影片评价
尽管存在诸多瑕疵，这部《克隆人的进攻》仍不失为一部精彩的星战电影。——《阿波罗导报》
显而易见，卢卡斯更注重特效而非表演，所以片中新、老演员的表演全都僵硬呆板。——TV Guide's Movie Guide
虽然乏善可陈，但也算不上什么致命弱点。问题是，这一集前传理应把镜头伸进少年阿纳金的心灵深处，发掘出从“人之初性本善”到“走向黑暗”的过渡阶段。这对于一个剧作家是挑战，也最容易得到回报。但卢卡斯编了一个最缺乏火花的爱情桥段，还有一个毫无戏剧基础的“恋母情结”。影片的表演像是在缺乏导演的“真空”里进行的，每位演员完全靠自己的悟性和经验“摸着石头过河”。该片并不烂，只是平庸到难以置信的程度，仿佛是一首没有韵味的诗、一支没有余音的歌。但本片有一个重大意义：它是第一部从拍摄到放映完全数字化的电影。
这是一部两小时12分钟的动作英雄广告片、一部标志着最新数码电影制作技术的范本、一个让才华出众的演员们念他们一生中最糟糕台词、但为此领取高薪的机会。这基本上不是一部电影--如果你对电影的定义是“人物生动、情节富有戏剧性、用视觉形象讲述故事”的话。（《纽约时报》评）
演职员表
演员表
职员表
角色介绍
安纳金·天行者|海登·克里斯滕森
电影主角，欧比旺·肯诺比的绝地学徒，由于天分极高而被称为天选之子。
欧比旺·肯诺比|伊万·麦克格雷格
安纳金的师傅，是一位尽职尽责、忠于职守的绝地武士，对安纳金非常信任和关心。
帕德梅·艾米达拉|娜塔莉·波特曼
前纳布女王，现任银河议会议员，是一位和平主义者，奉命前往科洛桑商议建军问题。
帕尔帕廷|伊恩·麦克迪阿梅德
现任银河共和国最高议长，致力于通过外交手段解决分离主义问题，却收效甚微。
杜库伯爵|克里斯托弗·李
神秘的前绝地大师，由于痛恨腐败而发起了分离主义运动。
詹戈·费特|特穆拉·莫里森
一位本领高强、行踪不定的赏金猎人，接受了成为克隆人军队模板的任务。
尤达大师|弗兰克·奥兹
绝地武士团最高大师，已经授徒八百多年了。虽然身材矮小，原力造诣却非常深厚。
梅斯·温杜|塞缪尔·杰克逊
绝地委员会大师，剑法高超，在他心目中共和国是超越一切的最为神圣的事物。
音乐原声
幕后花絮
当欧比旺、安纳金和帕德梅在吉奥诺索斯星上追赶杜库伯爵时，杜库的警卫曾朝他们射击，持枪的帕德梅从船上坠下，而在远景画面中，她手中根本没有枪。
《克隆人的进攻》中的视觉特效工作纷繁异常，工业光魔需要在16位总监中派出4人致力于本片。
瑞恩·菲利普、保罗·沃克、乔纳森·布兰戴斯和科林·汉克斯都曾希望扮演安纳金。
拍摄本片的摄影棚曾拍摄同样由伊万·麦克格雷格主演的《红磨坊》。
影片的拍摄成本为1亿2000万美元，是最昂贵的星战电影。
本片中的尤达第一次完全由电脑生成。
唯一一部没能成为当年票房冠军的星战电影。
在安纳金动身寻找母亲之前，曾和阿米达拉参议员有过一番对话，摄影机转向他们的阴影，安纳金的阴影酷似黑武士，DVD中的注释称，酷似黑武士的阴影并非出自特效，而是一次巧合。
乔治·卢卡斯的女儿凯蒂·卢卡斯（Katie Lucas）在夜总会场景中扮演了一位舞者，儿子杰特·卢卡斯（Jett Lucas）扮演了一位小绝地武士。
由于已经78岁高龄，克里斯托弗·李没能亲自完成全部特技，但他仍能完成光剑决斗场景中的多数动作。
片中有些特技动作由电脑生成的数字替身完成。
尤达的指挥中心其实是比例为1:6的微缩模型。
片中有很多微妙设计帮助观众区分善恶双方：共和国克隆人军队的移动都是从右往左，而分离主义份子则恰恰相反；太阳总在克隆人背后，而分离主义份子后方的天空总是沉闷阴暗；共和国的导弹会留下干净的白色尾迹，而分离主义份子的导弹尾迹都是黑色或紫色的。
绝地武士档案馆中曾出现乔治·卢卡斯、动画导演罗伯·科尔曼（Rob Coleman）、视觉特效总监约翰·诺尔、帕布鲁·海尔曼（Pablo Helman）和模型总监布莱恩·格南德（Brian Gernand）的雕像。
克隆人部队使用的步枪基于德国MG-42机枪设计而成。
本片片长142分钟，是最长的星战电影。
获奖记录
幕后制作
制作过程
为了保证六部星战电影关联的丰富和多层面，卢卡斯第五次拿起星战电影的导筒，并聘请编剧乔纳森·黑尔斯润色剧本。黑尔斯与卢卡斯的首次合作是1992年的热门电视系列剧《少年印第安纳琼斯大冒险》，两人曾为该剧联手创作剧本。
除了引入了新人物和新场景外，《克隆人的进攻》还被编剧赋予了复杂的政治背景，那就是银河系动荡不安，用心险恶之人开始闹分裂搞独立，与《帝国反击战》的黑色主题非常相似。卢卡斯和黑尔斯都是完美主义者，精益求精的两人在服装和布景全部完成后仍然在不断完善剧本。哪怕是在后期制作中，卢卡斯也会调整一些特别场景和对白，有时甚至会在杀青的数月后补拍新场景，所以虽说本片主要拍摄仅耗时72天，但加上计划复杂的额外拍摄，总周期已经超过了18个月。
