熱播原因

軍旅劇之所以受到歡迎緣于在英雄形象塑造上的成功。“新英雄”們除了在戰場上戰鬥、在兵營中練兵外，也和普通人一樣過着有情有義的生活，從而滿足了廣大觀衆多層次的審美需求。這些有大可愛也有小缺點的平民傳奇英雄，富有創新精神，勇于擔當民族大任，契合了時代精神。解放軍總政治部藝術局影視主管李洋認為在社會價值觀日益多元化的背景下，軍旅題材電視劇的熱播，反映出中國人對民族國家的高度認同感。同時他覺得對正義和英雄的渴望是人們心中恒久的追求。

人物塑造上更加鮮活、真實。不再是刻闆的臉譜，不再是完美的無懈可擊，不再是“高大全”，這些被觀衆看作是另類軍人的人物總有些令人忍俊不禁的瑕疵。有血有肉、充滿個性，他們是立體的，是生活氣息很濃的人物，是讓人感覺非常真實的。清華大學教授尹鴻說，“這些角色仿佛有一種内在的生命，在一片凄厲而粗犷的土地上，混蛋而頑強的生長着，讓你愛不得恨不能舍不下放不開。”而現在的軍人則讓觀衆意識到，英雄人物原來還可以這樣。突出人性，讓觀衆覺得英雄不再是可望而不可即，這就打開了另一個反映英雄人物的空間。

劇情滿足觀衆好奇心。現在的軍旅劇在劇情上形成了不同于以往作品的新的清新的面貌，給人們留下了一些新的話題。劇中不僅有兩軍對峙的緊張刺激、有決戰過程的玄妙智慧、有硝煙彌漫的戰争場景，更重要的是除了炮火還有英雄瑣碎的生活。這種對戰争的極大還原，滿足了觀衆的好奇心，老百姓所不了解的曆史和故事，都能在電視劇中得以彌補。有觀衆說看了《團長》，才能真正解讀這群“隻有一條褲衩的中國士兵”的心路曆程。

喚起觀衆的英雄情結。對于這些既主流又另類的軍旅劇，在專家們看來，是因為它們所倡導的主題正好是當今社會比較缺乏的，反映了當今社會對英雄的需要。有業内人士在接受采訪時談到，“和平年代英雄稀缺，而軍旅劇中彰顯了英雄主義和理想主義的情懷，人們心中的英雄情結被喚起，所以英雄人物才那麼受歡迎”。同時，這些軍旅劇在生動的故事中，貼近觀衆心靈，适時地填補觀衆精神世界中的某些惶惑或空缺，滿足了和平年代人們對英雄，對正直、剛毅、熱情、勇敢的英雄品格以及對轟轟烈烈的激情的向往。很多觀衆在軍旅作品中發現了軍人的真誠和善良，他們認定的事不會輕易改變，正是這種無形的、積極向上、健康的東西打動了我們。

語言特色

軍旅劇的語言意味隽永，诙諧幽默，扭轉了人們對以往軍旅劇語言粗糙、政治術語泛濫的印象，新世紀軍旅劇的語言呈現出多方面的特征。

語言的經典化：新世紀軍旅劇中布滿哲理和經典化的語言随處可見。這些語言簡單深刻，甚至已經成為很多觀衆的座右銘。如《亮劍》中“明知是個死，也要寶劍出鞘，這叫亮劍，沒這個勇氣你就别當劍客，倒在對方劍下算不上丢臉，那叫雖敗猶榮要死不敢亮劍你以後就别在江湖上混啦。”這段話渲染了李雲龍不拘一格的軍人素質，更是一個軍人俠膽才識的綜合。這些語言早已超出軍隊本身的範圍，都是有普遍意義的勵志明言，語言的經典保證了軍旅劇的主旋律性質，并且深入人心，具有感人至深的藝術魅力。

