段，還有一個毫無戲劇基礎的“戀母情結”。影片的表演像是在缺乏導演的“真空”裡進行的，每位演員完全靠自己的悟性和經驗“摸着石頭過河”。該片并不爛，隻是平庸到難以置信的程度，仿佛是一首沒有韻味的詩、一支沒有餘音的歌。但本片有一個重大意義：它是第一部從拍攝到放映完全數字化的電影。
這是一部兩小時12分鐘的動作英雄廣告片、一部标志着最新數碼電影制作技術的範本、一個讓才華出衆的演員們念他們一生中最糟糕台詞、但為此領取高薪的機會。這基本上不是一部電影--如果你對電影的定義是“人物生動、情節富有戲劇性、用視覺形象講述故事”的話。（《紐約時報》評）
演職員表
演員表
職員表
角色介紹
安納金·天行者|海登·克裡斯滕森
電影主角，歐比旺·肯諾比的絕地學徒，由于天分極高而被稱為天選之子。
歐比旺·肯諾比|伊萬·麥克格雷格
安納金的師傅，是一位盡職盡責、忠于職守的絕地武士，對安納金非常信任和關心。
帕德梅·艾米達拉|娜塔莉·波特曼
前納布女王，現任銀河議會議員，是一位和平主義者，奉命前往科洛桑商議建軍問題。
帕爾帕廷|伊恩·麥克迪阿梅德
現任銀河共和國最高議長，緻力于通過外交手段解決分離主義問題，卻收效甚微。
杜庫伯爵|克裡斯托弗·李
神秘的前絕地大師，由于痛恨腐敗而發起了分離主義運動。
詹戈·費特|特穆拉·莫裡森
一位本領高強、行蹤不定的賞金獵人，接受了成為克隆人軍隊模闆的任務。
尤達大師|弗蘭克·奧茲
絕地武士團最高大師，已經授徒八百多年了。雖然身材矮小，原力造詣卻非常深厚。
梅斯·溫杜|塞缪爾·傑克遜
絕地委員會大師，劍法高超，在他心目中共和國是超越一切的最為神聖的事物。
音樂原聲
幕後花絮
當歐比旺、安納金和帕德梅在吉奧諾索斯星上追趕杜庫伯爵時，杜庫的警衛曾朝他們射擊，持槍的帕德梅從船上墜下，而在遠景畫面中，她手中根本沒有槍。
《克隆人的進攻》中的視覺特效工作紛繁異常，工業光魔需要在16位總監中派出4人緻力于本片。
瑞恩·菲利普、保羅·沃克、喬納森·布蘭戴斯和科林·漢克斯都曾希望扮演安納金。
拍攝本片的攝影棚曾拍攝同樣由伊萬·麥克格雷格主演的《紅磨坊》。
影片的拍攝成本為1億2000萬美元，是最昂貴的星戰電影。
本片中的尤達第一次完全由電腦生成。
唯一一部沒能成為當年票房冠軍的星戰電影。
在安納金動身尋找母親之前，曾和阿米達拉參議員有過一番對話，攝影機轉向他們的陰影，安納金的陰影酷似黑武士，DVD中的注釋稱，酷似黑武士的陰影并非出自特效，而是一次巧合。
喬治·盧卡斯的女兒凱蒂·盧卡斯（Katie Lucas）在夜總會場景中扮演了一位舞者，兒子傑特·盧卡斯（Jett Lucas）扮演了一位小絕地武士。
由于已經78歲高齡，克裡斯托弗·李沒能親自完成全部特技，但他仍能完成光劍決鬥場景中的多數動作。
片中有些特技動作由電腦生成的數字替身完成。
尤達的指揮中心其實是比例為1:6的微縮模型。
片中有很多微妙設計幫助觀衆區分善惡雙方：共和國克隆人軍隊的移動都是從右往左，而分離主義份子則恰恰相反；太陽總在克隆人背後，而分離主義份子後方的天空總是沉悶陰暗；共和國的導彈會留下幹淨的白色尾迹，而分離主義份子的導彈尾迹都是黑色或紫色的。
絕地武士檔案館中曾出現喬治·盧卡斯、動畫導演羅伯·科爾曼（Rob Coleman）、視覺特效總監約翰·諾爾、帕布魯·海爾曼（Pablo Helman）和模型總監布萊恩·格南德（Brian Gernand）的雕像。
克隆人部隊使用的步槍基于德國MG-42機槍設計而成。
本片片長142分鐘，是最長的星戰電影。
獲獎記錄
幕後制作
制作過程
為了保證六部星戰電影關聯的豐富和多層面，盧卡斯第五次拿起星戰電影的導筒，并聘請編劇喬納森·黑爾斯潤色劇本。黑爾斯與盧卡斯的首次合作是1992年的熱門電視系列劇《少年印第安納瓊斯大冒險》，兩人曾為該劇聯手創作劇本。
除了引入了新人物和新場景外，《克隆人的進攻》還被編劇賦予了複雜的政治背景，那就是銀河系動蕩不安，用心險惡之人開始鬧分裂搞獨立，與《帝國反擊戰》的黑色主題非常相似。盧卡斯和黑爾斯都是完美主義者，精益求精的兩人在服裝和布景全部完成後仍然在不斷完善劇本。哪怕是在後期制作中，盧卡斯也會調整一些特别場景和對白，有時甚至會在殺青的數月後補拍新場景，所以雖說本片主要拍攝僅耗時72天，但加上計劃複雜的額外拍攝，總周期已經超過了18個月。
毫無疑問，阿納金是本片的中心人物。為物色到扮演阿納金的最佳人選，選角導演羅賓·格蘭德耗時半年才終于看中加拿大影壇新人海登·克裡斯滕森。克裡斯滕森深知阿納金的角色很難演繹，因為在他之前，8歲大的傑克·洛伊德和78歲高齡的塞巴斯蒂安·肖都曾扮演過阿納金，保持角色的前後關聯至關重要。
關于拍攝
