平生
100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步
産生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現實主義大師”。巴爾紮克法科學校畢業後，拒絕家庭為他選擇的受人尊敬的法律職業，而立志當文學家。為了獲得獨立生活和從事創作的物質保障，他曾試筆并插足商業，從事出版印刷業，但都以破産告終。這一切都為他認識社會、描寫社會提供了極為珍貴的第一手材料。他不斷追求和探索，對哲學、經濟學、曆史、自然科學、神學等領域進行了深入研究，積累了極為廣博的知識。
1829年，巴爾紮克完成長篇小說《朱安黨人》，巴爾紮克将《朱安黨人》和計劃要寫的136部小說總命名為《人間喜劇》，并為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了堅固的基礎。巴爾紮克在藝術上取得巨大成就，他在小說結構方面匠心獨運，小說結構多種多樣，不拘一格、并善于将集中概括與精确描摹相結合，以外形反映内心本質等手法來塑造人物，他還善于以精細人微、生動逼真的環境描寫再現時代風貌。
恩格斯稱贊巴爾紮克的《人間喜劇》寫出了貴族階級的沒落衰敗和資産階級的上升發展，提供了社會各個領域無比豐富的生動細節和形象化的曆史材料，“甚至在經濟的細節方面（如革命以後動産和不動産的重新分配），我學到的東西也要比從當時所有職業曆史學家、經濟學院和統計學家那裡學到的全部東西還要多”。（恩格斯：《恩格斯緻瑪·哈克奈斯》）巴爾紮克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑。爾紮克，法國作家，生于法國中部圖爾城一個中産者家庭。
1816年入法律學校學習，畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。爾後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名着叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。
1829年發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步。1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品。一生創作甚豐，寫出了91部小說，合稱《人間喜劇》。但由于早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。
巴爾紮克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，是一位具有濃厚浪漫情調的偉大作家，一邊因奢華的生活而負債累累，一邊以崇高深刻的思想創作出博大精深的文學巨着。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為“法國社會的一面鏡子”。在他逝世時，文學大師雨果曾站在法國巴黎的蒙蒙細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道：“在最偉大的人物中間，巴爾紮克是名列前茅者；在最優秀的人物中間，巴爾紮克是佼佼者之一。”
他經曆了法國近代史上一個動蕩的時期（拿破侖帝國，波旁王朝，七月王朝）。小時候成績不好，在一次隻有35名學生參加的會考中，竟名列第32，因此父母和教師都沒有對巴爾紮克抱什麼希望，更不要說發現他什麼天才。巴爾紮克大學畢業後便進了律師事務所，如他父母所希望的，這是“鐵飯碗”。但年輕的巴爾紮克不顧家庭反對，辭去職位專心寫作。在一處貧民窟的閣樓上，巴爾紮克開始他的作家生涯。
第一部作品悲劇《克倫威爾》未獲成功，爾後與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作也未引起注意，遂做出版商，經營印刷廠和鑄字廠，均以賠本告終，負債累累。這巨額債務像惡夢一樣纏繞着巴爾紮克，直至1850年他生命的最後一刻。但他并未消沉，在他書房中布置了一座拿破侖的小像，并寫下了激勵自己一生的座右銘：“我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。”
