劇情簡介
1925年，湖南省醴陵。退休軍閥、楊氏家族族長楊廷鶴膝下有三個子女：長子楊立仁、女兒楊立華以及小兒子楊立青。楊立仁與楊立青雖是親兄弟，但關系并不怎麼融洽。楊立仁受革命思潮感染，準備暗中行刺在湖南巡視的北洋政府要員。楊立青偷拿楊立仁的槍支玩耍，不料意外走火，使得刺殺計劃提前夭折。之後，兄弟倆先後前往廣州，各自發展找尋前途。
楊立仁通過楊家世交楚材介紹成為黃埔軍校的參謀教官，而楊立華早已是廣州國民政府的工作人員。楊立青憑借繪圖技藝順利地考入黃埔軍校。學習期間，楊立青将瞿恩視為人生導師，并對瞿恩的妹妹瞿霞産生了愛慕之情。此時，楊立仁已踏入國民黨蔣介石集團的政治核心圈，參與了軍政機密。
在瞿恩等共産黨人的領導下，上海第三次工人武裝起義艱難的取得了最後成功。不久“四一二”事變爆發，瞿恩、瞿霞等人遭到追捕。随軍駐守上海的楊立青與瞿恩一齊秘密離開了上海，之後楊立青加入了中國共産黨。此時楊立仁已是國民黨中統駐上海的情報長官，而他的對手恰恰是瞿恩、瞿霞和楊立青。楊立華結束莫斯科的學習回到上海後，作為國民黨内的民主派人士繼續為國民政府服務。楊立青與楊立仁之間經曆了數次正面交鋒，楊立華不願看到自家兄弟同室操戈，通過條件交換，要求瞿恩讓楊立青離開上海到中共的後方工作，瞿恩被迫答應了要求。
瞿霞在執行任務時，不慎被特務抓捕入了監獄，瞿恩接受黨組織上新派來的助手林娥，繼續開展地下工作。林娥出色的工作技能和特殊的身世吸引了楊立仁的注意。林娥巧妙地拒絕了楊立仁的愛慕表白，并和她的上級瞿恩秘密結成夫妻。由于叛徒出賣，瞿恩和林娥身份暴露，不得不抛下剛出生的幼子，輾轉去了中央蘇區。楊立華主動收養了他們留下的幼子，并取了名字叫費明。
反國民黨軍隊的圍剿失敗了，瞿恩不幸被國民黨軍逮捕，範希亮奉命對在黃埔的老師瞿恩行刑。1936年西安事變後，國共兩黨展開共同抗日的第二次全面合作，楊立青作為警衛人員随中共談判代表團前往南京。
抗日戰争爆發，楊立華安排楊家舉家遷往陪都重慶。楊立青作為八路軍的團長在抗戰前線奮勇殺敵，楊立仁則一直在諜報戰線上辛勤奮戰。在陝西延安，失去生育能力的瞿霞嫁給了楊立青的黃埔同窗穆震方，楊立青得知後心靈大受打擊。
楊立仁與林娥在重慶相遇，國共兩黨的情報人員再次配合偵聽日軍的電台。“皖南事變”後，楊立青受組織上委派前赴重慶保護情報工作的安全。楊立青與林娥在重慶完婚，但與楊立仁又一次在感情和事業上站在了對立面。
抗日勝利後，國共之間的内戰一觸即發，楊立青與楊立仁兄弟倆沒有在正面戰場相遇，但依然繼續着相互之間的較量。解放戰場上，國民黨軍隊兵敗如山倒，楊立青也從軍工生産保障轉到了一線戰場。國民黨中将楊立仁回到了上海，準備和國民黨政權一起退逃台灣。公元1949年，在上海解放的前夕，楊廷鶴因為病重而去世，他一生所盼的家庭團聚的願望最終未能實現。
演職員表
演員表
職員表
角色介紹
以上内容參考資料來自
音樂原聲
獲獎記錄
幕後花絮
該劇是柯藍第一次飾演軍人角色，因此她拿出了比做主持人還要認真的勁，除了提前進組适應環境，還在沒有自己戲份的時候，堅持留在現場觀察學習。
柯藍表示拍戲期間最難受的是天天吃劇組的盒飯，劇中幾位女演員都懷疑導演是不是想故意讓她們減肥，而柯藍在拍戲期間也暴瘦了10斤。
在拍攝中，張黎常常會推翻劇本，要求演員們無劇本表演。
該劇是楊雪第一次飾演軍人角色，為此她不僅剪去一頭長發，以短發造型亮相，還提前進組适應環境，在沒有自己戲份的時候，她也堅持留在現場觀察學習。
劇組在倉庫搭建的棚中拍攝期間，由于北京已進入夏日，再加上幾十盞大燈的照烤，棚内很悶熱，飾演林娥的楊雪卻還穿着層層戲服拍戲，對此楊雪表示幸好不是拍古裝戲，沒有帶很厚的妝，否則都被汗水給沖花了。
