欄目簡介
《綜藝大觀》（Super Variety Show）是中央電視台唯一在黃金時間現場直播的、綜合了各個藝術門類的娛樂性電視文娛欄目，是區别于其它文娛類别的有自己獨特屬性的綜藝性娛樂欄目。高舉“綜藝性、娛樂性、觀賞性”的大旗，定位于各層次、各年齡段電視觀衆，尤以家庭觀看為主。
《綜藝大觀》的前身是《文藝天地》，在1990年3月14日開播，當時這檔節目是央視唯一的綜藝性欄目。自開播以來，每兩周一期，每期播出50分鐘，而且除一套現場直播外，隔一周後一套周六下午重播。自創辦以來，其收視率一直居全國各類綜藝節目之首。
先後有著名主持人、藝員成方圓、王剛、倪萍、周濤、曹穎、沈冰和王玲玲主持過該欄目，平均收視率18%，約有兩億左右電視觀衆。
進入1999年度，《綜藝大觀》根據觀衆的需求進行欄目改版，2004年10月8日，這個走過了14年風雨曆程的央視老牌娛樂節目因收視率不斷走低而被“末位淘汰”。
《綜藝大觀》由若幹小闆塊組成，每期播出其中部分内容，包括《開心一刻》、《音樂星空》、《請你參加》、《新起點》、《藝海春秋》、《海外飛鴻》、《天南地北》、《東方奇觀》、《綜藝快車》、《綜藝傳真》、綜藝系列劇《咱們的居委會》等。綜藝大觀在海外及世界華人地區有着廣泛的影響。
下崗緣由
病症一：形式老化，觀念陳舊
在電視欄目層出不窮的今天，《綜藝大觀》老氣橫秋。編排不精、構思不新，節目的生命力已難抵從前。記者昨日聯系到《綜藝大觀》導演陳臨春時，他也有同感，他說：“現在的綜藝節目正處于低谷，尤其是現在的相聲、小品這些原來《綜藝大觀》引以自豪的節目，已經缺少好的創作人才。《綜藝大觀》的退出也是必然。”“當做得很好的時候，就忘記了居安思危，忘記了還要創新、還要迎合觀衆。”
病症二：忽視年輕觀衆
當《歡樂總動員》、《快樂大本營》等新式的綜藝節目，以時尚、搞笑的形式出現時，對于追求潮流的年輕人來說，《綜藝大觀》已經遠離了年輕觀衆的視線，而陳導也表示：“原來我們的節目大多是以老觀衆為主，我們都是以他們的想法、他們的審美觀點來編排節目，雖然最近幾年我們也一直想改變這種方式，但還是沒有突破老的綜藝模式，台上在演，台下在看。沒有考慮到節目的互動性，沒有考慮到年輕人的需求，這就使得我們的節目流失了年輕觀衆群。”
病症三：主持人和欄目脫節
有人說《綜藝大觀》更像是春節晚會的試驗田。倪萍正是從這裡走向春節晚會；周濤也是從這裡接過倪姐的接力棒，在春節晚會上領銜；就連迅速蹿紅的曹穎也在《綜藝大觀》短短的幾次亮相中得到首肯。對一個成熟的綜藝節目來說，一個好的主持人非常重要，然而《綜藝大觀》留給觀衆的是對主持人的印象模糊，沒有統一的風格。導緻的結果是觀衆對《綜藝大觀》的定位越來越感到模糊。很多觀衆表示看娛樂節目更多是看主持人，要讓主持人和節目融為一體，這也就是為什麼吳宗憲、曾志偉等富有特點的主持人能夠讓節目長盛不衰的原因。
發展暢想
第200期《綜藝大觀》的特别節目在《綜藝大觀》的發展史上寫下濃重一筆。在這期節目中，各界賓朋在回顧《綜藝大觀》十年風雨曆程的同時，更多的是對今後節目的發展進行了暢想。
開娛樂節目先河的《綜藝大觀》自推出後一直受到觀衆的廣泛關注，曾在很長的一段時間内成為觀衆每周必看的保留節目。由于節目的新穎性，《綜藝大觀》引起了各地電視台紛起效仿。随着時間的推移，曾紅極一時的這台娛樂節目已風光不再。在全國各家綜藝節目“圍堵”下，《綜藝大觀》模式化的風格和略顯陳舊缺少新意的節目内容，也越來越受到觀衆的微詞。
《綜藝大觀》究竟何去何從？《歡樂總動員》總策劃宋南男先生認為，綜藝節目的定位應是在娛樂上，滿足于當前人們追求輕松觀賞心态的需求，節目内容應是大衆化的，而不是一些象牙塔裡的東西。當然要講究格調，不能媚俗。
談到《綜藝大觀》的改版問題，文藝評論者鐘藝兵先生指出，根本問題是要提高節目觀賞的興奮點。鐘先生認為，《綜藝大觀》的吸引力降低，主要原因是節目觀賞的興奮點在減弱。綜藝節目追求娛樂沒有錯，但辦成晚會的形式，形成套路，就會乏味。提高和保持觀賞的興奮點，除不斷更新節目的樣式和保持趣味性外，更應注重節目的藝術知識和信息含量。比如在演出楊麗萍的舞蹈時，能介紹一些相關知識，這樣，觀衆能在一個更高的層次上去欣賞節目。總之，要花力氣把節目做透，多出一份力氣，節目就多一份精彩。
