翻錄
有很多人抱怨翻錄後的CD音質變差了。這種情況确實存在，但也因此讓人困惑：CD不是屬于數字音頻嗎?數字文件的複制怎麼會出現“失真”的現象呢？所有音樂都會帶有這三個指标并一生陪伴無法消除,你會發現你曲庫内幾乎所有的歌都是16bit、44.1kHz,因為這是CD所采用的規格标準,它們決定了音樂的"分辨率"。實際上，翻錄CD的問題出在兩方面：
讀寫錯誤
這類錯誤和普通的文件拷貝錯誤是一樣的，當源盤有劃傷，或CDR盤質量低劣時都會産生。這個時候，數據确實是丢失了。當使用EAC來比較兩張盤上的數據時，會發現兩者是有明顯差異的。注意，是差異，而非OFFSET（OFFSET本身隻是表明了數據的初始偏移量，并不會因此而導緻失真）。解決這個問題的方法很簡單：不要用太爛的源盤和CDR盤，如果源盤有輕微劃傷，推薦使用EAC來抓取音軌，它可以反複讀取以保證數字複制的準确。而這也并不是音質變差的主要原因。
源盤劃傷
第一類錯誤是很容易避免的，真正頭疼的地方在于這裡：為什麼在刻錄時沒有産生任何讀寫錯誤，音質仍然會差呢？數據确實是完整的寫入了CDR，這用EAC來比較就可以看出：兩張盤上的數據沒有差異，頂多産生了一些OFFSET——而這是不會影響音質的。那麼問題出在哪裡？問題就在于CD的播放。在CD機裡，CD的播放是實時的：CD盤以恒速運轉，光頭讀取到的數據被馬上解碼，轉換成模拟信号輸出。
在這個過程中，如果CD盤轉速稍不穩定，就會産生音質的變化。而如果盤片的質量較差——形狀、材料、厚度不均，等等——就更容易對轉速産生影響。而對于CDR盤片的質量，隻能是無能為力。當然，也可以瘸子裡挑将軍，從廉價盤片中選出一些質量較好的來，但最好不要對此報太大的希望。
對于以上所講的第二個原因及CD的播放原理，台灣網友LukeLo的“漫談數位音樂”（載于DearHoney數位音頻工作室）講得非常清楚。相對于電腦而言，CD機并不是一個純粹的數字設備：由于它“實時播放”的特性，對于機械部分的穩定要求實在是太高了，也難怪會有那麼多天價的CD盤片和CD轉盤……CDR盤的質量主要對實時播放有影響，而對數字文件的存儲和傳輸影響不大。
其實Win2000的MediaPlayer的數字播放就是這個原理：先建立一個緩沖區，讀取一部分CD音軌将其轉換後播放，在播放的同時再讀取一部分轉換……這就基本避免了實時播放中出現的不穩定現象。在這一點上，電腦相對于CD機是有天然的優勢的。
那這麼說來，使用數字播放來聽翻錄CD豈不是可以達到原版CD的效果了？當然不是。應該這麼講：如果都是在電腦上采用數字播放，原版和翻錄效果相同，但絕對低于用CD機播放的質量。問題不是在于盤片，而是在于播放軟件和聲卡。高質量的CD機，并不僅僅在于機械運轉的穩定，還在于其由數字信号到模拟輸出的轉換過程是相當精密的。而電腦就差多了：即使不考慮噪音、電磁幹擾等問題，手中的聲卡，相對于它要實現的功能，也實在是太便宜了一些。
如此廉價的成本要實現高檔CD機那樣的聲音回放，幾乎不可能。那麼就沒有辦法了麼？其實出路也是有的：也就是象對付CD一樣，把硬件的工作交給軟件來做。事實上聲卡的很多電路都是可以采用軟件實現的，而T-Racks 24（恐龍）軟件的出現，它對模拟電路的仿真更是強烈的預示了其可行性。
同時數字信号在極高的頻率下，也并不是不存在直接仿真模拟信号驅動功放或音箱的可能性。一旦實現，其成本将大大低于現存的CD機，而音質卻有過之而無不及。或許，當聲卡消亡的時候，就可以聆聽真正的聲音。
對比介紹
衆所周知，因為CD盤并不是純數碼制作的，所以無法像DVD那樣完全數碼轉錄，CD在模拟轉換過程中肯定有音質上的損失。所以，制作優秀的D版DVD的音畫質量和原版的毫無差别，但是D版CD的音質由于在模拟轉換過程中的損失就遠不如原版的CD了。
