字畫裝裱:字畫保管的方法-中文百科頻道

知識

字畫如何保管

因書畫是用宣紙、絹、绫、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌幹燥，

與其它文物相比，顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要。

現就一些基本常識介紹如下：

一、書畫不能懸挂在潮濕、油污的牆壁上。

二、挂畫首先注意挂釘的牢固。挂畫的方法很講究，右手執畫杈，勾住書畫縧帶中

心，左手托住畫的中間部位，大、小指在内，中三指在外，随着畫杈的舉高，托畫左手

指要松，慢慢展開，挂好後再離手。摘畫時左右手與挂畫姿式同。摘下後平放于案上，

卷畫時注意卷齊、卷緊。如果是兩個人，其中一人牽住天杆，另一人握住兩邊軸頭慢慢

上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉動軸頭卷畫。

要注意牽天杆的人将畫舉高，卷畫人要低一點，以防折壞畫芯。

三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔淨，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離

桌案。展閱時縧帶、别子，要平順放在包首上，然後雙手大拇指在内，四指在外，随展

随卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手随時整理斜度，

卷畢，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側面順勢将畫卷卷緊，别好。

四、冊頁，将面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。手避免接觸

畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要随便亂抽提拿。

展閱書法繪畫（包括條幅、對聯、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應注意：

1、要求帶上細薄棉手套。

2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。

3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個室内都要嚴禁煙火。

4、不能在風口處看畫，室外風大可及時将窗戶關好。

5、書畫地子和設色部位出現返鉛時，特别是人物畫中面部常見返鉛後呈灰黑色，此

可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。如返鉛過重，待第一次幹後再擦第二次，

重複數遍，即可消除。

6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用

線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙

之類包好，以防雨濕。

7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。畫架書櫃存放保持離地

面半尺以上。每年秋晚季節，取出晾一次。

8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丢放食物，以免引出蟲鼠。

9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據作者姓氏筆畫

編号，名片中包括畫名、作者、質地、尺寸，科學而詳細的記載。此不僅适用于國家收藏

單位，同時個人收藏也可較正規地按此方法保管和建檔，以便于查找。

10、破殘書畫中零碎片，不能丢失，要及時進行揭裱修複。越久放對書畫越不利。專

用于包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，内府藏品多用此，并貼有内廷供奉題簽，十分講

究。今人可效法。

11、如果發現某件字畫受潮發黴，應速将此畫挂在空氣流通的地方，但不能讓陽光直

曬，輕微發黴，可用撣子輕輕彈去，如發黴現象嚴重，應重新裝裱修複。

12、書畫不能長久懸挂，否則會變形。收藏者要将收藏的作品輪換挂，從欣賞的角度

會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。

13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和黴菌的

生長繁殖。科學實驗證明，害蟲、黴菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有着直接關系。溫

度在10℃以下，大多數害蟲就停止發育和繁殖，相對濕度在65%以下，黴菌就失去正常生長

發育的可能，因此書畫庫内溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最

好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書畫屬于吸濕性物質，對于過度幹燥非常

過敏，容易幹裂。書畫是用面粉制成漿糊之類的黏着劑進行裝裱過的，幹燥到一定限度，黏

着劑受幹燥而發脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續較長的時間，

書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。

14、書畫庫首先應選擇通風條件好和較幹燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。對受潮後

書畫未晾曬不可卷存，以免生黴。

15、防止受潮可用幹燥劑吸潮，即一般固體矽膠，每公斤矽膠可吸水0.4-0.5公斤，吸

濕後仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質穩定，

可長期使用。書畫防蟲多用驅避劑，利用此劑易揮發之特點，并且有特殊氣味和毒性的固體

藥物，放入密封畫櫃（箱）内，使藥物揮發出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅

害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8)，純萘為白色結晶粉末或片狀，化學性質穩定，

易揮發，濃度大，可殺蟲。也有加工成萘丸（即衛生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。

另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結晶，易揮發。此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），

藥效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶内，瓶口封以紗布，降低揮發速度，萬勿直接

觸及書畫。

裝裱好處

1、俗話說：“三分畫心，七分畫裱”；人靠衣裝，馬靠鞍。書畫作品也是這樣，好的裝裱，不僅能給作品帶來保護作用，而且還能增加視覺上的美感效果。

2、傳統的手工裝裱字畫具有較長的保存時間，利于揭裱、修複作品，如若作品出現了敗筆還可以進行補救，如：色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理等。同時要注意使用作品原有的繪畫筆觸、潤色，這樣能使得畫面色彩更加潤澤、亮麗、協調。可以增加作品的藝術神韻效果。