主持人是一個電視節目的品牌。從成方圓、倪萍到周濤，3個出色的女主持人使《綜藝大觀》樹立了自己的品牌，形成了自己的風格。然而，綜藝節目發展到今天，《綜藝大觀》原有的主持風格，在某種程度上講，似乎又是一種停滞的标識。一位資深文藝評論人士直言不諱地說，中央電視台主持人的更新程度不夠，直接影響了欄目的發展。
周濤主持《綜藝大觀》已有5年，她在風格上更多的是傳承和延續，缺乏創新。綜藝節目發展到今天，她原有的風格已不能給觀衆帶來新的感覺，多少顯得有點落伍了。雖然周濤一直低調面對離開《綜藝大觀》一事，但她十分清醒自己的選擇。正如有的觀衆指出，周濤一直是一個壓力的承受者，她還遠遠沒有發揮出自己的潛能，她應該用另一種方式打開一扇門。更有人這樣認為，周濤辭别《綜藝大觀》，對自己來說，是人生的新的起點，對《綜藝大觀》來說，則可能是一次蛻變。
同時，《綜藝大觀》制片人黃海濤介紹，新版《綜藝大觀》将于第201期以全新面貌亮相，節目改變很大，并經策劃于2003年10月7日播出。
最後一期
由于頻道專業化，綜藝欄目都要放在綜藝頻道播出，《綜藝大觀》由一套改在三套。非典之前，《綜藝大觀》在一套進行了最後一次播出，而這次播出也就成了與觀衆的“告别版”。制片人周曉東說那期節目做的規模比較大，不但請來了原先《綜藝大觀》主題歌的原唱毛阿敏，同時也請到了世界著名的大魔術師哈拉瑞，特意在央視大樓前搭建了大型魔術表演場地。這在以前也是從來沒有過的。在節目最後，所有的導演、演員一起演唱了這首主題歌。
繼任節目
創辦于20世紀90年代初的《綜藝大觀》，在陪伴着億萬老百姓度過了長達14年的數百個快樂而溫情的周末之後，終于功成身退。這支中國電視文藝的生力軍在擔綱過“電視文藝潮流的引領者”之後，決定再次超越自己，以一種低調、自然的方式開始書寫自己新的曆史。
從2003年7月7日開始，《綜藝大觀》告别過去，呈現自己全新的“表情”。在經過相當長一段時間的沉澱、思考、科學論證與缜密的觀衆調查之後，《綜藝大觀》正式更名為《表情》。欄目的制片人周曉東說，為了這樣的微笑，整個節目組
已經苦苦等待并醞釀了很久，《表情》無論在内容還是形态上，都将區别于以往任何一種節目，它在試圖以自己獨創性的探索成為中國電視文藝中新的亮點。
《表情》欄目每一期都要講一個愛的故事，而所講的愛是“大愛”，是親情、友情、愛情。愛的故事可以是情侶的愛、夫妻的愛、師生的愛、海外遊子對祖國的愛——以愛為主題，《表情》節目希望尋找對人的價值有貢獻的故事，說出一批讓人記得住的故事。
據介紹，中央電視台綜藝頻道作為中國惟一一個專業綜藝頻道，晚間節目裡不缺歌舞，不缺小品相聲和曲藝雜技，不缺談話和遊戲，但是卻缺一個将所有綜藝手段集合起來以故事為核心、以愛為訴求的大型情感綜藝節目。和以往節目不同的是，這個節目不僅有主持人，還有主述人。他可以是故事的見證者，記錄者，或者有某種特殊關聯的人。力圖保證視點的多樣性和叙述的生動性、權威性。主述人将通過自己細節化、風格化和極具戲劇感的講述，來展現語言的魅力和故事的魅力，體現出人物的命運感。
第一期《表情》中主持人依然是在《綜藝大觀》中有出色表現的王玲玲，不過相比從前，主持人的“戲份”就少多了，而主述人著名導演婁乃鳴則唱起了主角。作為曾經在中國電視文藝的天地裡的領跑人，《綜藝大觀》的創作班底當然不會放棄自己最擅長的文藝手段。但在這個全新的節目中，綜藝手段的使用不再是為了表演而表演，而是将成為故事的一部分，并與故事無縫連接。觀衆不是在看文藝晚會，而似乎在看一個故事。
戲劇、演唱、器樂演奏、舞蹈、魔術、雜技、戲曲、音樂劇、詩朗誦，甚至内心獨白等一切藝術形式都可以用來表現故事。在這個節目中，觀衆也是故事的一部分。主創人員認為：單純的鼓掌不足以代替觀衆的全部需求，所以，在節目錄制現場，發現這個節目有一個十分搶眼的形式運用，就是在進場時，給現場所有的觀衆發一組“心情指示燈”，紅色代表很激動，藍色代表有點傷感——讓心情看得見。
