劇情簡介
影片以近乎真實的鏡頭深入犯罪城市最黑暗的角落。
影片于2012年9月17日在洛杉矶舉行首映，首映當日前州長阿諾·施瓦辛格也亮相捧場。
Taylor（傑克·吉倫哈爾 Jake Gyllenhaal 飾）和Zavala（邁克爾·佩納 Michael Pena 飾）是一對工作上的搭檔，同樣，兩個人也是生活中的好兄弟。他們一起在美國洛杉矶的街頭巡邏，出生入死，也一起相互經曆着結婚、孩子誕生等等家庭生活。可是，在一次例行的巡邏之後，他們發現了黑幫的一個秘密活動。而這個發現，也使得他們成為了洛杉矶最大的毒品販子的眼中釘。于是，一場正邪較量、力量懸殊的貓鼠遊戲就開始了……
演職員表
演員表
職員表
幕後制作
制作公司
1. Crave Films
2. Emmett/Furla Films [美國]
3. Exclusive Media Group
4. Grisbi Productions, Le
5. Envision Entertainment Corporation
發行公司
1. Open Road Films (II) (2012) (USA) (theatrical)
2. KT&G Sangsangmandang (2012) (South Korea) (theatrical)
3. StudioCanal (2012) (UK) (theatrical)
4. Front Row Filmed Entertainment (2013) (United Arab Emirates) (all media) (Middle East)
5. Prorom Media-Trade (2012) (Bulgaria) (all media)/(2012) (Romania) (all media)/(2012) (Hungary) (all media)
6. R Film (2012) (Turkey) (all media)
7. Tanweer Films (2011) (Bangladesh) (all media)/(2011) (Sri Lanka) (all media)/(2011) (Pakistan) (all media)/(2011) (Nepal) (all media)/(2011) (Maldi
ves) (all media)/(2011) (India) (all media)/(2011) (Bhutan) (all media)
8. VVS Films (2012) (Canada) (all media)
9. Golden Village Pictures (2012) (Singapore) (theatrical)
10. Independent Films [荷蘭] (2012) (Netherlands) (theatrical)
發行信息
基本内容
國家/地區：美國
類型：劇情犯罪
導演：大衛·阿耶
編劇：大衛·阿耶
主演：傑克·吉倫哈爾邁克爾·佩納安娜·肯德裡克
上映日期：2012-09-21
制作信息
由大衛·阿耶自編自導警察題材的新片《警戒結束》（End of Watch）近日曝光了首組片場照，身着警察制服的男主角傑克·吉倫哈爾以光頭造型亮相，造型與以往的形象有了較大的變化，比他在2005年《鍋蓋頭》中的美國大兵頭發還要剃得幹脆。
據悉，該片的故事梗概被描述得比較模糊——多年拍檔間的友誼，一個勵志故事。從日前曝光的這組片場照來看，與傑克·吉倫哈爾搭檔的正是邁克爾·佩納，這對“警界”的黑白雙雄在片場認真練習，動作上顯得默契十足，很有搭檔的味道。
大衛·阿耶以編劇出身，擅長警察題材的電影。一舉把丹澤爾·華盛頓推上奧斯卡影帝的《訓練日》正是由其獨自編劇，他還參與編劇過《私法行動》、《反恐特警組》，也都是警界故事，此外他還參與編劇過《獵殺U-571》和《速度與激情》。2005年他推出了導演處女作《非常時期》（也是他自己編劇和獨立制片），克裡斯蒂安·貝爾飾演一個從伊拉克戰争回來帶着心靈創傷的堕落警察。2008年又導演了《街頭之王》，這回主演警察的是基努·李維斯。