巴爾紮克在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在這碰撞中認識了生活，而且比别人認識得更深刻。為使自己成為文學事業上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，寫出了91部小說，合稱《人間喜劇》。
《人間喜劇》分“風俗研究”、“哲理研究”和“分析研究”三大類，原定書名為《社會研究》。1842年，巴爾紮克受但丁《神曲》謂之“神的喜劇”的啟發，遂改此名，即把資産階級社會作為一個大舞台，把資産階級的生活比做一部醜态百出的“喜劇”。在《導言》中巴爾紮克寫到：“法國社會将成為曆史學家，我不過是這位曆史學家的秘書而已。開列惡癖與德行的清單，搜集激情的主要事實，描繪各種性格，選擇社會上主要的事件，結合若幹相同的性格上的特點而組成典型，在這樣做的時候，我也許能夠寫出一部史學家忘記的曆史，即風俗史。
《人間喜劇》有“社會百科全書”之稱，它真實地反映了當時的社會生活，描寫了貴族階級注定滅亡，揭露了資産階級的貪婪、掠奪和一切建立在金錢基礎上社會關系，巴爾紮克注重具體、詳盡的環境描寫和細節描寫，善于通過人物的言行揭示人物的靈魂。全書共塑造了兩千四百多個人物，并且一個人物往往在多部小說中出現。其中著名的篇章有：《舒昂黨人》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》、《高利貸者》、《古物陳列室》、《紐泌根銀行》、《幻滅》、《農民》……
在短短20年内，他每年要寫4～5部小說。每天伏案至少18個小時，他的《賽查·皮羅多》是25小時内寫成。《鄉村醫生》用了72小時，而長達幾十萬字的名着《高老頭》竟是三天内一氣呵成。為保證寫作時清醒，巴爾紮克嗜濃咖啡如命，他曾說過：“我将死于3萬杯咖啡。”果然，由于早期的債務和寫作的艱辛，他于1850年8月18日與世長辭，慢性咖啡中毒成為他死因之一。
人物履曆
曆史小說《朱安黨人》(1829)是巴爾紮克用真名發表的第一部作品，描述1800年法國布列塔尼在保皇黨煽動下發生的反對共和國政府的暴動。作者賦予英勇的共和國軍人以應有的光彩，但也大大美化了朱安黨首領孟多蘭侯爵，表現出他當時對貴族的同情。為了寫這部小說，他曾細心研究有關暴動的曆史文獻，親自去布列塔尼調查山川形勢和農民生活，訪問暴動的目擊者和參加者，還從友人柏爾裡公爵夫人那裡收集許多關于朱安黨人的掌故。
從寫神怪小說過渡到寫曆史小說，是巴爾紮克走向批判現實主義的第一個重要步驟。他在《朱安黨人》中描寫的不是古代曆史，而是屬于當代社會生活範疇的重要事件。着重反映當代社會生活，正是巴爾紮克日後所寫的《人間喜劇》的一個特點。
1831年，巴爾紮克加入保皇黨。但是他的政治态度和極端保皇黨人也不完全一緻。他是黨内的自由派，在黨員中間不大受歡迎，他甚至公開批評保皇黨，說“這個政黨令人厭惡”，“這是一個失敗的政黨。”
從1829年寫《朱安黨人》起，巴爾紮克的創作開始進入成熟時期，即《人間喜劇》時期(1829-1848)。在三、四十年代，他除緻力于文藝創作以外，還出入巴黎上流社會的沙龍，為幾種報刊撰稿，他接觸的生活面非常廣泛。
巴爾紮克從這時期起，就在現實主義理論方面進行深入探索。他認為小說家必須面向現實生活，使自己成為當代社會的風俗史家；又認為小說家的任務不僅在于摹寫社會現象，還須闡明産生這些現象的原因，指出人物、欲念和事件背後的意義。在塑造人物的問題上，他強調特性，也強調共性；他說詩人的使命在創造典型，使典型個性化，個性典型化；又說典型人物應該把那些多少和他類似的人的性格特點集于一身。他還強調藝術必須為社會服務；認為藝術家不僅描寫罪惡和德行，而且要指出其中的教育意義；藝術家必須同時是道德家和政治家。
作為巴爾紮克的代表作的《人間喜劇》，包括九十六種長篇小說和中、短篇小說，分為“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”三個部分。“風俗研究”是其中的主要部分，在這裡又分“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍人生活場景”和“鄉村生活場景”六個方面。作品最初定名為《社會研究》，後來受了但丁《神曲》的啟示，才改用《人間喜劇》這個名字。