那麼為什麼說引進版CD故意把音質搞壞呢？這其實也是國内發行商沒辦法的事情，因為并不是故意将音質搞壞，而是港台的唱片公司故意而為之的。為什麼音質會有區别呢？
當然内地的唱片公司在制作CD唱片時的技術和投入确實不如港台，但這并不是決定性的原因，因為國内的壓盤流水線基本也多是德國或是美國進口的（國内還不具備制作高質量流水線的能力），在設備上并沒有太大的差異，而導緻引進版音質低質量的最主要原因并不是在制作過程中，而是在源頭，也就是說最主要是由于先天不足造成的。
比如某個港台歌手出版了一張專輯，然後港台的唱片公司就要向世界各個國家引進這張唱片的公司提供母帶，而這些母帶的質量是參差不齊的，按質量分為一級母帶，二級母帶或三級母帶，港台自然是使用質量最好的一級母帶壓盤了，而提供給内地的可能就是音質最差的三級母帶。
說的簡單點就是一分錢一分貨，衆所周知，流行音樂引進版的定價是十分低廉的（一般都是RMB十幾塊錢），而原版的定價相對又是比較高的（至少也要上百RMB），如果兩者的音質差别不是很大的話，這很有可能就造成内地廉價的CD被非法返銷到港台和其它地區，而造成傾銷。為了防止這種意外的發生，港台的發行商在派發母帶時會按照不同地區的消費水平的差異（也就是定價的區别），而提供不同音質的母帶。
其實這種情況不止出現在CD中，即使是在純數碼的DVD上也很普遍，在内地的DVD市場引進過程中，香港的電影公司在内地發行DVD時，都會要求内地引進公司削弱畫質，或去掉粵語的原聲音軌，這也是為了防止非法返回傾銷的發生，所以也造成了6區港片DVD的素質普遍不如三區港台版的原因。
其實港台發行公司如此為之，也是為了保障港台地區花高價買原版CD的歌迷的權益，畢竟是一分錢一分貨，如果質量一樣，港台的歌迷不是就吃虧了。呵呵，所以大家壇的朋友們也别想不開，内地一些高價的引進版CD的質量也還是不錯的，就是因為人家提供了高一級的母帶，所以說到底“一分錢一分貨”在CD上确實是個真理。
所以買台版的朋友單從音質角度考慮還是值得的。
最高點LPCD
CD的潛力到底還有多少？當CD愛上LP，最後誕生的寶寶又帶來音像界什麼改變?
讓CD機上能得到LP黑膠唱片那種愉悅的類比音質感受，能達到這種要求嗎？雨果又有了新的CD音質提升的技術，這種新技術叫作LPCD，正是一種新的嘗試的開始.雨果是一間音樂性與hifi性都并重的唱片公司，雨果的老闆易有伍先生既是音樂人也是音響發燒友，所以唱片中的音樂元素和hifi元素都非常豐富，為了追求最好的音響效果，雨果出過XRCD、XRCD24、SACD、LP黑膠唱片，出版了LP後雨果發現LP才是自己最喜歡的聲音。
為了讓CD也能夠接近LP的聲音，雨果研究多年後推出了自己專利的LPCD格式。LPCD有别于CD主要在兩方面，一個是母帶處理，一個是壓碟處理。母帶處理中，雨果在處理器材中采用高純度的電源和軍用級的高精數碼時鐘，并采用雨果自己開發的音頻處理系統。壓碟處理中，一般唱片一個母盤起碼壓5000張以上唱片，而LPCD的母盤隻壓2000張，而且碟片采用特殊材料，可以減少激光在唱片上的散射，減少轉盤伺服系統、糾錯系統的工作壓力。
LPCD産品規格分為LPCD33和LPCD45，LPCD33是特殊加工處理的CD産品；LPCD45是錄音水平頂峰代表的産品，也是CDR母盤的最高規格。消費者要先确認所用的CD唱機能否播放CDR。現在，你可以不用服侍LP唱機，不用再受嗓音，抖擺率等的虐待卻能享受到非常高端LP系統的聲音。
如果要感受LPCD的真正靓聲，大家一定要買張正版才能原汁原味享受LPCD的高端美聲！
LPCD錄音制式介紹：