影片評價
在這部警方和黑幫硬碰硬的影片中，導演提供了很多令人腎上腺素飙升的情節。——好萊塢報道者
吉倫哈爾和佩納的表演既有看點，無論是對手戲裡迸發出的火花還是他們個人的領袖氣質，都令人驚歎。——MSN Movies
就像是插進眼球的一把尖刀，《警戒結束》犀利地掃盡了之前警匪片的一切陳詞濫調。——綜藝雜志
陶醉在速度、激情和火力中間的大衛·阿耶，毫無疑問是警匪片領域裡的執牛耳者。——衛報《警戒結束》
這部影片，除了有常規的警匪對戰、鬧市追逐以及黑幫負隅頑抗這樣的常規内容外，大衛·阿耶還把吉倫哈爾和佩納所扮演的泰勒和薩瓦拉的兄弟情當作重點來講述，描述了他們的日常生活和家庭生活。這樣的處理方法，非常具有人文色彩。因為這是在把警察當作具體的人在講述，而不是刻闆、單調的警察。為了能展示出兄弟情來，吉倫哈爾和佩納在影片開拍前特意一起相處了一段時間。吉倫哈爾說：“我和佩納的确像是一對兄弟那麼相處，一起吃飯、一起健身、一起洗澡、一起在警察局裡體驗生活。到了拍攝的時候，我和他相處的時間就更多了。在這部電影中，我們幾乎是形影不離的。每天用十幾個小時坐在警車裡，要不就是一起執行任務。這種相處的方式，的确讓我們建立了深厚的友誼，我們在戲裡戲外，都是兄弟。”
大衛·阿耶對這樣的戲份并不算陌生，因為在他撰寫的《訓練日》和《獵殺U571》裡，他就曾經撰寫過類似的内容。大衛·阿耶說：“我個人是很喜歡在影片中加入這種内容的，因為這樣的戲份能讓人感動，尤其是在某一個兄弟死掉的時候，情緒上的力量就會爆發出來。這部影片的兄弟情和我之前創作的那些劇本或者是拍攝的影片中的還不一樣。這部影片的兄弟情，近似于一種具有血緣關系的情感。相互都參與到了對方的生活之中。這種不可取代的情感，在影片中具有相當重要的戲劇作用。”對于這樣的情感化的表述，佩納也非常喜歡。他說：“看完劇本之後，我就被故事裡兩個警察的這種情感的維系吸引住了，要知道，現在警匪片都是大開殺戒的，很難會有什麼影片能這麼細緻入微地描繪兩個警察之間的兄弟情義。這是最吸引我的地方。除此之外，我還很喜歡影片中的那種男子漢的氣質。槍戰、火拼、追車、破案，這種戲真的令人感到血脈贲張。出演這部電影，令我非常過瘾。”
大衛·阿耶是美國著名的警匪片導演，他執導的《非常時期》、《街頭之王》已經成為了警匪片的經典之作；而且他撰寫的《訓練日》、《速度與激情》等劇本，也廣泛地得到了影迷的喜愛。應該說，大衛·阿耶對警匪片的套路和流程了然于胸，是當代美國不可多得的一位擅長制作警匪片的匠人。可是，越是熟悉，就越難以改良警匪片。在這部電影中，大衛·阿耶就采用了紀錄片的拍攝方法，把一個警察之間兄弟情的故事，拍攝得令人信服。
在影片中，大衛·阿耶使用了多角度取景拍攝的方法，幾乎是毫無死角和漏洞地把吉倫哈爾和佩納所扮演的警察的執行任務的過程記述了下來。除了用自己的攝影機取景，他還讓吉倫哈爾所扮演的泰勒在片中手持攝影機拍攝，這樣直接記錄現場的鏡頭，更是給予了我們一種“在場”的感覺。談及這種取景和拍攝方式，大衛·阿耶說：“在創作這部電影的劇本的時候，我就在考慮要怎麼樣才能把這個故事講述出來。後來，我想到了紀錄片的結構。
我覺得，這樣一個故事，用紀錄片的方法拍攝，一定會很有意思。然後我就在警車裡按了好幾個攝像頭，并且還讓吉倫哈爾的角色時時刻刻都拿着攝影機。這樣一來，影片就有了紀錄片的味道。而且手持式攝影，更是增強了這種感覺。既然要制作一部記錄風格的影片，那就要做得徹底，所以我在剪輯的時候，也盡可能地使用長鏡頭、用來減少剪輯和場景切換。我覺得這是一種youtube的風格。”
對于這種鏡頭，傑克·吉倫哈爾也表現出了極大的歡迎。他說：“這樣的鏡頭和以往所有的警匪片都不一樣，它不僅擁有現場感，還擁有非常強烈的真實感。因為類似的鏡頭我們隻能在電視真人秀節目中見到，這就提升了影片的質感和緯度。站在這個角度上來說，我非常喜歡這樣的影片，它不僅重新建造了一個世界，而且還把這個虛構出來的世界當作真實的世界介紹、展示給觀衆。”
幕後花絮
一個紀實風格的警察故事