從當代風俗史家的角度出發，巴爾紮克在《人間喜劇》中描寫了十九世紀前半期法國封建主義和資本主義交替的曆史時期。這個時期的特征，是金錢逐漸代替了貴族頭銜。1830年革命以後，金錢統治的威力尤為強大。資産階級以撈錢為生活目标，他們通過各種方法和手段來達到目的，而更多的是用欺詐和暴力進行掠奪。巴爾紮克在《人間喜劇》中，描繪了從拿破侖帝國、複辟王朝到七月王朝這一曆史時期法國社會的不同階級、不同階層、不同職業、不同的活動場所，使作品成為一個由兩千多個人物構成的廣闊的社會畫面，從中可以看出封建主義必然為資本主義所代替的規律，和資本主義制度的某些弊病。
巴爾紮克在《人間喜劇》中描寫了形形色色具有時代特點的資産者，從他們身上反映出資産階級的發家史。在這裡，有原始的、低級的貯藏商品的高利貸者高布賽克(《高利貸者》，1830)，有懂得錢币作用的葛朗台老頭(《歐也妮·葛朗台》，1833)，以及高級的金融巨頭紐沁根(《紐沁根銀行》，1838)等。他們是資産階級世界的真正主人；他們在國家法律的庇護和社會輿論的支持下，為了滿足自己的貪欲，公開進行掠奪，而在掠奪方式上又各有特點。
高布賽克是舊式的剝削者，還沒有學會“最新”的發财緻富之道，他甯願把商品貯藏在家裡，而不敢把它當作資本來增值；他是以囤積商品的方式來貯藏貨币的守财奴。葛朗台老頭的活動範圍則比較廣泛。他是由舊式剝削者向資本主義企業經營過渡的一個精明能幹、狡猾詭詐的投機商人。他知道把金錢放到有利可圖的企業中去，從而積累更多的資金。在他心目中，金錢是人們生活的目的。他非常吝啬，利用周圍所有的人為他掠奪金錢的目的服務。銀行家紐沁根男爵是交易所中用暴發戶手段興起的新型資産階級。他的策略是使所有的資本經常處于不斷的“運動”中。
他利用法律的庇護搞假倒閉，逼得幾千家小存戶陷于破産，自己卻撈到百萬黃金。他不像高布賽克和葛朗台老頭那樣裝窮、吝惜，使自己的财富深藏不露，而是窮奢極欲，用各種方法炫耀自己的财富。他身上表現了享樂、黃金和鮮血混在一起的特點。他是七月王朝時期法國金融資産階級的典型人物。
巴爾紮克在《人間喜劇》中刻畫了資産階級個人野心家的形象，如拉法埃爾·德·瓦侖丹(《驢皮記》，1831)、拉斯蒂涅(《高老頭》，1834；《紐沁根銀行》；《不自知的喜劇演員》，1846)、呂西安·呂龐潑萊(《幻滅》，1837-1843；《娼妓榮辱記》1838-1847)和伏脫冷(《高老頭》、《幻滅》、《娼妓榮辱記》)等。除了伏脫冷以外，他們當初走進社會時，都想通過“正當的”途徑尋找個人出路，後來由于沾染了上層社會的惡習，一個個弄得道德堕落。瓦侖丹從外省來到巴黎，幻想得到學者的光榮，刻苦自勵，自從認識貴婦人馥多拉以後，他便使用一切手段去追求金錢。
拉斯蒂涅是一個獲得成功的野心家。他從對巴黎社會的接觸和觀察中找到成功的秘訣，苦役逃犯伏脫冷是他的引路人。拉斯蒂涅雖說有時不免懷疑和懊悔，但最後還是走上邪路，成為寡廉鮮恥的流氓政客，金融資産階級的代理人。呂西安·呂寵潑萊是一個有才能的青年詩人，他從外省來到巴黎，渴望找到出人頭地的捷徑。新聞記者羅斯多告訴了他當前文壇的内幕，他便出賣自己的才能，做一個不擇手段的文藝評論家。但是為了獲得成功，他必須幹更多的罪惡勾當。
曾經作過拉斯蒂涅的引路人的伏脫冷，在這裡又為呂龐潑萊策劃陰謀，用逼死呂龐潑萊的情婦的辦法，企圖使呂龐潑萊獲得百萬家财。伏脫冷還犯了其他謀殺罪行，而呂龐潑萊則以同謀犯的嫌疑被捕，死在獄中。伏脫冷是資産階級個人野心最突出的典型人物，在他身上集中了個人野心的一切罪惡；他以憤世嫉俗的面貌出現，猛烈攻擊資産階級的道德和法律，實際上卻在傳播這種道德和法律。拉斯蒂涅和呂龐潑萊便是在他指引下的兩個利欲熏心的青年，一個爬進了統治集團，一個死于牢獄。
巴爾紮克在《人間喜劇》中描寫了資産階級家庭的悲劇。在金錢原則的統治，家庭成為人們互相欺騙掠奪的場所。做女兒的耗盡父親的财産，然後把父親像一隻擠幹了的檸檬似的丢掉(《高老頭》)。做父親的為了金錢，逼死自己的妻子，又葬送了女兒的一生(《歐也妮·葛朗台》)。做母親的企圖霸占自己丈夫的遺囑，以便剝奪兒女的财産(《高利貸者》)。