毫无疑问，阿纳金是本片的中心人物。为物色到扮演阿纳金的最佳人选，选角导演罗宾·格兰德耗时半年才终于看中加拿大影坛新人海登·克里斯滕森。克里斯滕森深知阿纳金的角色很难演绎，因为在他之前，8岁大的杰克·洛伊德和78岁高龄的塞巴斯蒂安·肖都曾扮演过阿纳金，保持角色的前后关联至关重要。
关于拍摄
继续在本片幕后担纲的特技协调人尼克·吉拉德（Nick Gillard）为每位绝地武士都设计出不同的动作风格，哪怕对临时演员都一丝不苟。在筹备阶段，吉拉德走访了20所剑术学校和搏击俱乐部，为招募扮演绝地武士的人选，他曾面试了500多位剑术高手。
虽然克里斯滕森从未出演过动作片，但他却是一位擅长网球和曲棍球的运动健将，为成为身手过人的光剑高手，克里斯滕森每天都要跟随吉拉德训练3、4个小时，青肿和擦伤自然在所难免。
为了让本片呈现出前所未有的全新风貌，艺术指导加文·巴奎特和概念设计总监道格·江（Doug Chiang）从筹备初期就开始设计片中的一系列景观。处在外围星系的卡米诺星球是本片中的新奇看点，那是一个充满汹涌海洋和无尽风暴的险恶星球，科技发达的卡米诺人住在巨大的高脚城市里，而规模壮观的克隆人便是当地特产。另外，本片中的酷炫飞行器也同样抢眼，横空出世的绝地星际战斗机会让人想起星战三部曲中的三角形星际驱逐舰，后者正从绝地武士的星际战斗机演变而来。
负责制作动态情节串连图板的预览团队也在影片拍摄中发挥着关键作用，他们需要完成4000多个镜头的预览画面，导演、演员、剪辑师和效果艺术家都要据此了解各个场景的最终景象。通过低分辨率的电脑图形，预览团队的技师们甚至还展现出一些最壮观的动作和特效场景。
卢卡斯向来对数字技术情有独钟，早在20年前他就率先使用了剪辑音效及画面的电脑系统。1996年，索尼公司曾向制作人麦考伦承诺研制出一款24帧高清逐行扫描摄影机，以及相应的24帧后期制作系统，Panavision公司也随即开始着手开发能适应数字电影拍摄的新镜头。《克隆人的进攻》于2000年6月开机，本片由此成为第一部使用高清24帧数字摄影机拍摄的主流电影。
本片摄影指导大卫·塔特萨尔与卢卡斯的数字电影合作经历可以直接追溯到1992年的《少年印第安纳·琼斯大冒险》和1994年的《幕后杀手》（Radioland Murders），后来两人曾在《魅影危机》中小试数字摄影机，但当时的技术不足以拍摄全片。到了《克隆人的进攻》，发展成熟的数字技术让两人终尝所愿。
数字摄影机还充分缩减了影片的拍摄周期，在不影响正常进度的前提下，只要卢卡斯一喊停，就可以立即调整和剪辑刚刚拍完的场景，从而提前完成了后期制作的工作。数字格式还让镜头构建变得前所未有的灵活起来，剪辑师和卢卡斯可以自由改变或移动布景、人物和灯光。另外，再也不必将视觉特效镜头扫描进电脑，经过处理之后再重新转换成胶片。在卢卡斯看来，高清数字摄影机只是进化，而并非变革。
1975年，为将星战电影的视觉特效呈现在大银幕上，卢卡斯成立了工业光魔公司，从而将电脑技术引入电影工业和特效领域。从那时开始，工业光魔先后16次摘得奥斯卡最佳视觉特效奖和科学技术成果奖。20多年后，卢卡斯在《魅影危机》中再次凭借“数字外景”取得了重大突破，除了背景之外，卢卡斯还用电脑生成了部分布景、机器和人物，电脑特效画面多达将近2000个，占据了整部影片的95%。在《克隆人的进攻》的创作中，卢卡斯和他的工业光魔不愿安于现状，而是不遗余力的发展创新。卢卡斯说：“我们仍在摸索学习当中，一切需要一步一步改进，我们希望用不同的思维方式来呈现星战奇观。”
制作信息
制作成本：
$120,000,000(estimated)
版权所有：
Lucasfilm Ltd.
拍摄日期：
2001年3月-2000年6月26日
2000年9月20日
摄影机：
Sony HDW-F900(modified by Panavision)
摄制格式：
Video(HDTV)
洗印格式：
Digital (Texas Instruments DLP 1280 x 1024, 1.9 : 1 anamorphic)
70 mm (horizontal) (IMAX DMR blow-up)
35mm
胶片长度：
3887m(Germany)
制作公司
卢卡斯电影有限公司Lucasfilm Ltd.[美国]
发行公司
20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation[美国].....(2002)(USA)(theatrical)
20世纪福克斯家庭娱乐公司 20th Century Fox Home Entertainment[巴西].....(Brazil)(DVD)