繼續在本片幕後擔綱的特技協調人尼克·吉拉德（Nick Gillard）為每位絕地武士都設計出不同的動作風格，哪怕對臨時演員都一絲不苟。在籌備階段，吉拉德走訪了20所劍術學校和搏擊俱樂部，為招募扮演絕地武士的人選，他曾面試了500多位劍術高手。
雖然克裡斯滕森從未出演過動作片，但他卻是一位擅長網球和曲棍球的運動健将，為成為身手過人的光劍高手，克裡斯滕森每天都要跟随吉拉德訓練3、4個小時，青腫和擦傷自然在所難免。
為了讓本片呈現出前所未有的全新風貌，藝術指導加文·巴奎特和概念設計總監道格·江（Doug Chiang）從籌備初期就開始設計片中的一系列景觀。處在外圍星系的卡米諾星球是本片中的新奇看點，那是一個充滿洶湧海洋和無盡風暴的險惡星球，科技發達的卡米諾人住在巨大的高腳城市裡，而規模壯觀的克隆人便是當地特産。另外，本片中的酷炫飛行器也同樣搶眼，橫空出世的絕地星際戰鬥機會讓人想起星戰三部曲中的三角形星際驅逐艦，後者正從絕地武士的星際戰鬥機演變而來。
負責制作動态情節串連圖闆的預覽團隊也在影片拍攝中發揮着關鍵作用，他們需要完成4000多個鏡頭的預覽畫面，導演、演員、剪輯師和效果藝術家都要據此了解各個場景的最終景象。通過低分辨率的電腦圖形，預覽團隊的技師們甚至還展現出一些最壯觀的動作和特效場景。
盧卡斯向來對數字技術情有獨鐘，早在20年前他就率先使用了剪輯音效及畫面的電腦系統。1996年，索尼公司曾向制作人麥考倫承諾研制出一款24幀高清逐行掃描攝影機，以及相應的24幀後期制作系統，Panavision公司也随即開始着手開發能适應數字電影拍攝的新鏡頭。《克隆人的進攻》于2000年6月開機，本片由此成為第一部使用高清24幀數字攝影機拍攝的主流電影。
本片攝影指導大衛·塔特薩爾與盧卡斯的數字電影合作經曆可以直接追溯到1992年的《少年印第安納·瓊斯大冒險》和1994年的《幕後殺手》（Radioland Murders），後來兩人曾在《魅影危機》中小試數字攝影機，但當時的技術不足以拍攝全片。到了《克隆人的進攻》，發展成熟的數字技術讓兩人終嘗所願。
數字攝影機還充分縮減了影片的拍攝周期，在不影響正常進度的前提下，隻要盧卡斯一喊停，就可以立即調整和剪輯剛剛拍完的場景，從而提前完成了後期制作的工作。數字格式還讓鏡頭構建變得前所未有的靈活起來，剪輯師和盧卡斯可以自由改變或移動布景、人物和燈光。另外，再也不必将視覺特效鏡頭掃描進電腦，經過處理之後再重新轉換成膠片。在盧卡斯看來，高清數字攝影機隻是進化，而并非變革。
1975年，為将星戰電影的視覺特效呈現在大銀幕上，盧卡斯成立了工業光魔公司，從而将電腦技術引入電影工業和特效領域。從那時開始，工業光魔先後16次摘得奧斯卡最佳視覺特效獎和科學技術成果獎。20多年後，盧卡斯在《魅影危機》中再次憑借“數字外景”取得了重大突破，除了背景之外，盧卡斯還用電腦生成了部分布景、機器和人物，電腦特效畫面多達将近2000個，占據了整部影片的95%。在《克隆人的進攻》的創作中，盧卡斯和他的工業光魔不願安于現狀，而是不遺餘力的發展創新。盧卡斯說：“我們仍在摸索學習當中，一切需要一步一步改進，我們希望用不同的思維方式來呈現星戰奇觀。”
制作信息
制作成本：
$120,000,000(estimated)
版權所有：
Lucasfilm Ltd.
拍攝日期：
2001年3月-2000年6月26日
2000年9月20日
攝影機：
Sony HDW-F900(modified by Panavision)
攝制格式：
Video(HDTV)
洗印格式：
Digital (Texas Instruments DLP 1280 x 1024, 1.9 : 1 anamorphic)
70 mm (horizontal) (IMAX DMR blow-up)
35mm
膠片長度：
3887m(Germany)
制作公司
盧卡斯電影有限公司Lucasfilm Ltd.[美國]
發行公司
20世紀福克斯電影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation[美國].....(2002)(USA)(theatrical)
20世紀福克斯家庭娛樂公司 20th Century Fox Home Entertainment[巴西].....(Brazil)(DVD)
20世紀福克斯家庭娛樂公司 20th Century Fox Home Entertainment[美國].....(USA)(DVD)
20世紀福克斯意大利分公司 20th Century Fox Italia[意大利].....(2002)(Italy)(theatrical)