3、全手工宣紙，绫絹的裱件做工精細、腹背進行壓光處理，石蠟打磨保持色彩的亮麗感，手感觸摸光滑柔軟，相當有質感效果。

4、字畫在進行裝裱之後，裝飾在家庭、辦公場所，可起到錦繡添花的裝飾效果。使作品更顯的大方美觀，而且也使得作品永久的保存、珍藏。

書畫裝裱在中國有悠久的曆史。早在戰國時期就有帛畫、缯書，至西漢即有裝裱的繪畫出現。如湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時書畫裝裱多赤軸青紙，著名裱工有範晔、徐愛、巢尚之等人。書法家虞龢還着有裝裱着作。至唐代始用織錦裝書畫，格調堂皇，高手輩出。張彥遠在《曆代名畫記》中設“論裝背裱軸”一章專門論述有關裝裱事項。宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發展，多用绫絹作裱料，裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲绫邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱，着《論鑒賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設置專門機構，管理裝裱書畫。明清以來，随文人畫大興，以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現了地區性的裝裱中心，所裱書畫因绫絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。另外，中國的書畫裝裱技術還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨特風格。

工具材料

裝裱書畫需要有完備的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求寬暢明亮通風。②案台，以堅實的木材做成，用朱紅油漆罩面，使之光滑平整。③大牆或壁，分木闆牆和紙牆兩種，前者适用于氣候潮濕之處，後者多用于幹燥之處。要求平整、光潔。④裁刀，用于裁切紙、絹、绫、錦的材料和挖配、裁畫心及修補破洞。其刀刃鋒利平直，呈馬蹄形，又名馬蹄刀。⑤裁闆，用于裁切之墊，多以質細紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。⑥裁尺，用于裁切畫心材料時作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用樹棕編紮制成，有南、北方之分，前者小且薄，後者大而厚。⑧排筆，由幾支乃至20餘支羊毫筆并排紮接而成，用于刷漿糊。⑨竹啟子，用大毛竹制成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，後部粗厚。⑩針錐，用于紮眼、轉邊和排毛等。砑石，用以砑磨畫背，以質細光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙，水油紙等。材料主要有：①紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托绫絹或配複背等。②絹，是平紋織物，用蠶絲織成，有粗細之分。③绫，亦用蠶絲織成，并織有各種圖案，多用于裱幅的天頭、地頭、隔水等。④錦，絲織物，多為二方連續或四方連續的圖案。多用作手卷包首、冊頁封面、軸幅錦眉和邊框等。⑤漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麸皮的澱粉或上好面粉打成，打漿時需放入适量明礬，以防以後蟲蛀。⑥顔料，即中國畫顔料，用于染制紙、絹、绫及為破損的畫心補色等。⑦膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和紙絹質地。⑧軸頭，用在挂軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等制成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地杆的兩端，既起到裝飾作用，又便于畫卷懸挂。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝于卷尾的上下兩端。⑨畫杆，分天杆、地杆，以杉木為主，要求平直，其中地杆要一定重量。⑩繩、帶、别，用于捆紮别緊裱物。另外還須備有一些化學藥品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用于清除黴迹、污迹等。

工藝

裝裱有—套完整工藝過程，操作時須按要求進行。其過程首先是材料的托和染，包括：①托绫、絹，将绫絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水将其刷透，後用幹毛巾将水份吸幹，使绫絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，後将卷好的紙對齊绫絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實，完後再以棕刷排實，揭去，晾在牆上。另外還可将顔料放入漿糊中調勻，刷至绫絹，上紙，晾幹，即連托帶染色，稱渾托。②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。先将第1層紙鋪開，用稀漿水将紙刷平刷勻，加托第2層，對齊邊口，展紙，刷實。再用漿水加托第3層，步驟同上。3層托好後，再用棕刷刷一遍，晾幹。③染材料，将顔料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹绫反扣在畫案上，往上刷顔色水，要均勻，先刷托紙，後刷紙絹绫的正面。後上牆晾幹。接着托裱畫心包括：①濕托法，用于不掉色的畫心。把裁方的畫心反鋪于畫案，潤潮展平，上漿水，沿畫心四邊刷上局條，後把托紙刷上，再用棕刷由上而下刷住托紙。②平托法，用于易擴散或掉色的畫心。其法是托紙上刷漿水，畫心複其上。有飛托、複托之分。再進行鑲複和砑裝，包括：①鑲複，将托好的畫心裁去多餘的局條，再在畫心四周鑲複上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕，绫小邊或通天小邊等各種材料，然後在其背面刷漿水，粘上複背紙即可。②砑裝，砑，即對複背後的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫幅上，裝配天地杆、軸頭、在杆上鑽，穿繩，以便懸挂等，至此裝裱工作全部結束。