20世纪福克斯家庭娱乐公司 20th Century Fox Home Entertainment[美国].....(USA)(DVD)
20世纪福克斯意大利分公司 20th Century Fox Italia[意大利].....(2002)(Italy)(theatrical)
20世纪福克斯荷兰分公司 20th Century Fox Netherlands[荷兰].....(2002)(Netherlands)(theatrical)
20世纪福克斯挪威分公司 20th Century Fox Norway.....(2002)(Norway)(theatrical)
20世纪福克斯公司20th Century Fox[英国].....(2002)(UK)(theatrical)
20世纪福克斯公司 20th Century Fox ..... (2002)(Mexico)(theatrical)
20世纪福克斯阿根廷分公司20th Century Fox de Argentina[阿根廷].....(2002)(Argentina)(theatrical)
20世纪福克斯德国分公司20th Century Fox of Germany[德国].....(2002)(Germany)(theatrical)
FS Film Oy[芬兰].....(Finland)
Fox Filmes do Brazil[巴西].....(2002)(Brazil)(theatrical)
Fox-Warner[瑞士].....(2002)(Switzerland)(theatrical)
Gemini Film[俄罗斯].....(Russia)
Hispano Foxfilms S.A.E.[西班牙].....(2002)(Spain)(theatrical)
IMAX Corporation[加拿大].....(2002)(Spain)(theatrical)
UGC-Fox Distribution(UFD)[法国].....(2002)(France)(theatrical)
特技公司
Any Effects[英国]
工业光魔公司Industrial Light & Magic(ILM)[美国].....(special visual effects and animation)
其它公司
4MC UK Ltd.[英国].....sound post-production
AFM Lighting Ltd.[英国].....lighting
AON/Albert G. Ruben Insurance Services Inc.[美国].....insurance services
ARRI ..... digital film masters recorded on
ARRI Lighting Rental Limited[英国].....lighting and grip equipment
Abbey Road Studios[英国].....music recorded at
Adobe Systems[美国].....pre-visualization software
Alias/Wavefront Technologies[美国].....pre-visualization software
British Musicians Union[英国].....special thanks
Byron Bay Kendo Club[澳大利亚].....special thanks
CTV Services[突尼斯].....production services:Tunisia
Casting Collective[英国].....extras casting
Christie Digital Systems[美国].....DLP projection
Digital Film Lab[丹麦].....special thanks
Direct Access[美国].....travel services:USA
Dynamic Freight Services[英国].....sipping services
Film Freight Australia[澳大利亚].....shipping services
Foundry Networks[美国].....production network
Fullerton Design Embroidery[澳大利亚]..... special embroidery
Gentle Giant Studios Inc.[美国].....3D scanning services