多種修辭手法的運用：新世紀軍旅劇語言的生動和多種修辭的運用分不開，如比喻、排比、對比等。《士兵突擊》中人物性格各異，決不雷同。為了突出人物性格的不同，劇中更是多次運用到對比的手法。伍六一摘要：我這兩個老鄉，一個精得像鬼，一個笨得像豬；許三多摘要：人前暈眩和人後說不出來的苦處，這就是成功的味道吧。對比手法的運用，讓劇中人物語言妙趣橫生，又頗富哲理意味。除了對比，劇中更多次用到排比，在語言上給觀衆以強烈的心靈震撼。如令人深刻的七連入連儀式，排比性的語言渲染出一種排山倒海般的氣勢，帶給觀衆強烈的心靈震撼。多種修辭手法的綜合運用為軍旅劇整體形象的提升打下堅實的基礎。

語言的通俗化：新世紀軍旅劇整體語言簡單通俗，生活氣息濃郁。如《亮劍》中李雲龍和有生活作風新問題的參謀的一段對話，運用戲谑的方式弱化意識形态色彩，而且說的有些粗鄙赤裸，卻歪打正着的讓人物變得鮮活生動，和觀衆建立起一種親昵的氛圍，從而取消心理距離，重新接觸到被意識形态世界所禁锢的東西，将互相分裂極端對立的東西，完美又令人信服地統一在人物身上，将神聖和粗鄙，偉大和渺小團結起來結成一體，使人物卸掉僵硬姿态，更加契合觀衆的審美訴求。創作者頗見功力的台詞功底為這些軍旅劇增色不少，為軍旅劇整體形象的提升打下堅實的基礎。  

發展方向

堅守主流價值，避免人物形象塑造流于庸俗化。軍旅劇不能脫離主流價值觀的内核，更不能隻是空有一層軍裝，而刻意降低格調，逢迎某種低俗化價值觀。軍旅劇是人民軍隊的一個展示窗口，不能為了媚俗而添加某些低俗東西，軍人是人，也有七情六欲，但是軍人究竟不是普通人，所以人物形象塑造上要慎之又慎，不能為刻意追求人物形象性格的複雜多元而讓人物流于庸俗淺薄。

注重題材多樣化的開掘。軍旅劇不能僅僅局限于過去的傳奇劇，還應積極挖掘新的角度。在這方面《大校的女兒》是一個很好的例證，該劇摒棄了以往的純男性視角，從女性視角來看中國軍人的成長，視角新奇獨特，在衆多軍旅劇中可謂獨樹一幟。中國的現在影視市場跟風現象嚴重，一部軍旅劇的熱播，後面便一哄而上，這樣既浪費資源又浪費财力，所以軍旅劇的創作要走出這一誤區，多整合各方面的資源，注重題材多樣化的開掘，多方面的展示不同兵種的不同生活，全面展示新時代中國軍人的生活和精神面貌，使軍旅劇能不斷推陳出新。

尊重市場規律，注重市場變化。這一點是從市場角度看，究竟赢得市場的認可，才能獲得生存的空間。在此不再詳述。

發展曆史

當代軍旅現實題材電視劇自1983年的《高山下的花環》起步至今，已經走過了近三十年的發展曆程，一路奔波前行，一路探索開拓。如今已經成為中國電視劇大家園中一支璀璨的花朵，用著名文藝評論家仲呈祥先生的話說，是中國電視屏幕上一道亮麗的風景線。作為我國電視劇當中的一類，當代軍旅現實題材電視劇的發展是随着我國電視劇的發展而發展的，也因此，我國電視劇在藝術、技術以及産業上的發展狀況在很大程度上決定和影響着當代軍旅現實題材電視劇的發展狀況，所以考察當代軍旅現實題材電視劇興起發展的曆程，離不開我國電視劇的發展曆史這一大背景。當然，與其他類型的電視劇相比，當代軍旅現實題材電視劇以其題材和創作上的特殊性。在其發展過程中又具有自身的規定性和階段性特征，這也在某種程度上顯示出當代軍旅現實題材電視劇發展的總體特色。有一點特别值得提出，由于軍旅題材電視劇多為部隊的文藝單位創作、拍攝。它在組織性、集團性和軍事管理方面都規範嚴格，較少受到社會方面的不良影響。從而能夠使當代軍旅現實題材電視劇的創作一直沿着一條健康有序的道路向前發展。若對當代軍旅現實題材電視劇25年的發展曆程作一劃分，大緻可以分為以下幾個階段：

