頭号公敵:讓-弗朗西斯·瑞切執導的電影-中文百科頻道

劇情

傑克·卡爾從小在收養所裡長大，缺少關懷的他長大後成了一個到處搶劫的人。婚後，卡爾原本美滿的一家人因為妻子的去世變得面目全非，為了今後自己能夠自由自在地生活，卡爾把女兒凱莉和兒子埃迪雙雙送進了賓羅收養所。在收養所裡，兩個孩子受到了殘忍的虐待。

凱莉偷偷跑回了家，但沒有人相信她說的話，沒有确鑿的證據，法庭也無法對收養所提起控訴。最終，憤怒的卡爾獨自一人從收養所的汽車裡搶回了埃迪和他的小夥伴羅拉。按計劃，卡爾要去别的城市實施一次搶劫，他本打算把兩個孩子寄養在母親那裡，可母親卻拒絕照看他們，卡爾隻得帶着兩個孩子一同上路。令卡爾意外的是，不久警方便以綁架羅拉的罪名在報紙頭條刊登了通緝他的新聞。警察的追捕把他原有的搶劫計劃變成了一次“死亡之旅”……

幕後制作

整部作品不僅融合了諸多類型片的拍攝手法，而且秉承了美國商業片風格，節奏緊湊、槍戰火爆、懸念叠起、情戲誘人，最終營造出咄咄逼人的視覺效果和氣勢恢宏的聲色。值得一提的是，最酷的法國“痞子”文森特·卡塞爾憑借在本片中極具爆發力的演技獲得了第二十一屆東京電影節最佳男演員殊榮。

文森•卡塞爾憑借《頭号公敵》裡的出色表演，剛拿下了東京電影節影帝的桂冠，這部分為上下兩集的法國商業電影大作，是今年的又一個重頭戲，其關注度不亞于年初的《高盧英雄大戰奧運會》。且看法國電影圈對其的重視程度，演員表裡全是重量級的當紅影星，這成了戛納電影市場上談論最多的法國電影，制作還未最終完成，就被四十八個國家的電影公司買去了海外發行權。

不熟悉法國當代史的外國觀衆看來，海報上這個Jacques Mesrine 僅僅是普通的法國名字罷了，可對于四十歲以上法國人（還有加拿大魁北克人）來說，面露兇相的Mesrine就是一個現代傳奇。‘頭号公敵’、‘千面大盜’、‘法國羅賓漢’，注定要随同媒體時代載入史冊。他的存在，代表了戰後西方社會最極端的一種價值觀，最揮灑無畏的人生經曆，供後人驚歎唏噓，研究反思，甚至于模仿崇拜。影片上下集公映後法國媒體和觀衆的如潮贊譽，也證明了這部傳記片自身素材背景的渾厚和翔實。

拍攝背景

影片改編自雅克•梅林的回憶錄，可以說編導對原著的忠實程度，達到了亦步亦趨的地步，在結構上甚至有些傳統。标準的傳記片流程，基本沒有用現在流行那些花哨蒙太奇，除了上集《死亡本能》的開頭處用了幾分鐘倒叙，後面的叙事發展，完全是按照主人公的人生軌迹來進行。因為隻有這樣，觀衆才會去用平民的角度來思考，一個長相還算英俊的退伍兵，如何會一步步成為千面大盜，橫行天下，在兩大洲留下屢屢罪行，最後慘死在巴黎特警的亂槍之下。

如何看待雅克•梅林這個人，影片并沒有給出一個主觀的解釋，把這個殘暴的罪犯簡單處理成個人英雄顯然不合适。導演裡奇隻是把觀衆最大限度的帶回到六七十年代，一同體驗梅林那些驚心動魄的狂妄之舉。這也是近年來把握最好的一部商業影片，它繼承了許多成功而經典的元素，融合了公路片，懸疑片，警匪片，動作片等類型的閃亮之處，用始終如一均衡的節奏表述出來。這一點，好比高超的巧克力工匠的傑作，雖然原料的口味衆多，成品卻絲毫不覺得生硬，觀衆享受一氣呵成，頗為難得。

