劇情簡介
香港1990年代初，的士司機拒載客人、漫天要價的情況普遍。
保險公司的經紀阿建（黃秋生）業務能力非常突出，紛紛欣羨的同事不知他做事的動力，是嬌美的愛妻與其腹中的胎兒。辦案雷厲風行的警察阿聰（于榮光）是阿建的老友，兩人空閑時常在一起飲酒談開心、煩心事。
某暴雨夜阿建愛妻欲臨盆，阿建慌忙打電話喊的士，但司機竟在他攙扶妻子下樓時轉載出價更高的客人，爾後又一的士司機見他出高價答應載客，卻在見他的妻子下體滿是血時冷血地命他們下車，随後其妻因裙擺被車門夾住被疾馳的的士活活拖死。悲痛欲絕的阿建在阿聰的鼓勵下本想振作，卻是不能，事業、生活變得一團糟糕。聯想起此前經曆的幾起被的士司機欺辱事件，他決定做的士判官。
演職員表
演員
朱茵Athena Chu
飾 Mak Suet-Yan
吳孟達Ng Man Tat
飾 Gao
胡楓Fung Woo
飾 Chan
于榮光Ringo YU
飾 Yu Kai-Chung
職員表
觀衆精彩影評
難得的回歸正統的警匪罪案片
文：麥克瘋
香港影史上，邱禮濤和黃秋生一共合作了三部CULT經典，前兩部分别是“臭名昭着”的《八仙飯店之人肉叉燒包》與《伊波拉病毒》，還有一部是容易被人遺忘的《的士判官》，講述一個普通市民變成城市殺手的故事。
據說上世紀90年代，香港的士拒載的現象非常普遍，因此引發邱禮濤的創作靈感，炮制了這樣一部《的士判官》，而藍本，則是借鑒了馬丁西科塞斯的《出租車司機》與喬舒馬赫的《城市英雄》，兩者的主角均是社會問題所迫而持槍殺人。《的士判官》運用了這一角色靈感，更将背後的主題直指當時香港社會的醜陋現狀，打造出了一部極具黑色諷刺的電影。在這裡“判官”是一個極度具有諷刺意味的符号，以赤裸裸的暴力來解決使用間接暴力者，其中就帶有一絲“俠客”的味道，而這樣的判官得不到任何公開法律支持，最後隻能成為一名反社會分子，其實影片也是在抨擊法律并不等同于人性。
《的士判官》的噱頭沒有《八仙》和《伊波拉》那樣足道，但是黃秋生的表演依然出彩，不用一股子勁兒憋出變态與兇殘神情，由内而外的表演也足以讓人稱道，影片前半部黃秋生是懦弱的好好先生，後半部搖身一變成為一臉橫肉的殺手，一正一邪的表演過渡還很自然！當之無愧的戲精稱号，特别是結局部分黃秋生所嘗試的悲怆演技，同樣令人耳目一新；但是影片的最大硬傷，還是來源自當年港片流水化快餐式的操作，故事太趕，人物太硬，張弛部分銜接不清。
很長一段時間，此片都被打入冷宮，在香港地區，該片也隻以錄影帶的形式發售過，在《八仙飯店》與《伊波拉病毒》被法二和日二DVD廠商不斷洗牌的當下，《的士判官》的處境也異常尴尬！不過前段時間發現上網竟然看到此片也被一區看上了，還做了修複版，真可謂喜事，看來經典就是經典，是不可被磨滅的!
