油畫顔料:油畫專用繪畫顔料-中文百科頻道

起源

油畫材料是用透明的植物油調和顔料,在制作過底子的布、紙、木闆、等材料上塑造藝術形象而形成的繪畫材料。它起源并發展于歐洲,到近代成為世界性的重要繪畫材料。産生15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫材料的前身。在運用蛋彩畫法的同時,許多畫家繼續尋找更為理想的調和劑。

結合劑

是由樹脂、幹性油及油脂、香脂和蠟制成，但通常直接使用亞麻仁油。

成分和比例

要受顔料用途、生産工藝、成本和保存、特性等諸多因素的制約，不同性質和不同級别的顔料其原料的種類及構成成分的比例有所不同。

色料

是繪畫顔料的主要成分，它的質量和含量也是決定顔料優劣的主要因素，同時也直接影響油畫繪畫時的效果。

高級顔料

選用的是優質色素原料以确保色彩的純度、牢度和耐久性。

普通顔料

采用的是一般等級的色料并摻有一定比例的填充材料，低檔的顔料選用的廉價色料質量較差，成本較低，摻合的低廉填充材料更多。

用于油畫的色料除了前面所說的各項性能外，很重要的是還要考慮到色料本身在油性載色劑中的彌散能力，即與油的溶合性能是否好的問題。

載色劑微顆粒狀的色料必須通過液态的載色媒介才能散開和應用，當液狀顔料幹燥後，這種載色劑結成的薄膜堅固地把顔料微粒粘合在一起并粘附在底子上。

成分

有幹性植物油中的亞麻仁油，胡桃油、罂粟油、紅花油和葵花籽油等。它們通過在空氣中氧化而使顔料幹燥成膜，油畫顔料幹燥後的色彩與濕潤時幾乎沒有明顯的差異，這也是油畫的主要優點之一。

輔助材料

除了色料和載色劑外，根據不同色料的性能和顔料規格，在生産時要在顔料中加入一定比例的輔助材料如塑型劑、填充料、穩定劑、催幹劑和光澤劑等。

蠟、硬脂酸鋁等加在顔料中可以使顔料保持穩定的稠度和增加可塑性。

體質顔料遮蓋力低，着色力差，通常被用作填充劑加在一般的油畫顔料中。雖然填充劑會降低色彩純度，但對有些色料來說又可以籍此改善顔料的性能如厚度、細度等，還可以調整色膜的硬度，使顔料性能更為穩定并降低成本。

有些色料幹燥速度慢，盡管可能選用幹燥較快的幹性油，但仍需要加入钴、錳、鉛等催幹劑。

另一些色料則相反需要使用慢幹的油和緩幹劑來延緩顔料的幹燥速度。有的油畫顔料采用加入樹脂的辦法來使顔料增加光澤。

各種材料配比

對顔料的質量和成本都起到重要作用，廠商也以此作為其技術機密，所以畫家往往無法了解油畫顔料成分的确切具體情況。

性能

效果和作品的壽命

油畫作品的技法效果和作品的壽命與油畫顔料的各項性能有着直接的關系

油畫顔料的性能

着色力、耐光力、遮蓋力、透明度、吸油量、堅韌度、幹燥度、可塑性和流平性等。

這些性能有些直接影響作畫的效果，有些會間接地産生影響，還有的則與顔料的生産有關。

油畫顔料的各種性能可根據不同需要通過使用不同媒介劑和輔助材料來加以适當調整。

着色力顔料的着色力

通俗地講是指色料的的擴散能力，即某一種顔料與另一種基準顔料混合後呈現其本來顔色強度的能力。通常以白色為其它顔色的基準顔色來衡量它們的着色力。着色力也是顔料的主要性能之一。

顔料着色力的強弱

主要由色料本身對光的吸收與反射程度所決定，吸收能力越大，着色力也就越強。

色料顆粒的大小與分散度也與顔料的着色力有關。

在同類顔色中，有機顔料的着色力一般要強于無機顔料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。一些着色力太強的顔色有滲色性較強、穩定性差的緻命缺點。

