幕後制作
獨立電影的魅力
也許，除了令人昏昏欲睡的貝拉塔爾之外，吉姆·賈木許是這個時代裡最具個人風格的一位導演了。從他80年代的成名作《天堂陌客》裡開始彰顯的靜谧和詭異的力量開始，他越來越注重個人化的表達。到了90年代，這種表達在一些影迷的助威呐喊和另一些影迷的批評指責下，在影片《離魂異客》中達到了巅峰。在随後到來的新的世紀裡，吉姆·賈木許似乎突然銷聲匿迹了。
“其實我并沒有停止拍片，不過是想換個表達的方法”，面對着風光不再的質疑，賈木許說：“我從《幽靈狗：忍者之路》到《控制的極限》的這十年裡的确隻拍了《破碎之花》一部長片，03年的《咖啡與香煙》是個短篇合集。但是我并沒有停止不動，我也并沒有向制片場制度妥協，我一直在準備一部适合在這個年代拍攝的電影”。自從2005年的《破碎之花》上映以來，說吉姆·賈木許回歸主流的評價就不絕于耳。
無法被複制
到了新世紀，吉姆·賈木許似乎突然失去了以往的銳利，2002年，他在大師雲集的短篇集《十分鐘年華老去》裡拍攝了一部短片。後來，可能是剛剛發現短片魅力的他拍攝了一部短篇集《咖啡和香煙》。2005年，他才拍攝了進入新世紀以來的第一部劇情長片《破碎之花》。漸漸開始使用大牌明星的賈木許似乎越來越看重票房，不過對于他來說，拍電影就像是玩個性，怎麼舒服怎麼玩。
也許在賈木許看來，電影無法被複制就意味着這部電影是一部高品質的電影，但是他無法否認的是自己的電影也會成為别人從事藝術創作的靈感的來源。他說：“我是想拍出來那種與衆不同的電影，要無法被複制或者是翻拍。我沒有辦法想象新浪潮的大将雅克·裡維特去翻拍約翰·保曼的名作《步步驚魂》；也無法想象瑪格麗特·杜拉斯去重新改寫讓－皮埃爾·梅爾維爾的《獨行殺手》。
除了大師對他的影響之外，賈木許最愛的還是那些獨立制作的影片。他說：“我總是很關心都市裡的人的生活狀态－－無論是誰，我都想去觀察他們。我有個本子，我随時随地都可以将我看到的、聽到的和想到的記錄下來。其實我一開始并不想寫一個殺手的故事，但是我的制片人想讓我拍一部有關一個犯罪分子的故事，我想了想他的這個提議，然後就動筆寫劇本。我沒有具體描述主人翁是怎麼做殺手的，我把大量的篇幅放在描述他怎麼尋找目标－－也是尋找自己上，我覺得這樣設置人物和故事才不違背自己的初衷。如果我要拍他如何殺人，那麼還不如去找一個商業片導演來操刀，根本不用找我”。
與大牌共事
除了吉姆·賈木許在獨立電影屆的金字招牌外，影片的另一大亮點就是衆多歐美一線影星的加盟。除了黑人影星伊薩赫·德·班克爾外還有因出演《摩托日記》、《不良教育》而名聲大燥的蓋爾·加西亞·貝納爾、曾和吉姆·賈木許合作過《神秘列車》的日本演員工藤夕貴，以及《破碎之花》的男主角比爾·默瑞。當然，這其中還有一位剛剛造訪過中國的蒂爾達·斯文頓。談及和這些大牌影星合作時，吉姆·賈木許說：“其實他們并非是那種脾氣古怪、在片場對導演置之不理的家夥。實際上，他們都非常容易相處，作為優秀演員，他們都明白應該如何和導演合作，如何才能把自己想表達的東西表達出來”。
在談到和賈木許合作時，比爾·默瑞說：“賈木許是那種非常有啟發能力的導演，在片場，他有時候隻要一個眼神或者是一個小的肢體動作我就能明白他想要的是什麼。從《破碎之花》到《控制的極限》，我們配合得都很默契”。也不是第一次和賈木許合作的工藤夕貴說：“我當時拍攝《神秘列車》的時候還很年輕，那個用腳夾起打火機點煙的鏡頭我到現在還記憶猶新。現在我又拍攝了他的《控制的極限》，這麼多年了，賈木許還是一如既往地堅持自己的拍攝理念，這讓我非常感動”。
在談到和蒂爾達·斯文頓的合作時，賈木許顯得并不輕松。他說：“在片場，她（斯文頓）并不是個很容易就能進入角色的演員，但是她要是一旦全身心投入，那就能迸發出令人驚奇的力量。有時候，在前一天的拍攝中，我們之間要是有些摩擦的話，那麼第二天我會給她講一個笑話，讓她開心起來，重新投入拍攝。我保證，蒂爾達·斯文頓在這個電影裡的造型是爆炸式的，沒有人會想到”。《控制的極限》由曾創作過《不法之徒》(DownbyLaw)和《破碎之花》(BrokenFlowers)等作品的電影人吉姆·賈木許(JimJarmusch)自編自導。