起步期

八十年代初到1986年，開始涉及戰争與人性

上個世紀八十年代，我國剛剛從“文革”的劫難中走出。在“文革”十年中，我國電視劇發展幾乎停滞不前。“在一片文化荒原中，剛剛起步的中國電視劇慘遭滅頂之災，陷入了停滞狀态。在世界上電視劇事業飛速發展的時代，中國的電視劇被遠遠地抛在了後面。”1978年召開的中國共産黨十一屆三中全會結束了“以階級鬥争為綱”的混亂和颠倒的曆史，中國社會迎來了新的曆史轉折，在這樣的背景之下，“文革”中停滞不前的中國電視劇開始了複蘇。但是，由于長時間處于停滞狀态．所以八十年代初的幾年，我國電視劇的發展相對緩慢，整體狀況不是很好。當代軍旅現實題材電視劇也就是在這樣的狀況下開始起步的，1983年山東電視台根據當時極受歡迎的小說《高山下的花環》拍攝了3集同名電視劇，在社會引起了很大反響。并在1984年的第四屆全國電視劇“飛天獎”上獲得了電視連續劇一等獎，從而拉開了我國當代軍旅現實題材電視劇創作的序幕。同當時全國的整體創作力量有限的情況相比，軍隊在電視劇創作力量上更為薄弱，那時還沒有專門的電視劇制作機構，因此，這一時期誕生的當代軍旅現實題材電視劇，多半是依靠部隊的話劇團、電影廠與地方的電視台合作完成的。

這一時期誕生的當代軍旅現實題材電視劇有：《高山下的花環》《道是無情卻有情》《花瓶》《愛的眼神》《兵車行》《緊急起飛》《強行起飛》《新的起點》《我是大海的兒子》《警官的故事》《這個兵》《這裡也是一片熱土》《凱旋在子夜》等，這些作品以單本劇和兩三集的短劇居多，内容主要反映當代軍人在新時期的軍事活動和軍旅生活中所展現出的新的風采和形象，風格樸素，自然真實，充滿了現實主義氣息，但由于篇幅以及創作水平的局限，大多數的作品在主題和藝術的開掘上都還不夠深入，有些僅僅是嘗試性的。這其中．除兩部以南疆戰鬥為背景的作品《高山下的花環》和《凱旋在子夜》因其直接涉及了戰争與人性的某些思考而略顯深刻外。其他作品都相對粗淺，沿襲了之前部隊文藝創作重在宣教的特點，如電視劇《道是無情卻有情》，以某部司令員突發心髒病住院，戰友部下、親朋好友來探望他為線索，通過幾件小事，表現了一位身居要職的老将軍熱愛人民、熱愛部隊、嚴于律己的品質：再如電視劇《緊急起飛》，該劇根據真人真事改編，描寫了我國空軍某一個運輸小組在執行一次緊急搶險任務時，全體人員團結一緻，合生忘死，最終勝利完成任務的故事。這些作品基本上采用“好人好事”記叙體的叙事模式，在主題表達和人物塑造方面都停留在較為淺表的層面上。但是不管怎樣，這些作品構成了當代軍旅現實題材電視劇的最初起步．并以表現我國當代軍事和軍人的新的内容和視角開啟了我國電視劇創作中又一獨具特色的類型。

發展期

 1987年至1992年，軍隊加大了支持

1987年黨的十三大召開，這次大會摒棄了計劃經濟的提法，肯定并繼續推進經濟體制改革，強調指出“社會主義經濟是有計劃的商品經濟”，從而加速了社會的轉型。在文藝創作領域，“二為”方向的重新界定(以“文藝為社會主義服務”、“文藝為人民服務”替代了“文藝為工農兵服務”“文藝為政治服務”的提法)和“雙百”方針的積極貫徹，極大地調動了文學藝術的創造力。在較為寬松的政治氛圍下，文藝創作從内容到形式都突破了原有的一些禁區，呈現出良好發展局面。對于我國電視劇藝術來說，社會轉型帶來的内容資源的擴充、視角的擴展以及人們審美需要的多樣化，使得電視劇随着我國電視機的逐漸普殛開始成為影響人們日常生活的重要文藝樣式，而電視劇“飛天獎”和“金鷹獎”的設立以及一批優秀的電視劇作品在這一階段的誕生都标顯着我國電視劇在穩步前行。此外，在理論研究方面，一些學者從社會學、美學、傳播學等角度對電視劇藝術作了深入的探讨，形成了在電視劇創作觀念、美學特征等方面的一系列成果，從理論層面提升了我國電視劇的發展水平。正如高鑫在《電視藝術概論》中指出：“此時期電視劇藝術的一個非常重要的特征——也就是它的‘兼容性’，或日‘容納性’。正是這種特征。使得電視劇從亦步亦趨地學習戲劇，學習電影的途徑中解放出來，開始進一步地發現自我，認識自我，努力增強自我意識，逐漸走上了獨立的藝術道路，開始創建電視劇自身的美學意識。”