驚震百裡的雨果LPCD系列在CD号稱要被SACD、DVD-A取代的21世紀初，因為在20年前數碼技術限制有關，CD的規格就隻能制定在16Bit/44.1KHz的規格，如果要再加上當年的視訊的話，就可以看到和目前黑膠唱片(俗稱LP)一樣大的雷射影碟(俗稱LD)。CD限于當年數碼科技，再以人耳所能聽見的頻寬和商業考量之下，才定下這樣的規格(幸虧人耳不是蝙蝠耳，要不然我看當年的CD為了要放入大量的位元，可能CD會比你家的炒菜鍋蓋還大，感謝上天，讓人耳隻能聽到這樣的頻寬)。
所以CD唱片制式規格16Bit/44.1KHz，和當今數碼錄音動不動就要20Bit或24Bit，192KHz或256KHz……相比之下，實在是相差甚多的。這對所有音樂界的專業人士和一般聆聽者來講，CD唱片的聲音表現，等于講--有遺憾但卻要牽就事實，于是這二十幾年來，全世界各大小唱片公司莫不以其畢生之力，以各種不同的方式，試圖将CD的制式規格發揮到極限。
那麼如何将CD的制式規格發揮到極限呢？一當然是錄音時所經過的手續，除了專業的錄音時麥克風擺位之外，還有錄音混音的過程，這一點以下不講(要講又是一大篇了)，因為以下所講的是從原始母帶到CD成品之間的事。
其實很多錄音師所言，在錄音室裡所制作出來的--最後即将壓制CD的母盤CDR，聲音是和他們錄音當時所鑒聽的内容和“感覺”差異不大的，但是為什麼一制作成CD成品後，也曾聽過一些著名的錄音師聽到從工廠裡壓制出的CD成品時常說：這是我制作出來的心血嗎？意思就是說，他們最後制作出來準備要去壓制CD前的母版，其聲音是和制成CD成品差别甚大的。
全世界各大唱片公司當然也知道，這要賣的成品--“CD唱片”聲音不如原來母盤CDR(這就和複制畫的感覺和原版畫還是不能比一樣)，所以發明了很多專利的編碼技術，比如著名的HDCD、JVC的K2、XRCD、喇叭花的16+-20、SONY的SBM……很多很多不同的數位編碼技術，隻為了讓CD的16位元制式規格，在“人類耳朵”的聽感上能達到20甚至24位元的感覺。
講到這裡，除了在這些新一代的CD數碼編碼科技之外，在求CD成品的聽感要能提升到20或24位元的動态解析之外，有三點是非常重要的：
一、CD從原始母帶到CD成品之中制作過程的電源、訊源之純淨、穩定、任何接口之訊息低損失：
有關接點、電源純淨&保養，這一點我相信發燒友懂得不一定比專業錄音師少，有些錄音室對這種發燒級的龜毛要求，可能還不如音響發燒友呢。
這種要求是對最後的錄音成品有提升作用的，但是這往往也和錢有關，畢竟發行唱片不是慈善事業，是一種商業化的考量，比如這些往往一般樂友可能不太要求的地方，都加進去一張CD的成本裡(比如歌手進入錄音室後，就開始算錢，而且設備高級和設備一般的錄音室收費都不同)，那一張CD以目前低迷至極的銷售量，要賣多少錢？所以很多燒友覺得老版CD聲音反而好過目前的，以唱片制作經費、CD的壓版經費、租錄音室的經費，這種理論也有其道理。
二、從原始母帶到CD成品，中間的過程要愈少愈好：
其實CD和LP都一樣，在原始母帶到CD或LP成品之間，是存在着非常多手續的，原因在于--商業發行在于妥協的藝術(好像夫妻相處啦、政治也是喔)，要妥協多少？就看發行公司的成本考量了。
三、CD唱盤雷射頭讀取CD唱片時，雷射光散射的問題：
這一點問題，可以觀察CD唱片的邊緣，很多一般市售“普通”的CD邊緣常常是不平整，甚至會刮人的感覺，而一些制作精良的發燒唱片，明顯比較注意這些問題。原因在于CD邊緣對CD唱盤雷射頭讀取CD唱片時，雷射光散射的問題有很大影響，像CD綠色阻光筆、本店推薦的CD唱片聲音升級改良，就是想解決雷射光會從CD邊緣散射的問題。
還有一點還要講究到的，就是CD唱片的讀取層，有無“同心圓”的問題，這也會影響CD成品的聲音表現。理論上人類制造出來的物品沒有真正同心圓的可能，但誤差要多少，這也和錄音時的制作經費有關。