幕後制作
創作過程
《人間正道是滄桑》的編劇由江奇濤擔任。江奇濤為了創作該劇不僅查閱了大量的黨史資料，還四次去北京，五易其稿，用了整整兩年的時間才完成了該劇的編劇工作。
江奇濤、張黎、孫紅雷在這部電視劇中是首次合作。制作方希望三位核心主創把藝術創造力充分地發揮出來，在創作實踐中提升劇本的内涵。張黎從籌備期到成片前一直和江奇濤探讨、修改劇本，而孫紅雷對劇本提出過近20頁紙的修改意見。
幕後班底
為了拍攝該劇，江蘇廣電總台從台内不同部門抽調了5人進入劇組工作，分别承擔執行監制、執行制片人、财務總監、文學編輯、會計的工作。除了這五個關鍵性崗位，其他所有的演職人員都是以項目名義招聘的。張黎與編劇江奇濤有過多次合作，因此他是該劇導演的第一人選。該劇的美術指導則由與張黎合作過《中國往事》《大明王朝1566嘉靖與海瑞》等影視劇的趙海擔任。
場景搭建
該劇的的制作團隊為了重現黃埔軍校的主要場景，在北京郊區租了兩個總計占地6000平米的攝影棚。一個攝影棚用于重建黃埔軍校的部分場景，另一個攝影棚則修建了學堂、法庭、金庫、防空洞等二十世紀二三十年代多種風格的仿真建築。
服裝道具
在劇組所有的女演員都被要求剪了短發，她們的旗袍樣式選自才女林徽因的照片，從旗袍的領口、盤扣的式樣到開衩的高低、花色的大小都很有講究。道具方面，劇中所使用的道具槍支張黎和美術指導都要經過考證，力圖還原到那個時代的原貌。
劇集評價
正面評價
人物形象新穎
《人間正道是滄桑》以一般革命曆史題材的表現形式，表現了重大革命曆史，以一般的人物和人物故事演繹了重大革命曆史事件。觀衆從這部電視劇裡可以看到領袖人物的影子和一些重大的革命曆史事件，片中瞿恩這個人物是中國共産黨早期曆史上那些傑出領袖人物和優秀共産黨員相結合的一個藝術典型。這個藝術典型的意義是多層面的，它是領袖人物和一般革命者相結合的藝術形象，是一種很新穎的藝術形象（楊勝群評）。
叙事流暢
《人間正道是滄桑》由張黎執導，但是整部劇少了張黎所喜歡并擅長的内斂而陰沉的表現。該劇因為曆史事件的複雜充實，把故事填充滿了整個電視劇框架，幾乎不給導演留什麼發揮渲染餘地，僅僅能把這樣一段錯綜複雜的曆史拍得明白，已屬不易。因此張黎不再使用自己慣常手段，而是讓故事順風順水自然流淌，如果說在開篇尚有幾分“張黎”印記，那麼在後半部分，一切都行雲流水地叙述而過，不再加入任何花哨。因此，《人間正道是滄桑》可以看做是張黎執導的最好看的電視劇之一（新浪網評）。
内涵豐富
《人間正道是滄桑》做為一部革命曆史題材的電視劇，通過大膽的藝術概括，把一些重要曆史人物，包括領袖人物的出身、經曆、品格和文化身份的某些方面融化在劇中，該劇虛構人物的塑造和虛構情節的描寫豐富了一般革命曆史題材作品的曆史内涵，提升了它的精神文化品味。
《人間正道是滄桑》把鏡頭的焦距對準了劇中人的情感世界和生命感受，用生動的情感沖突以及生命體驗的描寫來刻畫人物性格，豐富人物的血肉，使全劇有了一種少見的性格光彩和信仰力量。這部電視劇不僅提升了革命曆史題材電視劇的文化品位，而且它的内涵比《亮劍》、《曆史的天空》等同類影視作品要豐富的多（文藝評論家李準評）。
反面評價
《人間正道是滄桑》中女演員們的表現并不突出，可圈可點的女性角色寥寥無幾。陰陽平衡對于電視劇同樣适用，但是該劇的編導不重視女性角色，導緻了這部電視劇的女性角色乏善可陳、形同雞肋，張恒、柯藍等女演員在《人間正道是滄桑》中的表演也被男演員們搶去了風頭（《半島晨報》評）。