電視劇以其綜合化、通俗化的傳播特性在廣大群衆中的影響力與日俱增，這使得一向重視文藝宣傳的軍隊文化組織加大了對軍旅題材電視劇創作的支持和管理力度，從硬件和軟件兩方面積極促進軍隊電視劇創作的發展，這自然也加速了當代軍旅現實題材電視劇的發展。

作為軍隊文藝的領導機構，解放軍總政文化部在我國軍旅題材電視劇發展上起着重要作用。1986年，總政文化部為全軍配發了電視攝錄設備，軍隊各單位陸續成立了一些專門的電視劇制作機構，在總政文化部的領導和支持下開始有組織、有計劃地拍攝制作電視劇，使得軍隊的電視劇創作有了極大的提升。為進一步促進軍隊電視劇的發展，1987年6月27日至7月9日．總政文化部在北京舉行了全軍首次軍事題材電視劇會映和評獎活動并舉辦了一期電視劇創作培訓班，這使我國軍隊電視劇創作步入了良性發展的軌道。在這次會映中，全軍各大單位總共選送了50多部(集)的電視劇，這其中占絕大多數的是當代軍旅現實韪材的作品，如：北京軍區的《留下一曲動情的歌》，濟南軍區的《閃光的年華》《金寶與鐵蛋》。南京軍區的《覓》、廣州軍區的《漂泊渡》《戰神愛神》，成都軍區的《愛的升華》《軍人在證明》，總後的《在那遙遠的地方》，總政話劇團的《遠離發射場的地方》、總政歌劇團的《舞之路》等；這些作品仍然以短篇為主，也有少量的中篇，在思想和藝術成就方面比前一階段有了不小的進步，創作視野相對開闊，形式風格也更多樣化，在愛國主義和英雄主義等精神内涵的傳達上注重從叙事和人物塑造的過程中自然呈現，較好避免了直接的硬性宣教。

這次會映是全軍八十年代電視劇的一次大檢閱，也為今後軍隊電視劇創作走上專業化、正規化打下了良好的基礎。此後幾年，總政又連續舉辦了三期電視劇創作骨幹培訓班，使得軍隊的電視劇創作隊伍逐步成長起來。此外，由1987年開始的每年一屆的全軍電視劇評獎．也有力地促進了軍隊電視劇的發展。

第一屆全軍電視劇會映後，軍旅題材電視劇的創作開始出現良好勢頭。尤其是當代軍旅題材。其數量增長迅速，影響較大，如：濟南軍區的《重返沂蒙山》《漢家女》《天職》《蛤蟆灣的新兵》，沈陽軍區的《綠栅欄》《新兵小傳》，海軍的《追趕太陽的人》《藍色國門》，南京軍區的《安琪兒》《英雄狂想曲》，廣州軍區的《汽車兵奏鳴曲》《零丁洋上的夢》，成都軍區的《我在尋找那顆星》《哨位》，北京軍區的《白蘭》《三 月》，蘭州軍區的《這裡并不寂寞》《戈壁灘來的土兵》，空軍的《紅翼》《天女》《飛翔夢幻曲》，總政話劇團的《女兵連的第一個男家屬》等。上述作品直接取材于部隊生活，内容貼近官兵的生活實際，軍營氣息濃厚，在藝術上也富有表現力，樣式風格也更為靈活多樣。當時，由于全軍各軍兵種都成立了自己的電視藝術創作中心，因此，反映各大軍區和兵種的作品數量和質量都有了大幅度的提高。如空軍部隊的作品《紅翼》反映的是空軍飛行表演大隊訓練和生活的情境，《天女》表現的是女飛行員成長的故事，《飛翔夢幻曲》描寫了不為人知的空軍部隊中最危險的行當——空軍試飛員的經曆，而電視劇《永恒的沉默》則反映了我戰略導彈部隊的風貌等。