為什麼要提到這三點呢？可能會發現初版的CD，在CD表面濺鍍層(反射鋁模)的平滑度，CD重量甚至音質，可能都非目前再版好幾次的同樣專輯可以相比，或者發燒友可能看到一些古今中外的天才錄音師所制作出來的音樂專輯，完全沒有任何XRCD啦、HDCD編碼處理，但聲音表現甚至超越。
比如DECCA一代錄音宗師--威金生Wilkinson那張TAS榜的“絕地大反擊”，近二十幾年前，當年那一張CD可能隻有14位元的有效訊息量，但聽感上卻完全不是那回事，Wilson Audio所錄制的CD、新一代的德國Zounds唱片、老虎魚唱片公司、Burmester CD-3(要舊版的)、Philips 24Bit FORMAT系列的最初以CD直刻版等等，都不是用什麼最新的CD數碼編碼科，但聲音表現上卻有獨到的地方。
為什麼這些在CD史上可稱為經典的專輯和一般專輯會有如此差别呢？這就是在商業立場上用心再用心而已，以目前流行的話也可以稱為“達人精神”(希望香港、大陸的樂友看得懂)。而且這些專輯的共同點，幾乎都有以上三點特色，但也因為每一張專輯用所花費的時間太多，和制作成品變得異常高昂，往往都以限量為主。
講了半天，終于講到主題了，在華人世界一直有二家唱片公司的老闆是令人非常景仰的，一是在美國的FIM唱片公司馬老闆，一位就是在香港的雨果唱片公司易老闆，二家唱片公司對唱片品質的要求也是達人級的，雖然最後制作成品聲音表現特色不同，但是以上所提的三點重點，FIM和雨果都有注意到。
如今在2006年初，香港發燒音響裡有介紹到雨果易老闆又有了新的CD音質提升的技術，這種新技術叫作LPCD(請看CD内文解說)，望文思義就是讓CD機上能得到LP黑膠唱片那種愉悅的類比音質感受，雨果易老闆是試圖想解決從原始母帶到CD成品這一段過程的品質控管和衰聲之變數。
讓CD機上能得到LP黑膠唱片那種愉悅的類比音質感受，每次新的數位編碼技術一發表，就常聽很多唱片公司會拿出來講，到底能達到這種要求嗎？曆年來還是--沒有100%接近(格式不同，其實是不可能的，不過呢，還是要比一下才符合潮流精神)。那麼這一次雨果的“LPCD”技術呢？話說認識多年的美女級業務小姐拿雨果的LPCD45系列一聆聽，再和内附的一般版CD一比較，隻能說，真的是曆年來最接近LP的一種CD數碼科技。
LPCD到底是什麼呢？麻煩請看雨果LPCD内頁中文解說，因為有很詳細的說明。簡單的講，除了LPCD母帶制作、碟片制作基本上是用以上所述的三個重點去制作之外，最後壓制成最高等級的LPCD45系列，簡單的說就是以損失最少的方式，直接從母帶直接轉成CDR，每張LPCD的制作其實就是直接以制作母盤來做成CDR，以錄音室規格來說，LPCD45系列以一般唱片公司的錄音室制作要壓制CD前的母盤CDR流程，也就是說LPCD45系列就是一般唱片公司要去制作CD前的母盤CDR。
一般唱片公司是拿CDR母盤再去做母盤CDR--玻璃母模--金屬母模--壓碟--CD之動作，而雨果的LPCD45系列就是讓發燒友直接拿母盤CDR來聆聽音樂。其錄音品質表現之優秀，和一般CD相差之多可想而知。這方法以前Philips 24Bit FORMAT系列有近似的理想，但沒有完全實現，但雨果易老闆竟然完成這商業立場上幾乎不可能的理想，光此成就，就值得在唱片銷售史上留下一筆。
而LPCD的規格分為LPCD 33及LPCD 45兩種，前者是經特别處理的CD，後者則是母帶直刻的CD，其中LPCD33系列是特殊加工處理的CD産品，據稱LPCD33系列已超越了XRCD和HDCD了，LPCD45則是雨果認為錄音水準最頂峰的産品，也是CDR母盤規格最高的，目前LPCD45系列裡面都有二張CD，一張是正常的CD版本，一張是讀取層深綠的最高規格CDR版。
而且LPCD特别在CD邊緣以特别工法處理封邊，并經過精細打磨，邊緣特别平滑。這樣的好處是：所以在CD讀取時雷射光散射更少，使雷射頭讀取時的精确度更高，以發燒友絕對标準來說，LPCD45當然是勝過LPCD33。