精彩看點

影片中最富有‘梅爾維爾’色彩的法式傳統風格，鏡頭裡的巴黎夜景還有着一份詩意，但并不是其傳奇經曆的主要部分。塞希麗•德•弗朗斯扮演的珍娜出現後，影片向着公路片的類型傾斜。順便來說說電影裡浪漫與情欲的層面，這也是法國人永遠不會放棄的主題。

導演在這段時期的處理上，已經從單純的傳奇式單方面叙述，轉到了梅林與法國警方針鋒相對的舞台上。在手法上，讓-弗朗索瓦•裡奇對動作場面把握更加純熟些，警匪雙方心理鋪墊也足夠火候，這也使得下集《頭号公敵》比上集《死亡本能》更耐看些。為了展示這個‘千面大盜’各種不易察覺的化妝術，文森•卡薩爾不斷的變換自己的造型，導演也在各種不同的空間環境裡調度，讓人物的對峙充滿了戲劇性和懸念。

榮譽

第34屆恺撒獎提名揭曉《頭号公敵》名列前茅。《頭号公敵》以10次提名名列首位。

法國電影業2008年11月27日公布的數據顯示，在11月19日至25日這一周裡，《頭号公敵》取代《換子疑雲》（又譯《調包嬰兒》），名列法國電影排行榜榜首。

文森·卡塞爾憑借《頭号公敵》裡的出色表演，剛拿下了東京電影節影帝的桂冠。

評價

這是一部偉大的犯罪電影，有驚豔，有懸念，更有焦躁不安的人物刻畫 -《巴黎人報》

主人公在上集中被一種雄渾的男性本能所驅使，而下集裡則包含了更多的沉穩和思索…這是一部充滿了權利欲的影片，足以讓人陶醉。 - 《電影手冊》

結構緊密，嚴謹而不失韻律感，導演裡奇毫無偏差的完成了他的目标。雅克·梅林，這個曾經的風暴眼再次給我們帶來了震撼。 - 《首映》

偉大的犯罪，同樣也是個悲壯的傳奇，多年以後，他隻會被解剖，而不是被神話。 - 《看電影》四顆星

影響

如果僅僅是搶了兩家銀行，搞了一次極不成功的綁票，那梅林還不足以從數以萬計的刑事犯中脫穎而出，成為大衆‘偶像’。他在早期生涯中最出衆的一次‘豐功偉績’，就是成功的從壁壘森嚴的監獄中逃走，而且為了報答幫助過自己的獄友，居然帶着一車軍火，重新殺回來劫獄。從這一刻起，雅克·梅林就已經不是簡單的搶劫犯了，他成了頗講義氣的‘大俠’，藐視國家暴力機器的武裝分子。他對金錢的掠奪，并不是為了單純的自我享受（雖然他在接受女記者采訪時這麼推說），更多的是處于本能在挑戰社會制度，一種‘宣戰’的姿态。即使這種橫得一塌糊塗的勇敢并不能對黃金時代的西方司法體制造成多大的傷害，但畢竟制造了一種可供某些人效仿的途徑。

比起《越獄》中奇思淫巧的逃脫手法，本片在梅林頭次越獄的過程上，雖然氣氛處理得不錯，但還是稍顯簡單輕易了，剪破鐵絲網即可脫身。但那畢竟是真實的越獄，不是美國編劇在家中杜撰出來的情節，其反常之處就在于他狂妄地反撲。事實上，勇猛無比的梅林最終也沒能攻陷監獄，獄友皆被擊斃，自己也身負重傷，但此時的文森·卡塞爾，更像是在扮演一個從戰場上悲壯撤退的戰士。他的張狂和報複，是不屑于監獄暴力對其身體的摧殘，也是為了延續與珍妮的愛情，多少博得了一點觀衆的同情和敬佩。