香港版“城市英雄”的堕落
1992-93年邱禮濤和黃秋生合作了兩部講述變态殺手的片子，一部就是廣為人知的《八仙飯店》，一部就是《的士判官》。1996年兩人又合作了一個純粹玩BT的《伊波拉病毒》。《的士判官》在這三部電影當中是相對溫和的一部，相對上述兩部III級，這部也就是IIB級的定位，場面也沒有過于血腥和暴力，隻是以前被封為“爛片王”的秋生大哥可以拿出證據和他對對賬目了。
這部電影其實是拼湊西科塞斯的《出租車司機》和喬·舒馬赫《城市英雄》的結合體，主人公的設定偏向于前者，而命運偏向于後者（包括造型），隻是改了改情節，讓其“判”的動機變成是臨盆的老婆被出租車司機給害死，其餘基本是照搬運用的。
《出租車司機》裡的特拉維斯因為失戀怒火中燒而殺嫖客，他鍛煉身體，搞了把槍，将皮條客等打死，誤打誤撞被人封為英雄。《的士判官》裡的阿建因為老婆被惡的士司機害死，他也搞了把槍，鍛煉體能，路見拒載司機，兇狠下手。也被少數人封為英雄。
不過阿健隻能得到極少數人的同情，因為香港是講法律的，他也不能成為真正的英雄，因為他對自己客觀所犯的罪行一無所知，拒不承認罪過；所以結局是早已注定的，他是這個社會最危險的犯罪分子，在法律下沒人能夠同情他，影片爛就爛在這裡，《城市英雄》裡所表現主人公的堕落是自我徹底的終結，最後選擇自殺救贖，阿健則是堕落為一個理不清頭緒的人，最後面對警察包圍竟風雨大作的講出了“我是對的”這句台詞，之前還保留的一點“反英雄快感”頓時全無~于是于榮光的那句煽情台詞“放心，我會幫你的”，既體現了主角的可憐，又突出了警察的英勇，還真是“面面俱到”啊！！最離譜的就是這家夥殺了人，竟傻逼到自動跑到警察的埋伏圈裡告訴吳孟達讓他忘記自己的樣子，我那個寒，天本來就寒好不好？
我很擔心這部片子看着看着又變成了另外一個版本的《八仙飯店》，主角阿健在殺人時滿臉血污、又露出了志恒兄兇殘的表情，後來轉回到黑色幽默，我大可放心也~~（原來有達叔和朱茵的片子大都是明媚的）
看了這片，想到一個問題，什麼是正什麼是邪？我曾經和朋友探讨過這個問題，他說這個世界本是混沌的，真理也是别人發明出來的，擁有自己那套真理的人便把對立者看作是“邪”的，自己永遠是“正”的，誰掌握主宰的大權，誰就是對的，沒有人能清清楚楚客觀看清這個世界，否則你是吃齋念佛的和尚。
我那個茅塞頓開，一語驚醒夢中人，可是又回到現實中，原來一個“城市英雄”的堕落是有原因的，怪不得有許多屎學家開始批《水浒》了呢！！！
幕後制作
導演邱禮濤的話：
一九九三年我拍了《的士判官》。《的士判官》籌備了一個月，用了二十個工作日拍成，男主角是黃秋生。在拍攝期表裡，隻有三天沒有秋生的戲份。一天是拍于榮光出場的動作戲，另一天則是拍結局時的飛車特技；在那場飛車場面中，秋生駕着一輛的士，但那天我們隻需要他的替身，還有一天就是拍差館(警察局)内的戲。其餘的十七天，沒有秋生便不能拍攝。可是在籌備時，制片盡了最大的努力，也隻能拿到秋生兩天的檔期，原因是另一部戲已“預訂”了他的所有時間。
當時，大家都很擔憂，怕電影拍不成。在老闆的要求下，我隻好跟秋生商量。秋生說他很想拍《的士判官》，而“預訂”了他所有時間的是一部他根本不想拍的電影，但卻因為某種原因不能不拍。我問秋生那應該怎麼辦。秋生說不相信他不想拍的那部戲會天天開工，隻要知道何時不用開工，他便會第一時間通知我們。
跟秋生談過後，我們的制作組便抱着博一博的心情拍了一天沒有他戲份的戲。能夠度到檔期的兩天便用來拍一些不是“你說拍就可以立刻拍”的場景。那兩天中的一天，我們用來拍秋生家的戲，另一天用來拍醫院的戲。其餘的通告，幾乎全都是在拍攝日前一天才決定翌日出通告，因為到最後，秋生都隻能預早一天才知道翌日是否有另一組戲的通告。
戲最後都算順利完成，過程中，整個攝制組都充滿機動性，而且應變能力十分高。我深明那種機動性和應變能力都是源于大家對一部電影的投入。真的要感謝整個攝制組，包括秋生，對《的士判官》的投入。
影視評論
1993年，邱禮濤和黃秋生合作拍攝了電影《的士判官》，講述一個普通市民變成城市殺手的故事。本片的道德界限似乎有些模糊，與黃志恒、古惑仔阿雞這兩個離奇荒誕、恐怖粗暴的角色相比，阿建人性化更多一些，角色描寫更深入一些，阿建淪為殺手的原因，是因為打車送臨盆的太太去醫院而遭司機拒載，太太慘死，結果阿健對的士司機的仇恨上升到了極緻，因此變成殺手，專殺那些拒絕載客的的士司機，名為“地下制裁”，這樣的設定社會問題控訴非常明顯，也易讓觀衆對人物有同情之感。《的士判官》的殺手形象俨然成為了城市“超級英雄”的化身。
