劇情簡介
小順子被捕，消息傳到梁山，張橫不顧張順勸阻，趁夜帶兵劫獄，卻不巧與同樣劫獄的肖木蘭誤打起來。關勝率軍包圍，張橫為掩護肖木蘭等人而被捕。關勝審問張橫一無所獲，發布消息要處斬小順子和張橫，逼梁山賊寇和肖木蘭等人再出手，并讓周良在附近村莊設伏......小武送完信，下山途中被抓。關勝在小武的領路下抓到一些肖木蘭的家丁。逃出的肖木蘭決定繼續行動......阮小七，肖木蘭趁夜劫獄被關勝抓獲。但關勝糧草也被肖木蘭燒盡。缺糧的關勝到潘信處借糧，潘信承諾糧食三日後送到。
關勝審問肖木蘭，得知其身世後，大吃一驚。周良率軍接糧途中被殺，關勝悲痛欲絕......關勝從周良屍首上發現謀殺是潘信所為，義憤填膺......呼延灼入軍營找關勝，獻上梁山地圖，提議關勝夜襲梁山。關勝對投誠的呼延灼心存懷疑。但糧草燒盡，宋江也在回師途中，關勝怕軍心動搖，感覺必須即刻出手，遲則生變。
關勝用呼延灼的地圖試探張橫，确定地圖是真的，便下決心突襲梁山。出征前，關勝讓副将帶軍中獨子們回家。關勝帶少量精兵在呼延灼的帶領下夜襲梁山聚義廳，卻中宋江埋伏被俘。宋江替關勝分析清楚情況，秦明帶副将來見關勝，副将告知關勝潘信中途劫殺了那些軍士。關勝又看到宋江遞上的緝拿告示，知道自己已不能回頭......關勝劫殺了入京領功的潘信後，入夥梁山……
花絮
導演闡述：
電影《大刀關勝》作為大型高清系列電視電影《水浒人物譜》中的一部，在創作過程中既要考慮到藝術元素同時也兼顧了商業元素，那麼它如何以獨特的魅力吸引觀衆呢？下面重點從幾方面闡述電影的制作過程。
一、關于影片中人物的塑造
看完劇本，我認為如何塑造關勝這個形象是這部電影區别于其它《水浒人物譜》系列電影的關鍵所在。關勝外貌和服裝較于其它水浒人物相對有特色。為人心地善良、正直，重義氣。為了體現關勝的這些特點，我仔細的研究了劇本，對劇本中一些場景的細緻做了必要的處理，一些起、承、轉、合的情節段落，也都做了别緻的設計。
二、關于造型和道具置景
關勝頭戴帥字金盔，九曲簪纓罩頂，身披金甲，是最真實的人物塑造。置景道具方面也是本着這個原則制作，劇組的人物兵器的設計都是參考過曆史同時期兵器調研的，為了出彩，又在可以發揮設計的地方做了特殊的設計。場景上來講，本劇是在我們打造的水浒影視基地拍攝的，水浒影視基地裡的建築都是按照水浒原著中的介紹，真實再現建造出來的。
關于化妝：
人物性格各異，面貌自然各異，能不能在須眉發式上多做文章，特别是劇中梁山好漢的造型，頭發、胡須的設計都是獨具匠心的設計。
關于服裝：
服裝設計的價值是穿在人物身上以後才能顯示出來，畫的好看不足為憑，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戲裝誰都可以穿，要顯示出人物的個性、愛好、地位、品質。關于質感真實在于服裝是非常重要的，服裝的質地往往決定人物的氣質。這裡講的質，是在光線的照射下，人物行動中所表現出來的“質“。服裝一定要協調與适應。服裝的制作水平，也是我要求的标準之一，經得住鏡頭的特寫與否，這全看制作的水準，要有幾件經得住細拍、特寫的服裝。
關于道具：
我一向是很注重這一點的，一部作品能從道具看出文化性和曆史性，不論陳設道具還是手持道具都是從劇情出發，從人物個性出發，不要堆砌，一件好道具，給人不能忘懷的印象，一件真實而有感染力的道具往往比得上一個場面的作用，銅、鐵、石頭、木，質感要明确。
四、關于表演
表演是本劇最為在意的環節，演員的表演有一個基本的出發點，這就是真實、自然、流暢。我對演員表演要求很嚴格，要求高，表演要求用很認真、很嚴肅的方式去诠釋那些細膩的心理感受。對于一個微小的表演狀态的不到位我都會精益求精的要求再拍多遍，直到滿意為止。
五、影像處理
如何展示一個人物、一場場戲，必須使用大量運動鏡頭與活躍的場面調度，才能把人物内心節奏和事件表現的自然流暢。被表現的情節不斷變動、視點也将随着不斷變化。情節在進行中、人物的身份也在演變中，鏡頭就對着“戲”的不斷深入發展而跟蹤式的表現下去，往返、更叠、變化、此起彼伏，構成了旋風式的節奏。“停頓”的處理也非常關鍵。
這種停頓是非常重要與寶貴的，一定是有特殊價值的，是鏡頭中的标點符号，将标志着這一段鏡語的終結：句号、驚歎号、冒号、删節号。場面調度的産生必須是以情節的變化為依據，一切的調度手段都是用于情節的渲染、抒發，鏡頭的運動與場面調度互為因果，形成一個表現的段落。