20世紀福克斯荷蘭分公司 20th Century Fox Netherlands[荷蘭].....(2002)(Netherlands)(theatrical)
20世紀福克斯挪威分公司 20th Century Fox Norway.....(2002)(Norway)(theatrical)
20世紀福克斯公司20th Century Fox[英國].....(2002)(UK)(theatrical)
20世紀福克斯公司 20th Century Fox ..... (2002)(Mexico)(theatrical)
20世紀福克斯阿根廷分公司20th Century Fox de Argentina[阿根廷].....(2002)(Argentina)(theatrical)
20世紀福克斯德國分公司20th Century Fox of Germany[德國].....(2002)(Germany)(theatrical)
FS Film Oy[芬蘭].....(Finland)
Fox Filmes do Brazil[巴西].....(2002)(Brazil)(theatrical)
Fox-Warner[瑞士].....(2002)(Switzerland)(theatrical)
Gemini Film[俄羅斯].....(Russia)
Hispano Foxfilms S.A.E.[西班牙].....(2002)(Spain)(theatrical)
IMAX Corporation[加拿大].....(2002)(Spain)(theatrical)
UGC-Fox Distribution(UFD)[法國].....(2002)(France)(theatrical)
特技公司
Any Effects[英國]
工業光魔公司Industrial Light & Magic(ILM)[美國].....(special visual effects and animation)
其它公司
4MC UK Ltd.[英國].....sound post-production
AFM Lighting Ltd.[英國].....lighting
AON/Albert G. Ruben Insurance Services Inc.[美國].....insurance services
ARRI ..... digital film masters recorded on
ARRI Lighting Rental Limited[英國].....lighting and grip equipment
Abbey Road Studios[英國].....music recorded at
Adobe Systems[美國].....pre-visualization software
Alias/Wavefront Technologies[美國].....pre-visualization software
British Musicians Union[英國].....special thanks
Byron Bay Kendo Club[澳大利亞].....special thanks
CTV Services[突尼斯].....production services:Tunisia
Casting Collective[英國].....extras casting
Christie Digital Systems[美國].....DLP projection
Digital Film Lab[丹麥].....special thanks
Direct Access[美國].....travel services:USA
Dynamic Freight Services[英國].....sipping services
Film Freight Australia[澳大利亞].....shipping services
Foundry Networks[美國].....production network
Fullerton Design Embroidery[澳大利亞]..... special embroidery
Gentle Giant Studios Inc.[美國].....3D scanning services
Italian Ministry of Art and Culture[意大利].....special thanks