形式

亦稱品式。主要有：①條幅，因是垂直懸挂，又稱挂軸，或軸。自上而下包括天杆、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地杆、軸頭等，一般為天頭大、地頭小。②長卷，也叫手卷，簡稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫心、後隔水、題跋紙心、拖尾等組成。③冊頁，首尾相連、折疊而成，其形式類似畫冊，每頁一幅畫，或一畫一跋，首尾為硬面包錦，内有邊、畫心、分心等。冊頁有多種樣式，其中左右翻折，向右開版的稱蝴蝶裝，上下翻折，向上開版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對聯、橫披等。參考書目故宮博物院修複廠裱畫組:《書畫的裝裱與修複》，

揭裱

字畫揭裱當慎重

收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。大多數的書畫收藏者購得古舊書畫後，便很随意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因為這直接關系到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗黴去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究讨論決定如何揭裱後才分配專人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒别名家陸時化在其所着《書畫說钤》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，甯包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其迹也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。

裝裱分類

刺繡的裝裱分兩種，一種是軟裱，一種是硬裱。

軟裱

和中國的傳統字畫裝裱方法一樣，直接裱在特殊的紙上。

特點：攜帶方便，便于運輸，宜于收藏，無論大小都可卷起來收于特制的筒中。刺繡時要求針角短，做工需要特别精細。主要缺點是容易受天氣潮濕幹澡影響而收縮變形，在裝裱過程中需要用水先把繡品浸濕，刺繡時用的絲線具有一定的光澤度，浸水後容易使絲線失去光澤，從而影響繡品的色彩。裝裱時間長，需要一周左右。

硬裱

現今裝裱繡品過程中常用的裝裱方法。繡品完成後，直接在繃子上就把繡好的作品用膠粘在專用薄木闆上，待膠完全粘牢後取下繃子，然後配好裝飾性的卡紙，然後裝框。

特點：色彩不失真，收藏時不容變形，裝裱時間短。但大的繡品不利于攜帶。

名稱

一件裝裱完整的書畫，各部位有一定的名稱。鑒定書畫時，必須對書畫每個部位的名稱術語，有全面的了解。

1、命紙：就是畫心的托紙，無論畫心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無神了，即無生命，故名“命紙”。

2、二層：揭下的托紙，有時稍加勻填，即能謂其真畫者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫心二層，是命紙畫的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購書畫時，有可能通到這種情況，應特别注意。

3、讓局：就是畫心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。

4、複背：就是畫幅背後整個的裱紙。

5、隔界：就是在條幅的上下或者手卷的前後，裱工加上一條不同顔色的绫或絹叫“隔界”成叫“隔水”。

6、詩堂：就是直幅畫心上端，挂上一塊紙方叫“詩堂”。一因器心短，經過襯托後比較得體；二是為了題詩贊畫，所以叫“詩堂”，有人亦稱“玉池”。

7、畫杆：就是卷畫用的圓木杆，畫上端較細的叫“天杆”，下端較粗的叫“地杆”。

8、軸頭：就是在地杆兩端按的軸頭，軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙制品，軸頭不僅增加畫軸的美觀，而且展卷靈活。

9、絆：在畫幅背後地杆兩邊有兩條绫或絹，如葫蘆或雲頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫杆不緻下落而設的。

10、包首：就是在畫上首袖裱紙背後加架裱一段絹或緬绫。卷好後能包住畫軸之首，故叫“包首”。

11、畫簽：在包首上端天杆粘有一段紙條叫“畫簽”。它是題寫作者姓名和畫的内容以及收藏者的姓名、年、月。

12、曲圈：就是畫的天杆上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸挂。

13、紮帶：就是絲A中間搶的絹帶，用來捆劄畫軸的。

14、燕帶：就是畫幅裱工的上端，粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”

尺寸

小品：41(cm)*28(cm)

三尺：96(cm)*52(cm)