做妻子的宣布丈夫為白癡，要求執管他的産業(《禁治産》，1836)，或者幹脆翻臉不認自己的丈夫(《夏倍上校》，1832)。為了私心，不惜用卑劣的手段，損害親人的幸福(《貝姨》，1847)，或對窮親戚任意侮辱，一旦窮親戚變富，就狠心把他殺害，奪取他的财産(《邦斯舅舅》，1846)。
作為曆史殘餘勢力的封建貴族，在《人間喜劇》中占有重要的地位。在刻畫這些形象時，巴爾紮克常常表現出對貴族階級的深切同情。例如在《高老頭》中，他用感歎的筆調描寫鮑賽昂子爵夫人的愛情悲劇，百般美化她的貴族氣節，用希臘女神和羅馬鬥士來形容她被迫告别巴黎時的神态；又如在《禁治産》中稱德·埃斯巴爾侯爵為超凡入聖的貴族，因為他保持了清廉正直的家風；又如在《幽谷百合》(1835)中，對于莫爾梭夫夫人用祈禱來驅除邪念、克制情欲，也是贊揚備至，認為在莫爾梭夫夫人和她對青年貴族菲裡克斯的愛情之間那場不為人知的搏鬥，幾乎和史冊上著名的戰役同樣偉大。
但是在不少場合，巴爾紮克對封建貴族的諷刺和嘲弄卻也極其尖刻辛辣。德·法羅阿騎士(《老處女》，1836)是一個狡猾的貴族，他自視甚高，目空一切，但他在婚姻競争中，卻被強悍的自由黨人杜·布斯吉耶弄得狼狽不堪。德·愛斯格裡雍侯爵(《古物陳列室》，1836-1838)是宗法社會“忠誠”、“堅強”和“高貴”等的化身，然而他這些“品德”解決不了實際生活中的任何問題，甚至也不能保證自己的家庭中不出敗壞家風的子弟。他的兒子維克多裡延因僞造支票而受到銀行家杜·克羅阿茲的控告，後來隻是由于按杜·克羅阿茲的意志行事，放下貴族架子去做銀行家的侄女婿，才免于破産，保全了名譽。
在巴爾紮克筆下，愛斯格裡雍侯爵是一個失去時代意義、隻配進“古物陳列室”的玩藝兒，而他的兒子則是在資産階級金錢關系中腐化堕落的花花公子。
巴爾紮克也是拿破侖的熱烈崇拜者。拿破侖的形象在《人間喜劇》中得到多次反映，如在《鄉村醫生》(1833)、《一樁神秘案件》(1841)、《三十歲的女人》(1831-1842)、《夏倍上校》等作品裡。同時，作者也着力描寫了和拿破侖相聯系的帝國時代軍官的形象。
在《人間喜劇》中，巴爾紮克以贊賞的心情描述共和主義的英雄人物。例如在作者筆下，《幻滅》中的米希爾·克雷斯蒂安是一個具有丹東和聖鞠斯特氣魄的政治家。他提倡歐洲聯邦制，對歐洲貴族階級威脅很大。1831年巴黎共和黨人起義時，他和一個普通士兵一樣，在戰鬥中英勇地死去。他的犧牲引起所有認識他的人們的深切哀悼，人們經常懷念他。
又如《農民》(1844)中的尼茲龍，是一個農民出身的共和主義老戰士，“堅強得像鋼鐵，純潔得像黃金。”他放棄他在大革命中應得的财産，甘願過貧苦的生活，曾把獨子送到前方去參加保衛祖國的戰争。因為他憎恨有錢的人，他特别受到農民的愛戴。
日益得勢的資本主義侵入農村後所産生的變化，在《農民》中得到深刻的反映。《農民》描寫的是貴族大莊園土地所有制和資産階級小土地所有制的沖突，而農民處在這兩種社會力量中間，就像“蟲子夾在錘子和鐵砧之間一樣”。代表資産階級利益的高利貸商人高貝丹和裡谷戰勝了代表貴族大地主利益的蒙戈奈将軍，但是被高利貸商人和富農吸引到這場殘酷鬥争中來的農民卻毫無所得，他們隻不過陷入一種新的奴役，遇到了更狠毒的主人。
巴爾紮克在這裡描寫了資産階級革命後農村在地主和資産階級雙重剝削下的貧困狀況、農民對剝削者的強烈憎恨，以及農民由當時的經濟地位所決定的對高利貸商人的依賴關系。
在《人間喜劇》中，巴爾紮克以同情的态度描寫了勞動群衆的貧苦生活。在叙述裡昂紡織工人起義時，他指出這次起義的正義性和社會原因：“定貨停止的時候，工人因饑餓而死亡；即便是在有工可做的時候，他幾乎是半死半活地度日。任何一個苦役犯也比他們幸福。”(《紐沁根銀行》)
巴爾紮克力圖在《人間喜劇》中概括十九世紀前半期法國資本主義社會的全貌，把小說寫成一部法國資本主義社會的風俗史，但是其中沒有包括“工人生活場景”；三、四十年代資産階級和無産階級之間的矛盾，在《人間喜劇》中隻是得到零星的、間接的反映。巴爾紮克寫了農民的貧困生活和悲慘命運，但他對農民暴動始終采取否定态度，把農民反抗貴族的鬥争說成是殘忍的、野蠻的報複行為(《農民》)。他贊揚共和主義英雄，歌頌拿破侖的功績，但他對封建貴族的同情也是顯而易見的。他這種複雜的政治态度和思想傾向，正是他那自由化的貴族保皇黨立場的反映，這裡既有封建主義因素，又有資本主義因素。
