清淩淩水藍瑩瑩天

演職員表

職員表

劇情簡介

清淩淩的水藍瑩瑩的天

清淩淩的水藍瑩瑩的天

錢二寶與錢大寶是同父異母的兄弟，但兄弟情誼深厚，一直住在一個院中。中毒事件中，是錢二寶出錢頂力相幫，才使事情有了妥善的解決。然而，在滿一花的步步緊逼中，錢二寶的工廠排污越來越引起關注，最後一紙封條把這個廠子關了。在生産合同的逼迫下，錢二寶铤而走險，撕掉封條偷偷開工。為了全村人的現在與未來的生存環境，錢大寶不惜與錢二寶斷絕兄弟關系，堅持關閉錢二寶的工廠。錢二寶抱着錢大寶跳井，沒想到滿一花卻把錢二寶的媳婦周靈靈扔井裡去了。生死相關，錢二寶看不到錢大寶的退讓，決計與錢大寶斷絕兄弟關系。工廠徹底關閉了，錢二寶也因為偷稅進去了，錢二寶的妻子也因此跑回了娘家，平日過得紅紅火火的小院一下空蕩蕩的。村民們都很擁護錢大寶，陶曉蕙也從中看出錢大寶為村民做事的責任心，不免對這個老同學心生好感，帶着錢大寶到北京參觀社會主義新農村建設，這讓一直與錢大寶在情感上“萬事具備隻欠東風”的滿一花感到失落。錢二寶出來，在知道是滿一花為自己補交了稅後，仍對滿一花對自己的檢舉不依不饒，并在窮困潦倒之中總是和錢大寶過不去，處處制造難題。他覺得人情如紙，他能耐的時候全都高看他，現在都瞧不起他，因此錢二寶破罐破摔。這時錢堆兒病了，一直以為自己在全村人面前再也沒有風光和臉面的錢二寶，卻看到了友情和愛，這讓他感動了，意識到自已開那樣的一個工廠是對不起大家的。在黨的富民政策指導和大家共同的努力下，上水村又恢複了往日的美麗和豐饒，在成立魚業公司和觀光農業聯合體的大會上，錢二寶沒有想到他會得到重用……

演員簡介

演員表

錢大寶—-潘長江 飾

滿一花—-孫 甯 飾

錢二寶—-姜 超 飾

陶曉蕙—-原 華 飾

錢多多—-潘 陽 飾

《清淩淩水藍瑩瑩天》

周靈靈—-張二丹 飾

青 皮—-姚 軍 飾

李 子—-柴寶玉 飾

馬 娟—-董明珠 飾

孫小豐—-肖浩冉 飾

七 爺—-潘林生 飾

小 芳—-潘淑娟 飾

怪老頭—-魏蘭柱 飾

于副鄉長—-李 海 飾

抱 娣—-王 玲 飾

崔大喇叭—-盧少東 飾

錢堆兒—-蔣若峰 飾

老笑媳婦—-高文波 飾

小 芹—-王藝潼 飾

小 姜—-董大偉 飾

四 哥—-王多多 飾

豔 姐—-王紅莉 飾

小 關—-錢 薇 飾

畢大眼—-昌 子 飾

老 笑—-朱維俐 飾

陳局長—-姜世強 飾

縣 長—-夏榮年 飾

李主任—-孫勝高 飾

老 鄭—-孫福群 飾

參加演出

陳立久 王桂榮 周梓航 林影 任長國

王鴻傑 王鴻波 劉春輝 任長國 王鴻傑

劉春輝 劉薇 孫福祥 趙真即 谷凱

遠洋 王強 李琳 畢玉潔 孫智鵬

元秋霞 滿玉虎 楊鳴镝 汪佳炜 蘇蘇

張家剛 薛岩 張仁國 雷強 唐廣臣

清淩淩的水藍瑩瑩的天

導演闡述

清淩淩的水藍瑩瑩的天

唐▪王勃在《秋日登洪福滕王閣餞别序》中曾說：‘物華天寶，龍光射牛鬥之墟。人傑地靈，徐孺下陳蕃之塌’。古人尚且知道萬物的精華都是天然的寶貝。而我們作為中華子孫有責任，來保護好我們自己的家園。這是一個民族，一個國家富強的關鍵，我們就是本着這個創作宗旨來創作這部戲的。

一、主題

這是一部讴歌主旋律的作品，又是一部風格特點突出，故事樸實無華生動，人物栩栩如生可愛可親充滿喜劇色彩一個鮮活的作品。

電視連續劇《清淩淩的水藍瑩瑩的天》描寫了生活在中國農村中最基層的一群樸實厚道的農民典型，他們的樸實揭示了人與人之間的美好人間故事------純潔、善良；他們的厚道同時又喚發出了一些有正義感的人們------情感、責任。這是一部“心靈雞湯”。