經過十年左右的複蘇，進入九十年代，我國電視劇發展進入了快車道。1990年的大型室内劇《渴望》，引發了國内一次電視劇的轟動效應，使廣大人民群衆對電視劇的熱情空前高漲。全國的電視劇生産數量也大幅度上漲，據統計，1990年，全國生産電視劇2306集，到了1991年，全國生産電視劇猛增到5304集。而軍隊的電視劇創作在總政文化部的大力支持下，經過幾年的創作探索也已經漸入佳境。從1990年至1992年，全軍共生産了近300多集電視劇，一批優秀的軍旅題材電視劇相繼誕生，這其中，當代軍旅現實題材的作品占有很大分量，較有代表性的有：沈陽軍區的《風雪大突擊》《軍中驕子》，北京軍區的《張培英》《擁抱太陽》，蘭州軍區的《我們這樣告别》《山那邊的太陽》，濟南軍區的《播種太陽》，南京軍區的《無雪的冬天》、廣州軍區的《南沙的鷹》，海軍的《天邊有群男子漢》《不惑之年》，二炮的《為導彈築巢的人》，空軍的《我們當過兵》《天梯歌侶》，總政話劇團的《今夜月正圓》，武警部隊的《風雨大押解》，八一廠的《藍天佳麗》等。這些作品在視野上不再僅限于表現軍營和現役軍人，從軍營到社會、從城市都農村，都被納入表現範疇；而在人物形象塑造上，從将軍到士兵，從軍中英模到複員軍人，從軍人家屬到少年軍校生等等，形象多樣，性格各異；内容選取上除常規的軍事訓練和生活外，一些作品開始尋求具有戲劇張力的故事和情節，如武警部隊的《風雨大押解》。就描寫了南方水災時，一支武警部隊押解犯人進行轉移的驚險故事。而由成都軍區拍攝的電視劇《退妻》，則講述了一名志願兵回家探親時，以道德和法律作為武器，解決家庭矛盾，成功解救被拐賣婦女的故事。

從總體上來看，這一階段，我國的軍旅題材電視劇創作呈現良好的發展勢頭，特别是各大軍事單位成立的電視劇制作機構為我國軍旅電視劇的進一步發展奠定了紮實的基礎。就這一時期當代軍旅現實題材電視劇的整體狀況來說，與之前相比具有以下幾個特點：一，作品數量增加迅速，思想和藝術水準有了大幅度提高。不但風格樣式更加多樣，關注的視野更加廣闊。而且在叙事策略和表現手段上都有了長足的進步；二，這一階段的作品仍然以單本劇和短劇為主，中篇長度的就很少，長篇連續劇更是欠缺，這從一個側面反映出軍隊作者在進行當代軍旅現實題材電視劇創作時追求“短平快”的現象，當然，這也是一個創作積累的過程；三，這一時期的當代軍旅現實題材電視劇創作沒有出現具有較大社會影響的作品。這既跟這一時期的此類作品多為中短篇的現狀有關，同時也反映出當代軍旅現實題材電視劇的創作在積累的同時急需一次思想和藝術上的大突破，以提升當代軍旅現實題材電視劇在整個中國電視劇領域的影響力。

繁榮期

1993年至1998年，《和平年代》重磅出擊

20世紀九十年代中後期，随着市場經濟的逐步确立，社會轉型加劇，各種社會思潮風起雲湧。而與此同時，有關部門也加強了對意識形态領域的引導和管理．針對文藝創作提出了“弘揚主旋律，提倡多樣化”的要求。1996年10月10日。中共十四屆六中全會通過了《關于加強社會主義精神文明建設若幹重要問題的決議》，表明應當進一步強化對文化發展的指導性和支配性。

1993年起軍隊、武警參加評選。同時，從1994年起，軍隊恢複了“解放軍文藝獎”的評選活動(該獎項于1982年由總政治部設立，進行了兩屆後，1986年暫停)。并于1996年起又開設了“全軍文藝新作品獎”，而每年舉行一屆的全軍電視劇評獎自1994年度的第七屆開始正式命名為“金星獎”，這些政策和措施有力地促進了軍隊電視劇創作的發展。