LPCD的确是目前任何CD規格的最大突破，這最大突破說簡單也簡單，就在于發明LPCD技術的雨果易老闆的用心再用心的達人精神，而且所幸的LPCD45系列的價格等同于XRCD，實在是非常超值(裡頭有二張CD)。2006年開春後，LPCD是音響發燒界最值得關注的事情，尤其目前所發行的一定是首版中的首版，發燒友可要把握此收藏良機。
不管您有無聽過雨果易老闆錄的人聲、古典音樂、國樂，雨果的LPCD的确是華人在音樂界和音響界的光榮。
支持無損格式的讨論
在體積、傳輸、資源和價格上都得天獨厚的MP3經過幾年發展，已經全面取代CD機成為随身聽播放器市場的新霸主，轟轟烈烈地完成了第一次革命，而MP4的強勢崛起更加壯大了MP3/MP4陣營的實力。不過，CD作為随身聽的始祖典範，對原始聲音的處理到味，音質出色，培養了矢志不渝的死忠FANS，也正是高音質的先天優勢，仍然能夠固守一方，笑傲江湖。
随着技術的深入，APE/FLAC格式成功引入，借此契機，MP3協同MP4，發起了第二次革命，再度向CD的音質王座發起了沖擊。由此，MP3/MP4與CD之間音質到底誰優誰劣，差距有多大的話題再次被點燃。
APE、Flac無損音頻能否挑戰CD權威？
在MP3方面，iAudio的M3、X5等硬盤類産品率先引入了Flac概念，随着U3等神器的出現，Flac開始得到廣泛認可，也随即登上大雅之堂，魅族mini player、台電T29等都是Flac方面的後起之秀。而更加為人所熟悉的APE，則得益于炬力的努力，完成了從PC端到娛樂終端的過渡，昂達VX939、艾諾V3都是其中的代表。
MP4方面，更顯奪目，先有藍魔v100、昂達vx737等兼容Flac，随着由美國ADI強芯支持的艾諾V1000 plus全面升級，不但給MP4粉絲首次帶來了APE，而且令人矚目地同時支持APE和FLAC。無損音頻格式的發展，一派欣欣向榮的景象。
APE、Flac無損音頻究竟是何方神聖？APE是Monkey's Audio提供的一種無損壓縮格式，從音頻CD上讀取的音頻數據文件壓縮成APE格式後，還可以再将APE格式的文件還原，而還原後的文件與壓縮前一模一樣，沒有絲毫損耗，體積上僅是大家熟知的WAV源文件的1/2。
Flac是第一個開源的且被世界公認的無損壓縮格式，FLAC（Free Lossless Audio Codec的簡稱）全稱OGG Flac，屬于OGG計劃的一部分，提供了開源和免費壓縮。而由于Flac能夠廣泛運用于幾乎所有操作系統，編碼算法成熟，達到2：1的壓縮比，音質還原出色，在很多數碼播放器中廣泛應用。
當無損音頻逐漸成為MP3/MP4宣揚高音質的的代名詞時，不禁提大膽提出疑問：支持Flac和APE格式的MP3/MP4，能否達到理想音質，逼近CD的高度，從而成為普通消費者享受音樂的首選呢？衆說紛纭，難辨對錯，究竟無損音頻會否成為新一代Hi-Fi天籁？
正方觀點：APE/FLAC憑借先天優勢和MP3/MP4的後天努力，必能逼近CD音質，成為普通消費者欣賞音樂的首選
觀點一：APE、Flac無損格式和CD原文件之間是一個可逆無損的過程，本身素質的出色奠定了取代CD，還原高音質的基礎。
無損音頻的轉換源來自CD音頻，通過Monkey's Audio等轉換軟件，可以自由把WAV文件轉換成APE格式，同時這個過程也是可逆的，也可以把APE解壓縮成WAV格式。而通過FLAC frontend轉換軟件也可以輕松把WAV轉換成Flac格式。正是因為原音頻文件的高素質奠定了無損音頻的高音質基礎。
觀點二：從衆多反饋信息來看，盲聽CD以及高解碼率（320kbps）MP3，大部分消費者已經很難辨清誰優誰劣，而素質更高的APE、Flac無損格式，更加能縮短之間的差距。