Italian Ministry of Art and Culture[意大利].....special thanks
Jo Anne Kane Music Services[美国]..... music preparation
Karen Torrisi Beading[澳大利亚].....beading
Kollage Catering[澳大利亚].....catering
Land Rover[英国].....special thanks
London Symphony Orchestra(LSO)[英国].....music performed by
London Voices[英国].....music performed by
Mad Dog Casting[英国].....extras casting
Mandrill Studios[新西兰].....adr recorded at
Mestiere Cinema[意大利].....production services:Italy
Miller & Kreisel Sound[美国].....production speaker systems
Panavision Lighting Asia Pacific Pty.Ltd.[澳大利亚].....lighting equipment
Pandora International[英国].....Pogle color correction equipment
Plus 8 Video[美国].....additional camera equipment
Recce & Production Services[西班牙].....production services: Spain
Runco International.....plasma displays and scoring projection
San Pablo De Sevilla Airport Customs[西班牙].....special thanks
Seville City Council[西班牙].....special thanks
Seville Police[西班牙].....special thanks
Showtravel[澳大利亚].....travel services: Australia
Skywalker Sound[美国].....post-production sound services
Snell & Wilcox[英国].....Piccaso system
Sony Classical[美国].....soundtrack published by
Soundfirm Australia[澳大利亚]..... adr recorded at
Sydney Kendo Club[澳大利亚].....special thanks
The International Stunt Co.[英国].....stunt services and rentals
The Travel Company.....travel services: Europa
Tress Cocks & Maddox[澳大利亚].....legal services: Australia
发行信息
上映时间
电影票房
以首映日票房3010万美元的惊人战绩，成为了电影史上首映最高票房的第三名，成功地打破了《魅影危机》在1999年首映日创下的2850万美元的最高纪录。最终全美票房是310,676,740美元，海外票房成绩是337,600,000美元。
影片评价
尽管存在诸多瑕疵，这部《克隆人的进攻》仍不失为一部精彩的星战电影。——《阿波罗导报》
显而易见，卢卡斯更注重特效而非表演，所以片中新、老演员的表演全都僵硬呆板。——TV Guide's Movie Guide
虽然乏善可陈，但也算不上什么致命弱点。问题是，这一集前传理应把镜头伸进少年阿纳金的心灵深处，发掘出从“人之初性本善”到“走向黑暗”的过渡阶段。这对于一个剧作家是挑战，也最容易得到回报。但卢卡斯编了一个最缺乏火花的爱情桥段，还有一个毫无戏剧基础的“恋母情结”。影片的表演像是在缺乏导演的“真空”里进行的，每位演员完全靠自己的悟性和经验“摸着石头过河”。该片并不烂，只是平庸到难以置信的程度，仿佛是一首没有韵味的诗、一支没有余音的歌。但本片有一个重大意义：它是第一部从拍摄到放映完全数字化的电影。
这是一部两小时12分钟的动作英雄广告片、一部标志着最新数码电影制作技术的范本、一个让才华出众的演员们念他们一生中最糟糕台词、但为此领取高薪的机会。这基本上不是一部电影--如果你对电影的定义是“人物生动、情节富有戏剧性、用视觉形象讲述故事”的话。（《纽约时报》评）