這一時期是中國電視劇蓬勃發展的時期，電視劇的産量增長迅猛，1996年則高達7000集。我國電視劇的創作和制作水平普遍提高。一大批深受群衆歡迎的電視劇作品相繼誕生并且走出了國門，如《三國演義》《水浒》等。而對于軍旅題材電視劇來說，這一時期也是取得巨大發展的時期。在我軍文藝政策的保障和鼓舞下，軍隊的電視劇的創作體制逐漸完善，設備不斷更新。創作隊伍也在發展壯大。而與此同時，因海灣戰争爆發而引起的世界軍事、國際形式的變化。特别是席卷全球的世界新軍事變革，激發了人們關注軍事的熱情，全國範圍内形成了一股不小的“軍事熱”，這股熱潮也成為加速當代軍旅現實題材電視劇創作發展的契機，使這一時期的當代軍旅現實題材電視劇出現了新突破。

這種突破是從長篇電視連續劇開始的。1993年由海軍電視藝術中心創作的20集電視連續劇《潮氣潮落》，通過三個海軍家庭、兩代海軍軍人的經曆，展現出人民海軍四十五年的光輝曆史。該劇以獨特的視角、開闊的視野、通俗的形式，将思想性和觀賞性較好地融合在一起，劇中既有激烈的海戰、纏綿的愛情、精彩的海軍訓練。還有美麗的海疆風光，從而帶給觀衆多方面的視聽享受，探索出以通俗劇的形式表現嚴肅主題的新思路。該劇獲得了第七屆全軍電視劇“金星獎”一等獎和全國電視劇“飛天獎”以及1994年的第十二屆“大衆電視金鷹獎”的最佳長篇電視連續劇獎。三年後，1996年由廣州軍區拍攝的23集電視劇《和平年代》重磅出擊。該劇通過對一批當代軍人形象的塑造，特别是通過劇中的秦子雄的塑造，表現了在新的曆史環境中，面對多種價值觀念的沖突，一代軍人對理想的執着追求。全劇以20世紀七十年代末至九十年代初這一改革開放20年為劇情展開的時代背景，通過邊境輪訓、百萬大裁軍、支持特區建設、準備進駐香港等幾件令人矚目的大事件，構築了整部電視劇的叙事框架，這樣就避開了純粹以軍營寫軍營的誤區，将國家的政策調整、社會的深刻變革與軍隊面臨的一系列課題較好地聯系起來，使整部電視劇呈現出宏大的氣魄和強烈的時代性。該劇獲得第十屆全軍電視劇“金星獎”長篇連續劇一等獎，1996年“飛天獎”長篇電視劇一等獎。而1997年拍攝的反映我軍軍校學員生活和學習的電視劇《紅十字方隊》，也以其對和平時期的當代軍人的價值理想的充分表達和在藝術性和觀賞性上的良好表現而受到了廣大觀衆的喜愛，該劇獲得第十六屆“大衆電視金鷹獎”的最佳長篇電視連續劇獎和第七屆“解放軍文藝獎”。

可以說，這三部長篇電視連續劇，構成了這一階段當代軍旅現實題材電視劇發展中最耀眼的亮點，也标志着我國當代軍旅現實題材電視劇在長篇電視連續劇領域的突破和對當代軍事領域諸多主題内容把握能力的提升以及藝術表現手段上的拓展。

這一時期誕生的當代軍旅現實題材電視劇，屬于長篇的代表性作品還有：空軍的《迷彩天兵》，二炮的《深山熱土》。蘭州軍區的《預備軍官》，南京軍區的《虎踞鐘山》等。

中篇電視劇在這一階段也取得了較大發展，數量比之前也有了很大提高。其中很多都是優秀之作，如總後的《天路》，沈陽軍區的《士兵今年十八九》《我心中的故事》《尉官二十剛出頭》，二炮的《心旅》，總政話劇團的《情系老君山》《坐标》，北京軍區的《大漠豐碑》《風雨國道》，廣州軍區的《特區女子軍樂隊》，空軍的《笑傲蒼穹》，武警部隊的《我們》《金海岸》，海軍的《驅逐艦艦長》，蘭州軍區的《昆侖女神》等。