故事通過錢大寶作為一村之主任，在圍繞水庫的水被污染之後：首先與承包水庫養魚的滿一花展開了矛盾沖突，女兒的畢業宴是這場沖突的導火索，其次因為水庫的污染是由于造紙廠排水污染所緻，而開造紙廠的卻是自己的弟弟，特别是在村子的建設中離不開錢二寶的幫助；當錢大寶意識到污染的嚴重性，和新任鄉長二十年前的同學陶曉蕙到任，矛盾由此開始激烈展開。

錢大寶在環保的問題上錯誤的認為滿一花相戀中的情人隻考慮到自己的得失，不顧村子裡農民的利益。展開了愛情與親情的情感沖突。

錢大寶與弟弟錢二寶在關與不關這個廠子的矛盾中導緻哥倆兄弟手足之情反目為仇的矛盾沖突，以緻錢二寶私自撕毀封條，并把錢大寶作為人質扣押起來，在滿一花及女兒的幫助下錢大寶親自把弟弟告發，送進了拘留所。親情與法理沖突。

錢大寶與女鄉長恩怨同學和鄉長的錯位關系的矛盾中沖突。責任與友情的沖突。

其思想性在于，我們這部戲寫的是人文關懷的一部戲。

在這裡寫了一群臉朝黃土背朝天的農民，他們想改變自己的生存狀态。他們的善良；他們的樸實；他們對真善美的追求。他們的這種責任及對整個社會與世界的樸實感知，是超出一般農村戲圍繞緻富而朔造人物，我們要表現的是緻富的同時要放棄眼前的利益，而為了長遠的幸福保護好綠色的家園。他們是善良而誠信的。對社會起着一種警世的作用。《左傳。昭公元年》趙公子曾經說過：能信不為人下，告訴我們能守信用就不再人之下。誠信是不分階層的，誠信對于我們今天日益強大的民族和國家是不可缺少的。而環保又是發展中不可或缺的。

其藝術性就在于，通過這個村主任錢大寶，這個中國行政區劃分最小的組織領導人，通過他的努力，使中國的農村、農業、農民在新的更高的層次上發展起來的一個縮影。同時也歌頌了他們樸實善良的美好品質。

錢大寶代表了絕大多數中國人的品質，同時也豐富了電視劇中鮮活的人物畫廊。

目前整個國人都在呼籲綠色奧運的同時，帶來的思考是如何建立一個綠色的家園。作為每一個有社會責任感的藝術工作者，所要考慮和思索的問題。

再有，一個作品有思想還要看怎麼講出來，幹巴巴的說教這不是我們做的事，我們要通過人物和情節表露出來。這就是通常我們說的“一流作家寫人物，二流作家寫場面，三流作家寫故事”。但并不是不注重場面和故事。而是，通過人物的命運起承轉合把場面、故事揉進去，讓人們随着人物命運走。為他哭泣，為他高興。劇本《清淩淩的水藍瑩瑩的天》為我們創造了這樣的基礎和條件。同時也為我們提供了一個很好的創作平台。但是，劇本給我們還不是盡善盡美，我們還需要努力，這樣就給我們攝制組提出了一個較大的難題，要求我們的起點是在一個較高的水準上進行創作。

确立風格，人物基調。

風格樣式：生活、樸實人物個性突出，命運發展叠蕩起伏。濃郁的地理環境可以烘托人物，喜劇要讓人笑得舒服。好看是我們永遠追求的目标。我們要立求按紀實美學要求，繼續拍攝一部風格化很強的作品。

1、生活化

這是一部以塑造人物為主的現實主義的作品，生活是文藝創作的唯一源泉，在作品中，随着人物的行為線索的不斷發展，展現在我們眼前的應是一些生活流程。生活品質的東西我們不能丢。一些細微的心裡變化，人物的行為軌迹及各種人物關系之間的親情、友情、愛情所展現的生活情景，要力求做到生活化，讓作品中的每個人物都好似生活在我們的周圍一樣。為觀衆展示一幅現代農村底層人物的圖畫。

2、自然化

親切、自然讓作品的人物、事件都感到可信；同時又告訴人們社會的另一面，更深刻體現主人公的精神和他的思想意識，坎坷而又複雜的經曆，體現一種悲壯感使作品更凝重、更厚實。所以說這部戲的風格就是生活、自然、親切、厚重、樸實無華，努力達到藝術與生活的完美統一。

人物基調：

主要人物是積極昂揚的，周邊人物性格突出鮮明。無論是主要人物還是次要人物他們都要語言樸實，動作生動喜劇的表演誇張要适度。基調把握在生活自然的基礎上。

知識，是能造就一個有希望的年代。

總之，這部作品它不是圍繞高大偉岸的人物或扣人心弦的懸念來編織故事，而是運用現實主義的手法，采用象征、隐喻的手段勾勒了現代農村的文化，寫了一些芸芸衆生的人物，着重揭示了一種人類的生存狀态。留給人們的将是一個個栩栩如生、過目不忘的人物。由這些人物的行為動作輻射出我們時代精神，和華夏文化幾千年的文化積墊。