1834年發表的長篇小說《高老頭》，在《人間喜劇》中占有十分重要的地位。《人間喜劇》的許多重要角色，在《高老頭》裡已經出現，從人物體系來看，《高老頭》可以說是《人間喜劇》的序幕。這部小說叙述複辟王朝時期一個青年大學生在巴黎資産階級社會影響下，逐步走向腐化堕落的故事，作者抨擊資産階級的極端利己主義和建築在冷酷無情的現金交易上面的人與人的關系，同時又在超階級的“父愛”的名義下，轉而肯定資産階級的腐朽寄生的生活原則。
故事發生在頹敗、粗俗和寒碜的伏蓋公寓。公寓中有三個房客特别惹人注目：懷着尋找個人出路的目的的大學生拉斯蒂涅，形迹可疑的議論家伏脫冷以及年邁力衰、神情沮喪的高老頭。高老頭有兩個女兒，大女兒當了伯爵夫人，二女兒嫁給銀行家紐沁根。由于表姐鮑賽昂子爵夫人的介紹，拉斯蒂涅認識了高老頭的兩個女兒，并且特别屬意于二女兒紐沁根夫人，企圖利用她來作為個人飛黃騰達的跳闆。但是拉斯蒂涅沒有錢，無法博得巴黎貴族婦女的青睐。伏脫冷猜透了他的心事，便向他宣揚要成功就不能怕弄髒手的謬論，并為他策劃謀财害命的陰謀。伏脫冷原來是一個著名的苦役逃犯，他終于案破被捕；
不久，鮑賽昂夫人又因為情場失意而遁世。但這兩個引路人的遭遇，對拉斯蒂涅來說，都是新的人生一課，他決心接受資産階級利己主義和金錢至上的法則。同時，高老頭的命運也對拉斯蒂涅發生了重要的作用。高老頭一生疼愛他的兩個女兒。為了滿足她們的虛榮心和金錢欲，他犧牲了全部家私，結果卻被她們遺棄，在貧困和疾病中死去。高老頭這種悲慘的結局，使拉斯蒂涅再一次受到了資産階級自私自利的生活教育，促使他最終地決定他的道路：決心用一切卑鄙手段向上爬，在資産階級世界裡當一名“英雄好漢”。
拉斯蒂涅伶俐狡猾，頭腦冷靜；在邪惡的誘惑面前，他并不是毫無顧慮的，有時甚至也為自己的荒唐行為感到羞愧，可是他每次内心鬥争的結果，總是邪惡占上風。為了添制一套漂亮衣服，他寫信給母親和妹妹告急；回信來了，他感動得流淚，責備自己不該這樣狠心利用至親骨肉的感情，他很想不拿這筆錢，但是轉眼之間，想到能夠穿上新衣出入交際場中，他又得意非凡，覺得整個世界已經是他的了。伏脫冷向他建議謀害維多利小姐的哥哥，使她成為唯一繼承人，如果他和她結婚，他就可以弄到一百萬陪嫁。
他雖說拒絕了這個罪惡的計劃，但并沒有停止對維多利小姐談情說愛的勾當：隻要罪惡的行為不是出于自己之手，也未始不可以享受罪惡的果實。他在覺察到高老頭的悲劇以後，便成為伏蓋公寓中唯一同情高老頭的人，他護理高老頭的疾病，央求高老頭的兩個女兒來給父親送終，他典當自己的表來給高老頭辦理後事，他差不多是唯一參加高老頭的葬儀的人。但是，向上爬的野心還是在他身上占了上風，他在安葬高老頭以後，就上紐沁根夫人家裡吃晚飯去了。
拉斯蒂涅從外省到巴黎，不是非走邪路不可，但他在巴黎社會環境的影響下，逐步腐化堕落。後來當他在《紐沁根銀行》中重新出現時，他是個搞銀行假倒閉的幫手；在《不自知的喜劇演員》中，他已經獲得爵位，當上部長了。
伏脫冷是資産階級世界一名兇殘的掠奪者，因為遭到追捕，他對社會進行猛烈的反抗。從巴爾紮克後來的小說中，我們知道他當時在巴黎給一批犯人管理一筆暫時不能公開的财産。在伏蓋公寓的房客中，他看準了初出茅廬的拉斯蒂涅，千方百計地對他加以誘惑，私下和他暢談為人處世的秘訣。
他罵盡了巴黎上流社會的卑鄙龌龊，但他自己所追求的卻是要撈一筆資本到美洲去販賣黑奴。他把自己置于道德之外、法律之上，用不道德來反對不道德，用無法紀來反對無法紀。他和其他掠奪者作鬥争，采用了毒蛇猛獸互相咬齧對方咽喉的方法，誰是強者，誰就獲得勝利。伏脫冷對資産階級社會的抨擊是由于掠奪失敗的個人仇恨而産生的，隻要個人野心得到滿足，他就可以不再抨擊。後來，在《娼妓榮辱記》中，伏脫冷已搖身一變而為巴黎秘密警察廳長。
高老頭是資産階級革命時期靠投機倒把大發橫财的面條商人，他原想爬得更高，但是在金融勢力統治日益強大的情況下，他的幻想不能實現，因而他在妻子死後，就把全部希望和感情轉移到兩個女兒身上。兩個女兒十五歲時便有自備馬車，生活非常奢華，像一個有錢的老爵爺所養的情婦，隻要一開口，最荒唐的欲望也會得到滿足。後來高老頭為了給這兩個嫁給名門貴族的女兒掙面子，結束了他的面條生意。