三尺鬥方：50(cm)*50(cm)

三尺對開：96(cm)*26(cm)

大三尺：96(cm)*70(cm)

三尺加長：136(cm)*50(cm)

四尺：136(cm)*70(cm)

四尺鬥方：70(cm)*68(cm)

四尺對開：136(cm)*34(cm)

四尺三開：70(cm)*44(cm)

六尺：180(cm)*96(cm)

六尺鬥方：96(cm)*90(cm)

八尺：245(cm)*120(cm)

八尺鬥方：122(cm)*120(cm)

小丈二：360(cm)*96(cm)

大丈二鬥方：180(cm)*142(cm)

大丈二：360(cm)*142(cm)

起源

裝裱藝術在我國具有悠久的曆史和鮮明的民族特色，書畫墨妙必須經過裝裱才便于收藏、流傳和欣賞，因而裝裱技術的高低，绫絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到作品的藝術效果；曆代書畫珍品，如已糟朽破碎，一經精心裝裱，則猶如枯木逢春，一些珍貴畫文物因此不緻湮沒失傳。揭裱字畫也稱裝裱字畫，古老的名稱叫裱褙。現代的揭裱字畫行業，都自稱是“蘇裱”。傳說是從蘇州傳來的手藝。

明代有位湯勤，乾隆時有位徐名揚，他們是從蘇州來京城的揭裱字畫的藝師，聞名于當時的文人、士大夫，甚至皇帝。他們揭裱字畫技藝高超，世代相傳，精益求精。

到了光緒年間，蘇裱字畫手藝之精巧，出神入化，舊字畫碎破到不可分辨，甚至糟脆到呼吸即能吹散的程度，仍可蘇裱如原狀，可謂是業界一大絕技。

以前裝裱的手藝是師傅傳徒弟，學徒要先拜祖師爺，誰是祖師爺說法不一，有造紙的蔡倫，有造字的倉颉，有畫聖吳道子，也有大儒孔夫子。學徒期間要練毛筆字，學打算盤、練記賬、學畫格式、形制，熟悉绫絹……

書畫裝裱十分注重内在質量，這就要求書畫裝裱師有全面的修養和深厚的功力，這樣才能使書畫家的作品更好地得以完售，從而提高藝術魅力和觀賞力，在長期的合作中許多收藏家、畫家、書法家都和裝裱師結成了很好的朋友，如：張伯駒與王華軒，吳作人與劉金濤……

新中國成立後，裝裱不僅繼承了曆史上好的形式、風格和技法，而且在整修揭裱古代殘破作品方面開創了新的途徑，為保留我國古代文化遺産做出了顯着的貢獻。諸如将巨幅大畫《江山如此多嬌》以及長達十餘丈的《首都之春》手卷等，裝裱得莊重大方，平正堂皇，堪稱裝裱史上别開生面的創舉。

俗話說“亂世黃金，盛世書畫”，如今在書畫熱、收藏熱的推動下，裝裱業也快速發展，很多畫室、畫店使用了裝裱機，15分鐘即可裱一張畫，但裝裱機隻能幹“粗活兒”，要求較高、難度較大的畫，還是要靠手工裝裱。

作為一門手藝，随着一批老藝人的去世，裝裱業出現了人才斷檔，很多畫店苦于找不到合适的手藝人，而不敢把名畫拿去裝裱，那種枯木逢春、出神入化的裝裱故事，今天的達升人将這一神奇的裝裱技術延續并将他發揚光大！

裝裱形式

畫心:作者的畫稿,未經任何裝裱或其它形式的處理

托片:畫心的背後簡單的托一層宣紙,稱之為托片

鏡心:鏡心又稱'鏡片',是托裱後的畫心,适用于放在鏡框内,,其形式橫豎皆可,是一種簡便的裝裱方式

立軸:又稱為挂軸或挂幅,條幅等,特别窄的又稱為'琴條'

