日本雅樂
雅樂（ががく）意指中文"雅正之樂"，是日本興盛于平安時代的一種傳統音樂，也是以大規模合奏型态演奏的音樂。樂曲以器樂曲為多，至今仍是日本的宮廷音樂，是現存于世界最古老的音樂形式。雅樂最初在奈良時代自中國及朝鮮傳入日本，随後經模仿及融合而産生日本雅樂。不伴随舞蹈的樂器合奏稱為管弦；伴随舞蹈的是舞樂；在神樂、東遊、久米、催馬等曲式中，還包含漢詩（中國詩）的吟誦，稱為朗詠。
15世紀日本發生了應仁之亂，開啟了戰國時代，雅樂的傳承也因此中斷；到德川幕府召集樂師後裔重新編組之間，中斷了一百年以上；平安時代的雅樂形式被留存到什麼程度，也成了一個疑問。
筚篥樂譜中以片假名記下的唱譜文字在哼唱時，ハ行是以“ファ、フィ、フ、フェ、フォ”的方式發音，與現代的“ハ、ヒ、フ、ヘ、ホ”大不相同；推測可能忠實地再現了16世紀以前日語的發音特征。另外像樂琵琶的樂譜，其中用漢字書寫的記号，與在中國敦煌發現的琵琶譜相當類似，并且大量地承傳了從大陸傳入的形式。
京都的樂所在應仁之亂時受到毀滅性的破壞，雅樂面臨了傳承的危機。豐原統秋（1450年-1524年）為了留下給後人的紀錄，撰寫了“體源抄”一書；以笙演奏家的身分，紀錄了雅樂與舞樂的相關資料與心得。“體源抄”的書名來自于“體”、“源”的偏旁“豐”、“原”，即作者之姓；此書是古代雅樂的珍貴記錄，現存的六種雅樂曲調便是依據書中的記錄而來，可說是雅樂最重要的史料。作于室町時代的“體源抄”，與鐮倉時代的“教訓抄”、江戸時代的“樂家錄”并稱為三大樂書。
曆史
日本雅樂是自中國、朝鮮半島、南亞的儀式音樂演變而來，這些音樂約在中世以前傳入日本。雅樂在中國屬于儀式音樂，但是日本雅樂中自中國傳入的唐樂曲目，卻被認為是自唐朝的宴會音樂燕樂演變而來。由于同樣都吸取了中國傳統音樂的養分，日本雅樂與越南雅樂、韓國國樂之間可說是相當于兄弟的關系。
雖然樂曲分類中留存了唐樂、高麗樂和林邑樂（越南音樂）這些異國風情濃厚的名稱，但日本雅樂也包含了大陸音樂傳入之前古代音樂的成分。再加上雅樂與民謠、聲明（以韻文為詞的佛教贊曲，分為梵贊、漢贊與和贊）之間相互的影響，雅樂在日本形成了一種獨特的形式。現在日本内閣府宮内廳的式部職樂部繼承了約莫百首的樂曲。
宮廷雅樂
宮廷雅樂誕生于黎朝(1427—1788)，在阮朝(1802—1945)形成體系和程式，定為王家音樂。作為王權和永恒的象征，宮廷雅樂在每年多達100個慶典活動中，成為宮廷儀式的主要部分。它的作用不限于宮廷儀式的伴奏，還可以敬奉神靈和國王，同時它也傳輸着越南人的哲學思想和對宇宙的認識。
雅樂的曲式
樂曲依序分為“序”、“破”、“急”三個樂章。序的主旋律最從容，演奏的快慢自由，沒有節拍的限制。破的旋律也是從容不迫地流動着，而拍子固定是一小節八拍。急則是輕快的旋律，一小節四拍；但是依演出曲目的不同，“急”的節奏不一定快，因此也是一組樂曲中第三首的意思。
雅樂之曲的分類與演目
國風歌舞
* 神樂歌
o 庭火
o 榊
* 久米歌
* 東遊歌