在多層畫法時用作底層色會産生泛色，很難将其完全覆蓋，所以最好盡量避免使用此類顔色，不得已時應謹慎控制，用此類色調配複合色時應先少量加入，調和均勻，然後再逐漸加大用量。

耐光力

耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顔料在日光中的紫外線照射下保持原來色彩的耐受能力，一般來說無機顔料在光的作用下會發灰變暗，有機顔料則變淡褪色，但總起來看在耐光力方面，無機顔料要優于一般的有機顔料。

耐光力是鑒定顔料質量的重要指标

耐光力的測試：有專用的氙光測試儀可模拟日光的照射并可大大縮短測試時間。

耐光力的級别：按日曬牢度标準分為1至8級。

一般來說，多數有機顔料是不耐光的，礦物顔料則是耐光的，如深茜紅會在光照後逐漸褪色，而土黃、土紅及優質群青等卻經久不衰。

另外，顔料之間須彼此兼容，有的顔料調和後會因為某種化學反應而改變色相；還有的顔色會滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。

油畫顔料中采用色澱原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顔料，應避免使用。

其它的紅色類除镉紅和銀朱外，如加入白色沖淡時也會有明顯的褪色現象。

另外，還有油的作用，過多地用油會造成色相變黃變暗，這些都是我們應盡量避免的。

所以在作畫中最好選用一些易于調和、幹燥速度快、相對穩定的顔料，而且盡量将顔色控制在相對簡練的範圍，以避免更多的意外。

古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、适用的某幾種顔料，以便自如控制，達到自己的繪畫目的。

簡單的顔料測試方法

我們對自己常用的顔料，也可以用最簡單的方法進行測試：把需試驗的顔料塗布在畫布或木闆上，最好将同一種顔料分别作平塗、厚塗、薄塗和加白沖淡試驗。

待顔色幹後用黑紙條将一半遮擋起來放在日光下曝曬，經過數月後觀察對比結果，就會發現不同顔色的耐光力差異。

遮蓋力

顔料的光學特性決定了顔料的遮蓋力與透明度顔料的遮蓋力，當顔料的折光率和存在其周圍介質相等時，這顔色就呈透明狀。而當顔料的折光率大于介質的折光率時就會産生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強。

遮蓋力的決定因素，與顔料對光的散射和吸收率有關，散射率很大或吸收能力很強的的顔色相應的遮蓋力也就強。

遮蓋力是油畫顔料的主要特性之一，油畫的不透明效果和半透明效果均決定于顔料遮蓋力的強弱。

油畫顔料中遮蓋力較強有白色、黑色和含鐵類顔料。

顔料的透明度與遮蓋力一樣也決定于其折光率和反射率，但和前者剛好相反。透明度好的顔色覆蓋力必然弱，反之亦然。

顔料的透明度還與其色料顆粒的粗細、分散度和晶體形狀有關。

作畫時可以利用顔料的透明度以罩染色彩的方法進行賦彩。在油畫顔料中，各個色相的顔色都分别有相對較透明、半透明和不透明的顔料可供選擇。

一般來說，透明度較好的油畫顔料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。

用于透明畫法的顔料載色劑，和調色媒介劑本身也應具有較好的透明度，在加入顔料中後可以使某些本來不很透明的顔料産生一定的透明度。

無論何種顔料，其透明和不透明都不是絕對的，油畫顔料的遮蓋力及透明度也是相對而言。

實際繪畫中大量的顔色是處于各種半透明的狀态，與透明和不透明色域一起形成豐富而微妙的對比。

吸油量

概念

吸油量，是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入幹性油進行攪拌，當加入的油量剛好能使這些顔料浸潤并粘合在一起時即為顔料的最低用油量，也就是該色的吸油量。

含量計算

吸油量以油與顔料的含量百分比來計算。

不同顔料的吸油量高低與該色料顆粒的大小、形狀以及表面狀态有關，與顔料的生産有較大的關系。

繪畫實踐

不同顔料的吸油量高低，在不同層次選用不同吸油量的顔料可以符合繪畫作品“肥蓋瘦”的層次規律。吸油量高的顔料含油量必然也高，在底層繪畫中應慎用，反之吸油量低的顔料适宜于作為底層顔料或做底子時選用。另外，吸油量的高低還會影響到顔料的堅韌度，吸油量低的顔料一般比重大，比較堅固。堅韌度顔料的堅韌度一般指顔料幹燥成膜後的牢固程度，與顔料的密度比重和顔料的吸油量有關。