為《警戒結束》擔任了編劇兼導演兼制片人的大衛•阿耶（David Ayer）一直都迫切地想要講述一個圍繞着洛杉矶警察展開的故事，而且力求以一個正确且逼真的視角，切入進一個以前從沒有人看到過的隐秘的執法世界，不僅僅是以一種接近于紀實的真實度，同時還飽含着堅韌、果敢與憐憫，繼而彙聚成了一個參雜着家庭、友情、愛情、榮耀和勇氣的街頭傳奇，阿耶說：“每當一位警察值完班進行換崗的時候，他們都會在一本值班日志裡記錄下當天發生的一些事情，一般的格式都是——代碼6，阻止了某某，拘留了某某嫌疑犯等等，然後在最後标上‘EOW’的字樣……資深的警察會告訴你，這是你每一次換班都務必要做的事情，而‘EOW’就是‘警戒結束’的縮寫，這就意味着你下班了，可以回家了。”
本身就是在洛杉矶中南部的街頭出生并長大的，對于大衛•阿耶來說，他的生活也許會變得與現在完全不一樣，他曾親眼目睹了一個街區因為一次幫派之間的火拼而被弄的淩亂不堪……後來，當阿耶在美國海軍服役的時候，他把這些自己曾有過的親身經曆全部融入到了一個又一個故事當中，等這些小片斷慢慢地發展成了一個整體，最終就成為了那部廣受好評和贊揚的《訓練日》（Training Day），阿耶表示：“包括《警戒結束》在内，這兩部影片形成的是一個閉合且完整的循環——對于我來說，寫一些發生在警察身上的故事，其實是一個相對容易的創作過程，就好像我是為此而生的，天生擁有這樣的講故事基因。”
正因為如此，大衛•阿耶才會完成了一系列與警察有關的電影作品，從《訓練日》開始，然後還有《反恐特警組》（S.W.A.T.）和《街頭之王》（Street Kings）。不過，由于阿耶害怕就此被好萊塢定位，所以有那麼一段時間，他有意避開了這種故事類型，阿耶說：“這裡有一點是非常清晰明了的，那就是我已經步上了一條看上去有點單一又特殊的創作之路，隻是我比較懼怕自己會被局限在一個過于狹小的環境當中，所以我毫無道理地退縮了……作為我的導師之一，著名的編劇韋斯利•斯特裡克（Wesley Strick）曾對我說過，一定要尋找到自己真正擅長的故事領域，然後竭盡所能的去開采和利用它——我當時的想法就是，我已經找到了，所以我又回到了這裡。”
但是這一次，大衛•阿耶選擇的卻是一種全然不一樣的方式，他一直是他那些在執法體系任職的好朋友們最忠實的夥伴和聽衆，所以在講述這樣一個屬于“他們”的故事的時候，他自然會更加地注意維持住這裡面最基本的真實性，畢竟他之前的作品全部對焦的都是壞警察或腐敗的警察，而《警戒結束》則将更多的側重點放到了現實生活當中，引領着我們一起檢驗了警察在日常工作中會有的樣子，阿耶描述道：“如果我們仔細地回想一下以前曾出現過的警察類的電影作品，就能真切的體會到，這裡最為缺乏的可能就是一定程度的真實性了——我們從來不知道，當值警察到底具備的是一個什麼樣的工作狀态。我們已經看到了在好萊塢經過了戲劇處理和美化之後，他們需要呈現的模樣，畢竟我們都看過不止一部警察電影了，可是卻從沒有像現在這樣貼近現實生活中的他們，并以如此近距離的方式走進他們的生命。”
在過去，大衛•阿耶曾經親口承認過，他一直覺得那些描述貪污、腐敗的壞警察的故事，才是這種電影類型裡最具有趣味性的部分，如今，他創作了這部《警戒結束》，無疑是在對他之前的想法進行沉澱和反思，阿耶承認道：“我要證明給自己看，曾經的我錯的是多麼地離譜，當然，我這也是在向其他人做出一次聲明，我之前的這些言論是不對的……在我看來，警察日常的生活竟然蘊含着這麼巨大的危險和安全隐患，于是我決定根據這些個人化的經曆與素材，創造出一對搭檔，然後賦予他們的是正常的關系與工作性質。可是對于彼此來說，他們都是那個生命中最最重要的存在，他們親眼見證了太多傷害與流血，随時都有可能面對足以摧毀自己的心理防線的難以置信的可怕環境，然後他們下班回家，努力地不讓之前的工作影響自己和家人的關系——他們中有一些人成功地做到了這一點，我真的是非常地佩服他們的膽量與信念。”
家庭與工作之間的關系