當他知道兩個女婿不願意公開接待他，他竟像乞丐一樣，從旁門偷偷地去探望女兒，或者守候在馬路旁，窺伺女兒乘坐華麗的馬車走過去。他是伏蓋公寓裡大家取笑的對象，能夠從拉斯蒂涅那裡打聽到兩個女兒尋歡作樂的情況，是他的無上的快樂，而拉斯蒂涅也就因此成為他推心置腹的朋友。至于他的兩個女兒，她們隻有在被債主逼得無路可走的時候才跑來找他，而他總是千方百計地滿足她們的需要，為的是有機會看她們一眼。
他病重垂危時渴望看看自己的女兒，可是她們都不肯為了給父親送終而犧牲一次參加舞會的機會。高老頭臨終時，在他的嚎叫和詛咒中，夾雜着對兩個女兒的凄慘的呼号。他甚至曾經發狠要再去做面食生意，賺它幾百萬回來，因為錢可以買到一切，也可以買到女兒。當他看出自己已經完全被女兒抛棄時，他不由得叫喊起來，他要去抗議：如果做父親的給踩在腳底下，國家不就要亡了嗎?高老頭的殡葬，僅僅由于拉斯蒂涅及其朋友青年醫科學生皮安訓四處奔走，才得以草草了事。兩個女兒和女婿都沒有參加送葬，卻派了他們有爵徽的空車，跟着靈車一直送到公墓。
惜時的巴爾紮克
巴爾紮克自然也有不少的朋友。朋友之間，自然免不了要聚在一起東拉西扯說起閑話。一次，有幾個朋友到巴爾紮克的住處，圍坐在一起你一言我一語地閑談起來。可就在巴爾紮克說話時——而且好壞時候他還顯得興緻很高——卻又突然中止了話頭，緊接着便惡狠狠地咒罵起來：“你這個荒唐鬼！你這個二流子！你這個該死的家夥！你竟敢在這兒胡說八道”這當然叫朋友們很是莫名其妙：他這是在罵誰啊？他又為什麼要罵人呢？他是不是犯了神經病哇？
也就在朋友如丈二和尚——摸不着頭腦的時候，巴爾紮克給了他們問題的答案：“對不起各位了，我該去抄我的小說了，我早該去抄我的小說了，你們接着聊吧。”
說完，巴爾紮克便一頭鑽進自己的工作室。哦，原來他是在罵自己呢。
陶醉的巴爾紮克
巴爾紮克對工作的狂熱态度幾乎是無與倫比的，以緻于他常常會忘記周圍的事物，甚至不認識城裡的街道，而對自己作品中的人物，他卻又總是念念不忘，魂萦夢繞。一次，朋友見到出門，問他去哪裡，此刻，還一味地沉浸在自己正在寫的小說裡，并對小說的故事信以為真的他竟回答說：“我要上阿隆松，上戈樂蒙小姐和貝奈西先生居住的格倫諾布爾城去。”接着，他又把自己那個虛構世界的消息當作現實世界的消息告訴他的朋友：“你猜猜，費列士·德·房特内斯娶的是誰？
一位葛倫維爾家的小姐啊。他這門親事結得很不差；葛倫維爾是很有錢的人家，盡管給貝樂孚伊小姐揮霍了不少。”——事實上，他所說的阿隆松、格倫諾布爾這些地名，以及戈爾蒙小姐、貝奈西先生、費列士·德·房特内斯、葛倫維爾、貝爾孚伊小姐這些人名，全都是他小說裡的地名和人名。
有一天，一位朋友從外地旅行回來，跟巴爾紮克談起他妹妹正在生病的事，可巴爾紮克聽了一會兒後，卻對那朋友說：“我的朋友，這些事都很對，但是，現在該來談我們的現實問題了。談談歐也妮·葛朗台小姐的事情。”還有一次，由于巴爾紮克曾在自己的作品中寫到過想送一位朋友一匹白馬，于是他真以為自己已把白馬送給朋友了，見了那朋友的面後便問：“我送你的那匹白馬近來好不好呀？”
死亡
1848年1月，巴爾紮克啟程回巴黎去準備他們的新家，他花了大筆法郎購買了許多奢侈品裝飾房間。9月底，他踏上了前往烏克蘭的漫長旅途，隻是他對維埃曹尼亞已不再激動，事實上德·韓斯迦夫人和女兒對他也漠不關心，而且更糟的是他這麼多年高強度工作所損害的身體健康也來讨債了。在這個漫長的冬季，他患了腦炎、慢性心髒病和支氣管炎，他的生命已經步入最後的衰竭期。
經過了漫長的追求與等待，德·韓斯迦夫人終于同意結婚了，因為這位偉大作家不會再追求她多久了。1850年3月14日，德·韓斯迦夫人以憐憫之心願意滿足巴爾紮克長達十幾年的願望。在烏克蘭的别爾基切夫市的聖·巴巴拉天主教堂，他們舉行了婚禮。除了新婚夫婦，隻有兩位證婚人和一位神甫出席。一個多月後，他們啟程回法國。這次旅程對病入膏肓的巴爾紮克是災難性的。當他們終于回到巴爾紮克精心布置的愛巢時，他已經無法再踏上台階，死神的腳步已經越來越逼近了。在他最後的日子裡，維克多·雨果時常來看望他，巴爾紮克對老朋友抱怨說他無法完成《人間喜劇》了。
1850年8月18日夜11時30分，偉大的天才巴爾紮克徹底擺脫了病痛的折磨，帶着沒有完成《人間喜劇》的遺憾離開了人世。文壇上的一顆巨星就這樣隕落了，在他生命的盡頭，陪伴他的隻有給了他一生痛苦也幫助了他一生的母親安妮·夏洛特。