密度

指單位體積内所含色料顆粒的質量和數量

密度比重以g/cm3計算。

比重大的顔色顆粒結構緊密，吸油量低，不易開裂；比重小的的顔色則反之。

不同顔色的色料比重差異很大，如：

紅丹的比重為9

鉛白的比重為6．14

做成顔料使用後結膜堅固，又因其吸油量低，故一直作為油性底料、底層色以及厚塗的首選材料。

而各種黑色的比重僅在1.75 — 2.60之間，所以結膜堅韌度相對較差，尤其不能單獨用于薄塗。

最好和其它顔料調合起來使用比較安全。

幹燥速度

影響因素

油畫顔料的幹燥速度是極為重要的性能，對油畫制作的步驟與程序有很大的影響

載色劑

油畫顔料的幹燥速度主要是由顔料中使用的載色劑性質決定的，但是不同成分的色料與幹性油結合後産生的反應也會影響到顔料的幹燥，因此同時畫的不同顔色其幹燥速度的差異可能很大。

媒介劑性質

正常厚度的平塗色膜的表面幹燥時間為2-4天，實際的幹燥狀況要受到具體的媒介劑性質、天氣氣候、通風條件、底子性質和顔色厚度等許多因素的影響。

載色劑、催幹劑或緩幹劑

幹性植物油中亞麻油是幹燥适中、成膜堅固的油畫載色劑，胡桃油和罂粟油幹燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所緻。

顔料生産時利用不同幹燥速度的載色劑配合不同性能的色料來控制顔料的幹燥

另外還可以添加催幹劑或緩幹劑來調整不同色别的幹燥速度。

調色媒介劑

在作畫時使用的調色媒介劑對顔料的幹燥也起着重要作用

幹性油種類的區别

調色劑中的幹性油種類的區别，樹脂含量的不同，幹燥速度也就不同。

揮發性溶劑

揮發性溶劑的使用，色層的厚度等都會影響顔料的幹燥。

市上出售的調色劑通常加入各種催幹劑來加快幹顔料的幹燥速度。

可塑流平

可塑性概念

是于色粉加以适度的調色油形成膏狀後所産生的，随着筆和刀等工具的運用，顔料在幹燥後保留繪畫時形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化.通俗地說是指顔料能否在畫布上“立”得起來.

可塑性作用

1.顔料得可塑性是體現油畫材料與其它畫種區别的主要技法特性之一。

2.厚塗技法中油畫顔料的可塑性顯得格外重要。

3.顔料的可塑性與色料本身性質有關，也與顔料中的添加成分有關。

4.有些專門的堆塑媒介劑，既不減弱顔料的色彩飽和度，又可增強油畫顔料的厚度與可塑性。

5.畫家常利用油畫顔料這種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強化油畫的表現力。

6.油畫顔料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。

這種稀釋包括對透明顔料的稀釋，也包括對不透明顔料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色常常被用于傳統技法的透明畫法中。

透明特性

油畫顔料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現力，造成了油畫的柔潤感和融合感。

流平性概念

指顔料畫到繪畫表面後在張力作用下自然趨向于平整的性能。在繪制油畫表面平整的肌理時，需要顔料具有較好的流平性以減弱油畫表面筆觸。

流平性作用

1.通常用于罩染的透明顔料也應具有較好的流平性能。

2..在顔料中适當加入表面活性物質可增加顔料的流平性，繪畫時使用透明調色膏等特定的媒介劑也可起到相同的作用。

調合禁忌

構成

是由各種天然或合成材料，有機或無機的化學成分構成的。

油畫顔料混合的後果

如同同時服用多種藥物時會意外地産生某些不良的副作用一樣，各種成分的也會引起一些的不好的反應，其中有些顔料互相混合後會形成色彩的褪色或變暗。雖然因顔料成分禁忌引起的變化在短時間内未必很明顯，但是日久後會帶來不愉快的結果，甚至會産生毀滅性的結局。