因而，對演員的要求，要盡可能的捕捉人物的内心世界，向角色靠攏，同時演員的表演要放松，在用激情去感染對手同時也感染了觀衆。創作人員縱有千思萬想，最後還要通過演員來把情緒傳達給觀衆，你們是最重要的，同樣也是此劇成敗的關鍵。要求你們必需要熟記台詞，理解人物，練習好方言。這是創作好角色的前提。

二、精細的制作水準。

在整個創作過程中，努力提倡精品意識，并把這種意識述諸每個創作者。使每個人自然形成一種自覺，樹立良好職業道德風尚和優良的創作環境，使每個人都有種榮辱感。我一貫提倡的創作宗旨：“竹中一滴曹溪水，漲起西江十八灘”。

１、對美術的要求。

此劇中的景地選擇，應給劇中人物提供一個符合生活真實的活動場景，這是最低要求。場景陳設道具應成為傳達創作者意蘊重要元素，在實景拍攝的前提下，努力尋找生活氣息濃厚的能反映出劇中人物的特定情境場景。因為特定環境氛圍是塑造好人物的關見。拼棄豪華的脫離人物生活場景。從而在視覺上給人一種樸實感。

對色彩的要求，這部戲寫的是夏、秋的故事，所以在色彩上少用濃麗的色彩，多用中間顔色，鮮嫩的顔色是一種高雅的色彩，給人一種靓麗明快，在劇中要有選擇的采用，要使色彩形成一種流程具有連續性、對比性、匹配性。

道具，要求突出人物個性，幾個家庭場景布置，要生活、自然、充分體現人物的特征習性。要有濃厚的家庭氣息，要給人一種舒适感受，看着就想坐上去。特别是一些道具具有象征性，體現情境藝術。，給人們生活帶來希望，同時又是一種象征，這種象征帶來更多的是喜悅和希望。

化妝：要生活去除雕豕感、突出人物個性發展變化，具有個性化。女人一定要漂亮，男人要硬朗。

服裝：盡量不要豔麗的色彩，服裝要向生活靠近要現代時尚、要随便、自然，服裝可以給演員帶來一種對人物自信心。也能為演員很快的尋找到表演支點，同時也是一種藝術創作。

２、攝影、照明

根據人物的心理契機盡可能利用鏡頭的運動來調節空間節奏。同期錄音可能會對攝影有所限制，要克服困難。外景，盡可能地利用早晨及日落的光線，這種賦有生命力的暖調效果是本劇許多重要情緒段落所必要的。要盡可能地多采用側逆光使人物影像有一種棱角，更好地體現人物的個性；盡量多用自然光線，在自然光線下，拍近景要注意雕式感，同時要注意畫面的縱深感，夜景戲，要大量運用烏絲燈光效果造成畫面縱深感，即使隻拍一個近景，也不能忽視背景的縱深處理。為強化劇情的需要，和人物情緒發展要對位。

冷暖光的對比也能不少，要盡量減少各種光源的色差，避免做作和生硬。如不是特别強調的則避免在陰天拍攝，因為那樣人物沒有力度。也就是說，在外景戲中也要注重采光。總之，攝影和照明，要取其勢，産其意。要有整體和大感覺，細微處理上，要随其總體感覺上走。

３、音樂和音響：

全劇自然音響和畫外音運用占較大比重，音樂舒緩，流暢(主題音樂、标題音樂、人物音樂結合起來)，強調特色。

音樂旋律抒情深沉、通俗上口、時代感強，部份段落要有凝重感。簡單是音樂美學最高層次。

在音響和音樂的處理下，用多種手段來增加此劇的情感飽合度。揭示其含義，努力塑造出音樂的造型魅力。

總之，全片應是濃重的色彩，情緒是積累式的，是由許多情感斷落構成，情緒細膩、舒緩、有力、不能為了喜劇而最求喜劇效果。現實主義的作品并不是對現實生活的如實照搬，現實其實是無法再現的。複制現實對于藝術工作者來說即是徒勞的也不高明。這樣就要求我們集中、概括、提煉，也就是說，用我們今天的觀念、情感去感悟和窺視我們眼前這如火如荼的時代。生活、自然、典型是我們追求的目的。

我希望全體攝制組同仁都要珍惜每一次機會，有一種職業道德，榮辱在前、利益滞後的競業精神，我想大家都不希望看到這部戲默默無聞。為此我們共同努力吧！今天的努力就是明天的凱旋！