依照巴爾紮克的遺願，他的靈柩将被安放在拉雪茲公墓。在葬禮的儀式上，他的朋友維克多·雨果為這位天才獻上了悼詞：“……他的一生是短暫的，但卻非常充實，他的作品比數不清的日子還要豐富。悲哉!這位力量驚人、從不疲倦的工作者，這位哲學家，這位思想家，這位作家，這位天才，在我們中間經曆了所有偉人都不能避免的那種充滿風暴和鬥争的生活。今天，他在平和甯靜之中安息了。現在，他超脫了一切争吵和仇視。在同一天，他進入了墳墓，但也進入了榮譽境界，他将繼續在飄浮于我們頭頂的雲層上面，在我們祖國的衆星中間閃耀光芒……”
作品一覽
《最後一個舒昂黨人》
《高布賽克》
《蘇鎮舞會》
《家族複仇》
《夏倍上校》
《朱安黨人》
《圖爾的本堂神甫》
《十三人的故事》
《歐也妮·葛朗台》
《高老頭》
《長壽藥水》
《驢皮記》
《絕對的探求》
《古玩陳列室》
《賽查·皮羅托盛衰記》
《扭沁根銀行》
《公務員》
《攪水女人》
《幻滅》
《煙花女榮枯記》
《貝姨》
《邦斯舅舅》
《農民》
《老姑娘》
《比哀蘭特》
《阿爾西的議員》
《夏娃的女兒》
《幽谷百合》
《改邪歸正的梅莫特》
《三十歲的女人》
《薩拉金》
《紅房子旅館》
《沙漠裡的愛情》
《無神論者望彌撒》
《岡巴拉》
粗體字為長篇小說，斜體字為中短篇小說。
創作特點
巴爾紮克在《人間喜劇》中，對當時的社會生活作了廣闊的反映。他以貴族和資産階級的矛盾為中心圖畫，以金錢統治原則為這幅圖畫的線索，描繪了十九世紀前半期法國社會的曆史，并以批判态度指出産生這些現象的多種原因或一種原因，闡明隐蔽在這一大堆人物、激情和事件中的意義，暴露了貴族和資産階級的罪惡，為我們認識當時法國社會提供了豐富的材料。《人間喜劇》的許多重要人物(如拉斯蒂涅、伏脫冷、紐沁根伯爵、皮安訓等)在不同的小說中重複出現，這些小說明确地反映出他們的各個不同的生活階段及其相互聯系，從而加深了《人間喜劇》這幅廣闊的社會畫面的整體性和連貫性。
《人間喜劇》中的人物性格是典型化的。盡管巴爾紮克唯心地認為“欲念”是人的基本要素，強調“欲念就是整個世界；沒有欲念，宗教、曆史、小說、藝術都是無用的”，但他總是把體現某一“欲念”的人物性格放在一定的生活環境中來研究它的具體發展過程，從不孤立起來描寫它。而他要求通過生活環境來塑造人物性格這一現實主義基本原則的确立，又是和他深信人是環境的産物這個觀點相聯系的。巴爾紮克作品裡的中心人物乃至一些次要人物，都極為鮮明突出。葛朗台老頭不同于十七世紀莫裡哀筆下的守财奴阿爾巴貢，也不同于《人間喜劇》所描寫的十九世紀任何其他守财奴和資本家的形象。
巴爾紮克着重描叙了物質環境，如住宅、住宅的周圍、城市、街道以及室内裝潢和日常生活用具等。對什麼樣的人就安排什麼樣的環境。浪漫派作家通過大自然描寫來抒發人物的内心感受，巴爾紮克則借助于物質環境的描寫來刻畫人物性格(但有時也不免失之煩瑣)，這是巴爾紮克一個獨創的手法。他把現實主義創作方法推向了一個新的階段。
他的作品暴露了資本主義世界的膿瘡潰瘍，指出資産階級如何仇視人類感情和才能的正常發展，使人們陷于良心泯滅、道德堕落的境地。一部《人間喜劇》事實上就是一部對資産階級社會的控訴書。馬克思和恩格斯曾給予巴爾紮克以很高的評價。馬克思認為巴爾紮克是一位“對現實關系具有深刻理解”的著名作家，恩格斯寫道：“不錯，巴爾紮克在政治上是一個正統派；他的偉大的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌；他的全部同情都在注定要滅亡的那個階級方面。
但是，盡管如此，當他讓他所深切同情的那些貴族男女行動的時候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的。而他經常毫不掩飾地加以贊賞的人物，卻正是他政治上的死對頭，聖瑪麗修道院的共和黨英雄們，這些人在那時(1830-1836)的确是代表人民群衆的。這樣，巴爾紮克就不得不違反自己的階級同情和政治偏見；他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人；他在當時唯一能找來未來的真正的人的地方看到了這樣的人，——這一切我認為是現實主義的最偉大勝利之一，是老巴爾紮克最重要的特點之一。”
曆史評價
永存的巴爾紮克