Jo Anne Kane Music Services[美國]..... music preparation
Karen Torrisi Beading[澳大利亞].....beading
Kollage Catering[澳大利亞].....catering
Land Rover[英國].....special thanks
London Symphony Orchestra(LSO)[英國].....music performed by
London Voices[英國].....music performed by
Mad Dog Casting[英國].....extras casting
Mandrill Studios[新西蘭].....adr recorded at
Mestiere Cinema[意大利].....production services:Italy
Miller & Kreisel Sound[美國].....production speaker systems
Panavision Lighting Asia Pacific Pty.Ltd.[澳大利亞].....lighting equipment
Pandora International[英國].....Pogle color correction equipment
Plus 8 Video[美國].....additional camera equipment
Recce & Production Services[西班牙].....production services: Spain
Runco International.....plasma displays and scoring projection
San Pablo De Sevilla Airport Customs[西班牙].....special thanks
Seville City Council[西班牙].....special thanks
Seville Police[西班牙].....special thanks
Showtravel[澳大利亞].....travel services: Australia
Skywalker Sound[美國].....post-production sound services
Snell & Wilcox[英國].....Piccaso system
Sony Classical[美國].....soundtrack published by
Soundfirm Australia[澳大利亞]..... adr recorded at
Sydney Kendo Club[澳大利亞].....special thanks
The International Stunt Co.[英國].....stunt services and rentals
The Travel Company.....travel services: Europa
Tress Cocks & Maddox[澳大利亞].....legal services: Australia
發行信息
上映時間
電影票房
以首映日票房3010萬美元的驚人戰績，成為了電影史上首映最高票房的第三名，成功地打破了《魅影危機》在1999年首映日創下的2850萬美元的最高紀錄。最終全美票房是310,676,740美元，海外票房成績是337,600,000美元。
影片評價
盡管存在諸多瑕疵，這部《克隆人的進攻》仍不失為一部精彩的星戰電影。——《阿波羅導報》
顯而易見，盧卡斯更注重特效而非表演，所以片中新、老演員的表演全都僵硬呆闆。——TV Guide's Movie Guide
雖然乏善可陳，但也算不上什麼緻命弱點。問題是，這一集前傳理應把鏡頭伸進少年阿納金的心靈深處，發掘出從“人之初性本善”到“走向黑暗”的過渡階段。這對于一個劇作家是挑戰，也最容易得到回報。但盧卡斯編了一個最缺乏火花的愛情橋段，還有一個毫無戲劇基礎的“戀母情結”。影片的表演像是在缺乏導演的“真空”裡進行的，每位演員完全靠自己的悟性和經驗“摸着石頭過河”。該片并不爛，隻是平庸到難以置信的程度，仿佛是一首沒有韻味的詩、一支沒有餘音的歌。但本片有一個重大意義：它是第一部從拍攝到放映完全數字化的電影。
這是一部兩小時12分鐘的動作英雄廣告片、一部标志着最新數碼電影制作技術的範本、一個讓才華出衆的演員們念他們一生中最糟糕台詞、但為此領取高薪的機會。這基本上不是一部電影--如果你對電影的定義是“人物生動、情節富有戲劇性、用視覺形象講述故事”的話。（《紐約時報》評）