挑剔的耳朵總是需要長時間的培養才能形成，從目前來看，把CD和320kbps MP3文件放在一塊，大部分消費者都不能聽出來差别，而當APE和Flac無損出現以後，CD與MP3音質之間的區别更加淡化，而此時如果你再進行盲聽，更是難辨高低。
觀點三：所謂的高音質CD，還是幾個大牌子的産品，價格偏高，試問有多少消費者能擁有。而某些混水摸魚型的CD機，音質甚至難以和MP3/MP4媲美。
如果讓高級發燒友來點評高音質CD，估計SONY、松下等品牌都可入圍，這些大品牌的CD在音質方面表現出色，也一舉奠定了CD高音質的優勢形象，但是價格偏高，消費者難以接受。而趁機揩油的CD機，更是以相對低劣的品質等難以和MP3/MP4音質抗衡。
觀點四：目前的無損音頻格式資源豐富，可以輕松獲得，随着支持的産品群膨脹以及用戶的增多，其獲得也更加容易。而CD正版碟片的價格高昂，兩相比較，無損更具吸引力。
網絡的順暢為無損資源的獲得帶來了便利，我們可以在網上輕松下載到很多無損格式的資源，同時，通過一些簡單的轉換軟件，如Monkey's Audio、FLAC frontend等可以自己轉換，很是方便。而要想從CD中獲得高音質，就要考慮購買正版的碟片，價格高昂，很難為大衆所接受。
觀點五：MP3/MP4的大容量趨勢為APE/FLAC提供了更為龐大的載體。
目前的MP3/MP4逐漸走上了大容量的道路，一方面消費者要求更大的容量來容納更多的東西，另一方面閃存的價格持續走低，在容量上增加而帶來更多的亮點。雖然無損音頻體積較大，但是龐大的容量也保證了充足的後盾。
反方觀點：要接近CD音質？MP3/MP4還沒有這個能力，目前也還不可能成為欣賞音樂的首選。
觀點一：MP3在電路以及内部架構上較之CD簡化許多，從硬件架構上決定了無損音頻無法與CD抗衡。
CD機是主要由轉盤和解碼器組成，轉盤負責轉動CD盤片，然後通過光頭拾取數字信号，而解碼器則負責把數字信号再轉變為模拟信号發出，整個過程無論是拾取得精度，還是底蘊，CD都表現得出類拔萃。而MP3相對簡單的電路結構就注定了它不可能如CD機的完善。
觀點二：影響音質的是一個完整的系統，APE、Flac隻是其中一個環節，要說能徹底提高MP3/MP4音質并達到CD高度，為時尚早。
在MP3完整的音樂系統中，PCB布線、芯片、音效、耳機都充當着不可或缺的角色，我們看到某些産品支持APE、Flac格式，但由于内部結構設計不合理等因素的影響，其雖然說支持無損音頻，實際上最後輸出的音質并不太好，後期的音頻處理系統成了短闆。而APE、Flac僅僅是其中一個環節，隻是更大的容量容納了更多地細節，想達到CD的高度為時尚早。
觀點三：目前的APE、Flac并沒有達到宣傳中的标準，由于技術等限制，提升不了多少聽感，還不如多完善一下系統和功能，甯缺勿濫。
在一些宣傳中，看到了對于無損音頻的标準，理論上是無損壓縮，但是APE、Flac隻是數據形式的表現，并沒有CD的高精度拾取和完整的信号。同時也由于設計水準的差異，借勢無損進行炒作，還不如把系統做的更加人性化，談無損還不到時間。
觀點四：由于無損音頻格式體積較大，一般達到幾十MB，一定程度上要求大家購買高容量的MP3，提高了消費預算。
當無損格式漸漸走近的時候，它對MP3的内存容量也發起了挑戰，一般一首歌幾十MB的體積，1G也最多能容納25首歌曲，海量内存必需具備，這就要求大家購買更高容量的MP3，一定程度上提高了消費預算，得不償失。
觀點五：目前能夠很好的支持APE、Flac格式的機器價格都較高，性價比較低。
雖然目前支持APE、Flac無損的機器多而繁雜，能夠很好表現APE、Flac的播放器，價格一般都徘徊在千元高價，買到這樣的機器，仍然無法像CD一樣玩Hi-Fi發燒，倒是很不劃算，況且這樣的機器功能上大都簡化許多，性價比較低。