工業顔料

如今的工業顔料和已淘汰了一些在兼容性方面不夠理想的色料，可仍有一些顔料相互之間存在着調合的禁忌。

混合禁忌使用注意

1.在有的品牌的油畫顔料包裝上有具體文字注明與其它顔色混合的變色可能性以提醒使用者注意。

2.有的則以标記來表示，如：

日本荷爾拜因牌的油畫顔料标記如下：

1 .X 無任何混合禁忌的顔色AX 不能與土質顔料混合的顔色N 含硫化物的顔料

2.不能與含鉛類顔料混合S 含鉛化物的顔料

3.不能與含硫類顔料混合

4.有些油畫技法書上介紹了顔料調配及其混合禁忌的知識，是在畫家們和顔料化學專家多年實踐的基礎上總結出來的，值得引起重視。

盡管實際上可能很難完全做到，但了解一些有關的知識并在繪畫實踐中加以注意是有好處的。

不宜互相混合的顔料硫化合物顔

含鉛、鐵和銅的顔料系列忌諱與含鉛、含鐵及含銅的顔料系列　1油畫顔料中含有硫化合物的顔料如群青、朱镖、銀朱及镉紅等本身都是很好的顔色，可以與有機顔料及鋅、钛類白色混合，但忌諱與含鉛、含鐵及含銅的顔料系列調配。

2.硫與鉛、鐵、銅相遇産生硫化鉛或硫化銅，日久後會使色彩變黑。國内鉛白顔料已基本不生産，含銅顔料也不多，但合成氧化鐵類的顔料和含鉛的鉻類顔料是顔料中的大類，應注意回避。