o 一歌
o 二歌
o 駿河歌
* 大和歌
o 大歌
o 倭歌
* 大歌
* 诔歌
* 悠紀、主基
外來音樂
管弦
* 唐樂
* 高麗樂
舞樂
* 依音樂類型分類
o 左舞：以唐樂（中國）、林邑樂（越南）、天竺樂（印度）伴奏的樂舞，“蘭陵王”一曲最為有名。
o 右舞：以高麗樂（濟州島）、渤海樂（遼東半島）伴奏的舞樂，“納曾利”一曲最為有名。
* 依舞蹈類型分類
o 平舞：着優雅服飾、由4至6人擔任演出
o 走舞：着絢爛服飾、由1至2人擔任演出
o 童舞：由兒童擔任演出
歌物
* 朗詠
o 紅葉
o 春過
* 催馬樂
o 更衣
o 山城
現存曲調
* 壱越調，以D為基準音，相當于D大調
* 平調，以E為基準音，相當于E小調
* 雙調，以G為基準音，相當于G大調
* 黃鐘調，以A為基準音，相當于A小調
* 盤沙調，以B為基準音，相當于B小調
* 太食調，以E為基準音，相當于E大調
有名曲
* 越天樂
* 還城樂
* 五常樂
* 千秋樂
樂器
請參見日本雅樂樂器
* 管樂器：笙、筚篥、龍笛、高麗笛、神樂笛
* 弦樂器：琵琶（樂琵琶）、筝（樂筝）、和琴（倭琴）
* 打擊樂器：太鼓（釣太鼓）、大太鼓、钲鼓、大钲鼓、羯鼓、三之鼓、笏拍子
各類樂曲所使用的樂器
* 管弦：笙、筚篥、龍笛、琵琶、筝、羯鼓、太鼓、钲鼓
* 左舞（唐樂）：笙、筚篥、龍笛、羯鼓、大太鼓、大钲鼓
* 右舞（高麗樂）：筚篥、高麗笛、大太鼓、大钲鼓、三之鼓
* 催馬樂：笙、筚篥、龍笛、琵琶、筝、笏拍子
* 朗詠：笙、筚篥、龍笛
* 神樂歌：筚篥、神樂笛、和琴、笏拍子
* 久米歌：筚篥、龍笛、和琴、笏拍子
* 東遊：筚篥、高麗笛、和琴、笏拍子
* 大歌：筚篥、龍笛、和琴、笏拍子
* 大和歌：筚篥、龍笛、和琴、笏拍子
* 诔歌：和琴
伶樂
早在明治時代，便開始參考正倉院殘存的古物、以江戶時代流傳下來的工藝技術，進行箜篌、五弦琵琶等樂器的複原工作；雖然複原程度很高，卻僅是作為工藝品的複元，弦的張力無法承受真正的演奏。到了昭和時期，才開始進行“以演奏為目的”的複原工作。近年來，日本的國立劇場計劃嘗試将廢除的樂器與樂曲複原；曾經廢除、消失的雅樂樂器與樂曲，經過近年的複原後，被總稱為伶樂。複原的樂器包含箜篌、五弦琵琶、阮鹹、排箫、尺八、竽、方響等。
* 請參見複原樂器
現代雅樂
* 新作雅樂：日本國立劇場委托國内外的作曲家以雅樂的編制創作現代新作品，并且實際演奏。民間團體也在做類似的創新嘗試；尤其是武滿徹所作的“秋庭歌一具”（1973年-1979年），已成為現代雅樂不可或缺的著名曲目。
* 采用雅樂樂器的現代音樂：尤指現代的古典音樂；雅樂樂器中又以笙的使用為最頻繁。
* 以雅樂為創作概念的現代音樂：以西洋樂器的編制方式，以雅樂的音樂結構為概念所創作的作品。
* 爵士樂與流行音樂:利用雅樂的樂器與音色特質、用流行音樂的方式作曲演奏，借着傳播媒體向社會大衆介紹全新的雅樂，如筚篥演奏家東儀秀樹。此外，有些爵士樂的表演會加入雅樂樂器共同演出。