在《警戒結束》中，大衛•阿耶再一次将關注的焦點放在了洛杉矶警察的身上，而且在完成劇本的過程中，他腦子裡的思路空前的清晰，隻用了6天的時間就寫完了……可以說，阿耶用上的是他這麼多年來積累的所有經驗和學識，講述的卻是一個非常傳統的故事，從沒有在大銀幕的世界裡得到過充分的延伸和體現，阿耶說：“我意圖捕捉到的是發生在警隊裡最辛苦工作的一群人身上的一切，他們基本上都是一些善良的好人。不過，從這部影片中，你是沒辦法得到一部警察電影所能展現出來的預期和想象的，因為我正在追求的是一種紀實的風格，他們很可能是執法機構裡最沉悶、最單調的一個組成部分——他們是如何與别人建立關系的？還有他們是怎樣與身為同事的彼此相處的？我們正在進入的是一個神秘但異常真實的世界。”
由于需要講述的是一個幾乎颠覆了所有人認知的警察故事，大衛•阿耶不得不推翻這種類型片所有約定俗成的觀念，然而正是源于這部影片的特殊性，反而引起了制片人約翰•拉塞爾（John Lesher）的注意，并讓他義無反顧地參與進來，拉塞爾回憶道：“當我第一次看到劇本的時候，就從中覺察到了一些與衆不同且非常獨特的東西——首先，《警戒結束》絕不是那種典型的警察電影，關乎的也不是這個體系所特有的腐敗的狀況，事實上，這裡有一對最要好的朋友，他們一起當上了警察，繼而開始了屬于他們的傳奇。這部影片确實不缺少動作和暴力，可歸根結底，描述的卻是與友情、家庭以及其他大衆化的主題有關的基本概念，勢必會讓所有人産生感同身受的共鳴。”
而對于制片人搭檔馬特•傑克遜（Matt Jackson）和邁克•甘瑟（Mike Gunther）來說，他們同樣是在第一次看過了大衛•阿耶的劇本之後，就徹底地沉迷于其中了，然後馬上聯系約翰•拉塞爾商讨把它搬上大銀幕的可能性，甚至連基本的演員配備都不知道，就已經決定加盟了——對于像《警戒結束》這樣的獨立制作而言，這本身就是一種非常罕見的狀況，甘瑟說：“我們第二天就給拉塞爾打去了電話，傳達的是肯定的回複……然後又過了不到24小時的時間，幾乎和我們同時拿到劇本的傑克•吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）也同意出演這部影片，我不得不承認，這是一個非常幸運的轉折點。”傑克遜則認為：“我和甘瑟感受到的是難以抑制的激情，我們都迫切想要将這個故事從文字轉換成影像，而且已經對阿耶的想象力有了充分的認識，也明白了這個劇本到底特别在何處——阿耶嘗試着描述兩個已經超越了普通的同事身份的警察之間的關系，隻是他選擇的全部都是一些非常特殊的切入角度，展現出的是既親密又令人興奮的畫面風格。
基本上而言，《警戒結束》并非那種嚴格意義上的警察電影，更像是發生在兩個正在上班的男人之間的故事，隻是他們碰巧穿着警察制服罷了，而且我們經常會在大街上看到他們的身影……在洛杉矶中南部這個比較特殊的地理位置，作為巡視街道的警察，他們經常需要面對的是一些非常可怕且危險的突發事件，而這也成了他們日常工作中最有特色的一個組成部分。所以，到了影片裡，你會看到有這樣一群年輕人，不但包含了他們工作時的狀态，還有回到家裡時的樣子，如此劇烈的反差賦予整個故事的卻是一種強大的感召力。”
為《警戒結束》擔任了技術顧問的傑米•菲茨西蒙斯（Jaime FitzSimons）可是一名老資格的警察了，他曾在洛杉矶警察局工作過15年的時間……對大衛•阿耶想要以一種精确的态度還原一個真實的故事，菲茨西蒙斯是非常地贊同甚至欣賞他的行為的，他形容道：“不管是這部影片對焦的内容和人物，還是阿耶選擇的将它拍攝出來的方式，我相信任何一個人看了，包括警察和普通人在内，他們肯定會想——終于有人這麼做了。
這裡有兩個本身就是好朋友的警官，他們一起巡視一個街區，保障這裡的安全，這也使得他們之間的情分與關系變得異常地有意義，不僅僅是對彼此，還有對他們所愛的人與家人，全方位的展示了兩位警察從工作到生活的方方面面。”
鑒于拍攝手法和切入角度的特殊性，從畫面風格來看，《警戒結束》給人的感覺更像是一部紀錄片，隻是大衛•阿耶意圖挖掘的是一種極緻的整體性，讓觀衆産生一種身臨其境的感覺，阿耶說：“我真正追求的其實是一種真實的觀點，感覺上很像是你在視頻網站看到的那些片斷，你會産生一種先入為主的感覺，認為這一切真的有發生過……也許，你還能從中看到一些《訓練日》的影子，這是一種堪稱完美的結合體，就好像你的腦子裡一直有一個聲音在提醒你一樣，你會相信它們真的有可能發生在現實的生活當中。”