橫幅:又稱為'橫批',是指經過裝裱的橫向的字畫

吊屏:又稱扇屏,原為用于裝飾用的實用物,統稱為屏風

鬥方:橫豎大緻相等的方形書畫叫作鬥方,可裝在鏡框内,十分雅緻

小品:小品指的是面積較小的字畫,可橫可直,裝裱之後,适宜挂在小房間

條幅:長條形的字畫稱為條幅,如對聯是兩張條幅配成,,較長的詩文,如不用中堂寫,可分裱成條幅,非常美觀

長卷:将字畫裝裱成長軸一卷,成為長卷,長卷畫面連續不斷,多是橫着的

絹本:繪在絹.绫.絲織物上的字畫,稱為絹本

紙本:繪在宣紙上的字畫,稱為紙本,宣紙分為兩種,一種容易吸水的是生宣,另一種不易吸水的是熟宣

祛污

書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由于一點黴斑、油漬而大打折扣。

那麼應該怎樣清除這些污漬呢？

黴班：書畫作品因潮濕而生出黴斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在黴斑處

擦拭，直至除淨為止。油漬：書畫作品上沾上油漬，可先将吸水紙放在字畫油漬處的上方，然後用熨鬥

輕熨幾遍，便可除去油污。墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然後用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放

上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重

複數次。手指污漬：觀賞書畫作品時，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布

料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦幹。蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污後，可用脫指棉球蘸點醋淮或酒精，在污點處輕輕擦拭，直到除淨為止。

工具

（一）工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要适中。（二）掙牆（亦稱大牆，掙闆）：用于貼平，掙幹畫心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風、幹燥。（三）案台（亦稱裝裱桌）：要求：台闆木質堅硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。（四）晾架（亦稱晾竿）：用于晾幹經過加工的複背紙，色紙以及各種材料等。（五）拷貝桌：玻璃桌面，内置日光燈，用于揭裱殘破舊畫。（六）人字梯：用于裱件上、下牆時蹬踩。（七）排筆：用于托裱绫、絹、紙張、畫心及複畫等。（八）棕刷：用于托裱绫、絹、紙張、畫心及複畫裱件上牆等。（九）裁紙刀：用于方正畫心、裁配畫料等。（十）界尺和切闆：用于方正畫心、裁配畫料等。（十一）錐針和鑷子：用于方正畫心、挑除雜物等。（十二）啟子：用于揭啟掙在牆上的裱件及各種材料等。（十三）油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。（十四）砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。（十五）蠟闆：用于裱件背面砑光時磨擦畫背。（十六）其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鑽、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顔料、墨汁、調色盤、塑料薄膜等。

區分方法

裱畫中的精工與劣工裱畫是中國書畫作品的綠葉，可謂牡丹雖美，但也要綠葉扶持。裱畫技術的高低直接影響到書畫作品的美觀，如同牡丹花邊的綠葉，生長茂盛而綠油油，花也嬌豔。如果葉子黃了，花再美也是難看。書畫作品的裱工也一樣，再好的畫作，用劣等的裱工就如同葉子黃了一樣，讓人難以接受。各位朋友有沒有注意到怎樣才是精美的裱工呢？什麼是劣的裱工呢？精美的裱工開卷後平放在案台上，它是安穩地躺着，因為平和柔軟。劣的裱工呢？它會動，它會自動回卷！因為它太過厚硬。精美的裱工開卷後挂起讓人感到震撼力，讓人品味，讓人回味。劣的裱工呢？就算畫作是精品，因為有了劣等的裱工，而讓人不買又心不甘，想買而不買。買了又要請上乘的裱畫師去重裱。精美的裱工背面用川蠟磨砑到位，平滑、光亮、鑲嵌、接口與周邊厚薄均等。劣的裱工呢？跟本無砑背，有也是走走砑石，做做樣子，鑲嵌、接口還是凸出，使到收卷後因卷實時兩邊畫心與绫的鑲嵌接口位凸頂而令天頭绫有兩條鑲嵌接口位的延長線狀。精美的裱工鑲嵌、接口應以細小接口為準，在1mm至1.5mm以内。劣的裱工呢？大大超出1mm至1.5mm,達3mm至5mm。精美的裱工讓看到書畫家的作品原貌。劣的裱工呢？讓人看到的是書畫家最不想看到的東西：渾墨，走顔色，畫的周邊被裁割過多，變成筆墨的缺失而不連慣。精美的裱工，作品收卷後兩邊齊而好看。劣的裱工呢？收卷立軸時一邊卷着卷着就凸出，成了一邊緊一邊松。精美的裱工配绫配紙上乘，用料講究，安名貴或較好的軸頭。劣的裱工呢？什麼料價低就用什麼。精美的裱工，用工時長，精工細作。劣的裱工呢？一人日出過百，快而工劣。以上種種的對比，讓不懂裝裱者略知一二，精美的裱畫工藝技術才可延續。