在法國首都巴黎第14區聖雅克大街38号，有一棟三層樓房，坐落在綠草如茵、樹木茂密的庭院内，它叫馬薩公爵公館。這棟樓房雖然并不醒目，但它門口的會标——“法國文學家協會”卻格外引人注目。這裡就是著名的法國保護文字作者着作權集體管理機構所在地。法國19世紀大文豪巴爾紮克是該協會的主要創始人。
巴爾紮克是大學時代和留學期間閱讀原文作品最多的法國作家之一。後來，因所學的專業和從事的工作，我曾多次訪問過法國文學家協會。
當第一次走進協會莊嚴肅穆的大廳時，立即被巴爾紮克的雕像吸引了，他神态自若，若有所思。當我進進出出不同的處室時，發現許多牆壁上懸挂着我們中國讀者熟悉的另外幾位法國著名文學家的照片和素描，然而最多的還是巴爾紮克。懸挂在協會會議室正面牆壁上的巨幅挂毯，是巴爾紮克、雨果、大仲馬、喬治桑等法國文學家協會主要創始人的畫像，但中心人物仍是巴爾紮克。
為什麼在這個着作權集體管理機構裡随時可見巴爾紮克的形象呢？我向熱情的主人提出了這個問題。主人便向我講述了一個個生動而又有意義的故事:
巴爾紮克以寫作謀生，經曆曲折坎坷。他以洞察入微的銳利目光、入木三分的筆鋒，對法國的舊制度作了淋漓盡緻的揭露。巴爾紮克的《人間喜劇》被稱為“社會百科全書”。恩格斯曾稱譽他為“現實主義大師”。巴爾紮克的許多着作，如《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》是世界文學寶庫中擁有衆多讀者的作品。
1830年4月，巴爾紮克《人間喜劇》中《私人生活場景》兩卷出版了。為此，他受到了極大的鼓舞，決定朝自己預定的目标繼續前進。然而，他深深地為法國文學創作者的處境擔憂。雖然法國于1791年頒布的《表演法令》和1793年頒布的《複制法令》确定了着作權的原則，但剽竊、抄襲、模仿他人作品的行為仍比比皆是，甚至巴爾紮克自己的作品也被他人抄襲。奧諾雷·德·巴爾紮克
1833年8月1日，巴爾紮克在緻韓斯卡夫人的信中寫道:“《歐洲文學》在描寫一位皇家衛隊的士兵在農家谷倉裡講述拿破侖生活的片斷，是抄襲我在《鄉村醫生》中的一段重要章節。啊！8天以來，那些投機商在剽竊，未經我同意在印刷，有關這一章節的上千冊的文章一銷而光，既沒有注明我的姓也沒有我作品的名。他們在打擊我而不露聲色。他們在竊取我的榮譽和錢财。我這個可憐的人！”
于是，幾個月之後，巴爾紮克在《巴黎雜志》上發表了一封緻19世紀法國作家的公開信，再次談到上面的問題。他不僅描述了作家是怎樣成為受害者的過程，同時也呼籲他們團結起來進行鬥争。他寫道:“出路在于我們自己。在于承認我們的權利，在于對我們力量相互之間的認可。為了崇高的利益，我們要組織起來，像劇作家那樣成立一個協會(1777年，由法國最重要的戲劇家博馬舍倡議建立了保護戲劇作者權利協會)。”
在巴爾紮克的倡議下，1837年12月10日，法國54名作家聚會通過了成立法國文學家協會的計劃。1838年4月16日，法國文學家協會正式宣告成立。自成立之日起，協會始終以捍衛作者的權利為宗旨。協會的作用與地位後經法國有關法律确認。
1883年，法國文學家協會為紀念巴爾紮克對法國文學所作出的豐功偉績，也為感謝他為保護文學創作者的權利和為促成建立文學家協會所作出的積極努力，決定出資為他雕刻一尊紀念像。第一位雕刻家未能完成任務于1891年謝世。後來羅丹被選定繼承這一重任。在長達7年的工作中，羅丹多次改變自己的構思，最後決定了一種他認為最能表現巴爾紮克特點的神态:翹首天空，發絲散亂，身體被寬大的睡袍裹住略向後傾。
他想通過這樣的形态表現《人間喜劇》的作者因躲債而隐居，在夜深人靜時，受靈感的激發起身即将撲向桌前去提筆寫作的瞬間。為了達到滿意的效果，羅丹以其擅長的手法通過人體來表現力量，雕刻了近20尊巴爾紮克的像，多次推遲了文學家協會規定完成雕像的日期。然而，當羅丹将其作品展示在1898年的沙龍時，等待着的卻是批評和攻擊。文學家協會拒絕接受并重新委托他人創作。
但是，真正的美經受得住時間的考驗。偉人的業績功不可沒。在許多法國文學創作者的呼籲下，1950年12月1日，羅丹博物館的工作人員隆重将那尊羅丹雕刻的巴爾紮克的複制像贈送給法國文學家協會。文學上的拿破侖
巴爾紮克（Honore de Balzac 1799 ～ 1850）19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和随筆，總名為《人間喜劇》。