短篇和單本劇一向是當代軍旅現實題材電視劇的優勢，這時期也湧現出大量的優秀作品。這些作品風格樣式靈活多樣，叙事手法也日益娴熟，情節和故事在生活化的基礎上更加吸引人，在藝術處理上也更顯自然和純熟，可以說，當代軍旅題材的電視劇在短篇的創作上已經相當成熟，相對于全國的短篇電視劇迅速減少的狀況．軍隊在這方面取得的成就尤顯重要。這一時期湧現的代表作品有：二炮的《小哨兵》，濟南軍區的《張光曙醫生》《徐洪剛》《一個士兵的故事》，海軍的《下海的日子》，總參的《青藏大測量》《軍校畢業生》，總政話劇團的《槍毒大案5.17》，北京軍區的《永遠十環》，總政歌劇團的《遙遠的都市》《上尉的假日》《愛情急行軍》《三個姑娘一個兵》(與空軍合作)，蘭州軍區的《天路魂》《在雪線上》《西線鐵騎兵》，二炮的《喇叭聲咽》《夫妻哨》，空軍的《大校的風範》《洪峰搶險》，南京軍區的《榮譽至高無上》《女兵甘甜》《決戰九江》《兵歌》《鼓浪嶼的兵》，沈陽軍區的《清白人生》《軍中廚星》《小鎮女部長》，廣州軍區的《熱血長城》《軍嫂》，總政話劇團的《二丫來隊》《兩個姑娘兩個兵》，武警部隊的《國旗之子》《熱血金盾》，八一廠的《生死之間》等。

興盛期

1999年至今，“主旋律”中最嘹亮

就我國電視劇的整體發展狀況來看，從1999年至今的這9年時間，整體上呈現出的是一種持續繁榮的局面。據權威統計，2004年全國共生産電視劇500多部12000多集，2005年這兩個數字則變為976部5801集；從制作機構 來看，參與電視劇制作的力量也呈現出多元化，數量也很可觀，到2005年，全國共有125家電視劇制作機構．以軍隊的電視劇制作機構為例，我軍各個軍區，各個兵種都有自己的電視藝術中心，據統計，軍隊共有18個電視劇制作單位，每年創作攝制的電視劇都在30部以上，而從電視劇的類型和樣式看，這一時期，曆史劇、警匪劇、偶像劇、反腐劇等不一而足。喜劇、悲劇、正劇以及戲說等風格各具特色。總之，各種題材類型和各種風格的電視劇不斷湧現，許多優秀作品深受大衆歡迎。可以說，我國電視劇的繁榮，為這一時期當代軍旅現實題材電視劇的發展興盛提供了很好的“場域”。

而從整個國際和國内大背景來看，進入21世紀之後，在世界很多地方，因民族、宗教、領土、資源等因素而引發的局部沖突時起時伏，伊拉克戰争、阿富汗戰争的爆發、伊朗和朝鮮核危機等更顯示出國際局勢的不穩定。面對這樣的時局，各國都在加強軍隊和國防建設，而從上個世紀九十年代開始的席卷世界範圍的新軍事革命在新世紀向着更深層次發展。面對新形式，黨中央和中央軍委提出一系列指導國防和我軍現代化建設的戰略和方針，不斷加速我軍的現代化、正規化建設進程。

這樣的背景無疑為當代軍隊電視劇的創作提出了新的機遇和挑戰。可以看到，在我國電視劇事業和電視劇創作整體繁榮的局面下，作為我國文藝戰線的重要力量之一的軍隊電視劇在這一時期表現出旺盛的創作精力，在兩條戰線即革命曆史題材和當代現實題材的創作上都取得了令人矚目的成績。使軍旅題材電視劇成為這一時期“主旋 律”中最為嘹亮的聲部。

總之，經過25年的發展，當代軍旅現實題材電視劇已經形成了較為穩定的創作态勢。以全軍各電視藝術中心的創作力量為主體，各級電視台和部分民營影視機構積極介入．促使融思想性和藝術性為一體的優秀之作不斷湧現。可以預見，作為中國電視劇當中特色鮮明的一個類别，當代軍旅現實題材電視劇必将在今後取得更大的成就。