偶氮顔料與色澱顔料

鋅钛系列白色顔料有機顔料中的偶氮顔料如從檸檬黃一直到紫紅的黃紅系列

色澱顔料如從湖藍到玫瑰紅的藍紫系列，與鋅钛系列白色顔料混合會導緻不同程度的褪色現象，尤以紅紫色更為嚴重，一定要避免。

用色澱顔料制作的粉紅、玫瑰、紫羅蘭和青蓮等滲色現象嚴重，最好摒棄不用。

氧化鐵系列顔料、含鉛化合物

1.含硫化物的顔料各類天然土質礦物顔料和人工合成氧化鐵顔料，如：

土黃、土紅、褐赭類顔色是顔料中最重要、最穩定的色彩系列，可以和絕大部分顔料混合，

惟獨與含硫的顔色相遇會變色發黑。所以應盡可能避免與镉紅黃類、群青和朱镖等含硫化物的顔料混合。

2.含硫化物的顔料國内的美術顔料廠家都已不再生産鉛白顔料而以無毒害的钛白或鋅白代之。

但國外的各品牌顔料均保留了這一傳統的顔料，原因是鉛白有其獨特的優點。

3.鉛白、鉻黃、鉻紅和鉛鉻綠等系列顔料。

4.鉛化合物與含硫的顔料混合後也會變灰暗并轉黑，應予避免。

顔料研磨

研磨的常用工具

一塊厚玻璃或大理石闆、一根碾槌（研杆）、一把調色刀和貯存顔料用的玻璃瓶或空錫管

具體的方法

1.将顔料粉倒在玻璃闆上，如果是顔料塊應先壓成碎末粉再慢慢地加入亞麻仁油

2.同時進行圓圈式研磨，并用調色刀調和，直到獲得油畫顔料特有的濃稠度。

必須仔細研磨，消除顆粒，使顔料粉與亞麻仁油充分完美地結合。

研磨油畫顔料注意點

1.不同的顔料粉所需要的油量不同，将顔料粉研磨成膏狀即可。

2.盡可能多放色粉，少加油。

一般用生亞麻油來調色粉。幹的慢，易于較長時間有用。

如果作畫需要快幹，可在顔料粉中加入1：2的達瑪油10%。在

調制顔色時注意點

1.惟獨白的色彩（特别是鋅白）不能與純油相混，其它所有色素顔料粉均可用生亞麻油調制。

2.白色粉與純油相混後很快會變色，最好用乳液調制，可選用纖維素，幹酪素乳液結合劑。這類乳液幹的很快，調制好的顔色一定要密封裝好，用多少取多少。

3.對于較粗，有顆粒的顔料可在調油的同時研磨細。

4.對于鉛管中的油畫顔色，在作畫前可進行吸油處理（如擠在報紙上，使紙吸去顔料中的油），用時可調Medium油性媒介劑。

5.對于色度很強的光色類顔料要适當混合寫添加料，一般可用滑石粉，高岑土之類的材料。

對于覆蓋力強而不透明的顔色也可加入适量的滑石粉，高岑土這種材料隻起增加體積而不改變色素的作用，可以減弱光類顔色的強度或使不透明色變成透明色。

6.對于遇水或遇油後漂浮的色素粉可适量加入一點牛膽汁或酒精，可使色素粉有附着力。

7.有滲透性的顔料不可研磨過細，否則泛色。

8.研磨含鉛等有毒性顔料時要預防粉末入鼻。

9.用亞麻仁油研制出來的顔料，隻有在底層顔料完全幹燥時才能塗覆蓋層，因此絕對不能用極厚塗畫法來作畫，最适合一次性畫法和單色作畫法。

改變這種純油性顔料的缺點：需要在亞麻仁油中加10%樹脂光油與2%溶解于松節油的蠟。

加蠟是為了增加顔料的粘稠度（如果使用罂粟油則不必加蠟），同時既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顔料與油分離。

10.部分研磨好的顔料存放幾天後可能出現闆結現象，需要作進一步研磨。

關于顔料粉

（國内部分化工商店和美術用品商店有售），也可自行制作，生活中所能看到的具有漂亮顔色的土質或礦物質皆可試制。

制作加工

鉛錫管裝油畫顔料

問世以來，美術顔料工業有了飛速的發展，各種規格、類型的油畫顔料和輔助材料幾乎應有盡有，已很少有人再願意浪費大量精力自己動手制作顔料了。

成品顔料

其生産面向大多數普通用戶，以滿足一般需要為主.

如要考慮到商業的成本、工藝和貯存等許多因素，顔料中可能不得不加有各種添加劑，出于技術保密，其真正的構成成分也不可能完全公開。

因此仍有少數畫家堅持隻相信并使用自己配制或經過加工的顔料以達到個人獨特的表現需求。

自制顔料

可以根據畫面色調需要調配特殊的顔色，使色彩色調的控制更為方便。

現代顔料工廠

大規模地生産油畫顔料要經過多道工序和生産流水線，從原料選擇、檢驗、配料、調和到三輥機研磨、軟管生産、灌裝和包裝等。

個人自制顔料則簡單得多，有興趣且覺得有必要者不妨一試。但自制顔料，特别是操作有毒害的鉛白等幹顔料粉時一定要注意防護，最好戴上口罩。

成品顔料

成品油畫顔料通常以單支和成套兩種方式出售

顔料規格

每支顔料

容量有20ml左右到200ml等多種規格

個别色種

如白色等還有250 ml或500ml聽裝的。

成套的顔料

有8色、12色、16色和24色等

國外不少套色是裝在小型的畫箱裡一起配套出售的，配有畫筆、畫刀和調色媒介劑、溶劑等工具與材料。

油畫顔料等級

一些主要油畫顔料品牌都根據用途的不同将油畫顔料分為二至三個等級

有采用高級原料精制，标為藝術家級的專用顔料、普通級别的顔料和價格較低廉的學生用顔料。

除了一般繪畫用油畫顔料外，英國的溫莎.牛頓顔料系列中有特殊的醇酸樹脂型的油畫顔料，幹燥速度快于普通油畫顔料，美國戈倫巴克公司和日本的荷爾拜因公司有可用水稀釋的油畫顔料，法國和意大利等國還專門生産供油畫修複用的修複顔料。有些公司的油畫顔料系列中還配有專門用于制作油性底子的快幹顔料，用于特殊效果的金屬色和幹涉閃光顔色。

國外各著名畫材公司的顔料及配套産品等已不同程度進入我國市場。