剧情简介
小顺子被捕，消息传到梁山，张横不顾张顺劝阻，趁夜带兵劫狱，却不巧与同样劫狱的肖木兰误打起来。关胜率军包围，张横为掩护肖木兰等人而被捕。关胜审问张横一无所获，发布消息要处斩小顺子和张横，逼梁山贼寇和肖木兰等人再出手，并让周良在附近村庄设伏......小武送完信，下山途中被抓。关胜在小武的领路下抓到一些肖木兰的家丁。逃出的肖木兰决定继续行动......阮小七，肖木兰趁夜劫狱被关胜抓获。但关胜粮草也被肖木兰烧尽。缺粮的关胜到潘信处借粮，潘信承诺粮食三日后送到。
关胜审问肖木兰，得知其身世后，大吃一惊。周良率军接粮途中被杀，关胜悲痛欲绝......关胜从周良尸首上发现谋杀是潘信所为，义愤填膺......呼延灼入军营找关胜，献上梁山地图，提议关胜夜袭梁山。关胜对投诚的呼延灼心存怀疑。但粮草烧尽，宋江也在回师途中，关胜怕军心动摇，感觉必须即刻出手，迟则生变。
关胜用呼延灼的地图试探张横，确定地图是真的，便下决心突袭梁山。出征前，关胜让副将带军中独子们回家。关胜带少量精兵在呼延灼的带领下夜袭梁山聚义厅，却中宋江埋伏被俘。宋江替关胜分析清楚情况，秦明带副将来见关胜，副将告知关胜潘信中途劫杀了那些军士。关胜又看到宋江递上的缉拿告示，知道自己已不能回头......关胜劫杀了入京领功的潘信后，入伙梁山……
花絮
导演阐述：
电影《大刀关胜》作为大型高清系列电视电影《水浒人物谱》中的一部，在创作过程中既要考虑到艺术元素同时也兼顾了商业元素，那么它如何以独特的魅力吸引观众呢？下面重点从几方面阐述电影的制作过程。
一、关于影片中人物的塑造
看完剧本，我认为如何塑造关胜这个形象是这部电影区别于其它《水浒人物谱》系列电影的关键所在。关胜外貌和服装较于其它水浒人物相对有特色。为人心地善良、正直，重义气。为了体现关胜的这些特点，我仔细的研究了剧本，对剧本中一些场景的细致做了必要的处理，一些起、承、转、合的情节段落，也都做了别致的设计。
二、关于造型和道具置景
关胜头戴帅字金盔，九曲簪缨罩顶，身披金甲，是最真实的人物塑造。置景道具方面也是本着这个原则制作，剧组的人物兵器的设计都是参考过历史同时期兵器调研的，为了出彩，又在可以发挥设计的地方做了特殊的设计。场景上来讲，本剧是在我们打造的水浒影视基地拍摄的，水浒影视基地里的建筑都是按照水浒原著中的介绍，真实再现建造出来的。
关于化妆：
人物性格各异，面貌自然各异，能不能在须眉发式上多做文章，特别是剧中梁山好汉的造型，头发、胡须的设计都是独具匠心的设计。
关于服装：
服装设计的价值是穿在人物身上以后才能显示出来，画的好看不足为凭，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戏装谁都可以穿，要显示出人物的个性、爱好、地位、品质。关于质感真实在于服装是非常重要的，服装的质地往往决定人物的气质。这里讲的质，是在光线的照射下，人物行动中所表现出来的“质“。服装一定要协调与适应。服装的制作水平，也是我要求的标准之一，经得住镜头的特写与否，这全看制作的水准，要有几件经得住细拍、特写的服装。
关于道具：
我一向是很注重这一点的，一部作品能从道具看出文化性和历史性，不论陈设道具还是手持道具都是从剧情出发，从人物个性出发，不要堆砌，一件好道具，给人不能忘怀的印象，一件真实而有感染力的道具往往比得上一个场面的作用，铜、铁、石头、木，质感要明确。
四、关于表演
表演是本剧最为在意的环节，演员的表演有一个基本的出发点，这就是真实、自然、流畅。我对演员表演要求很严格，要求高，表演要求用很认真、很严肃的方式去诠释那些细腻的心理感受。对于一个微小的表演状态的不到位我都会精益求精的要求再拍多遍，直到满意为止。
五、影像处理
如何展示一个人物、一场场戏，必须使用大量运动镜头与活跃的场面调度，才能把人物内心节奏和事件表现的自然流畅。被表现的情节不断变动、视点也将随着不断变化。情节在进行中、人物的身份也在演变中，镜头就对着“戏”的不断深入发展而跟踪式的表现下去，往返、更迭、变化、此起彼伏，构成了旋风式的节奏。“停顿”的处理也非常关键。
这种停顿是非常重要与宝贵的，一定是有特殊价值的，是镜头中的标点符号，将标志着这一段镜语的终结：句号、惊叹号、冒号、删节号。场面调度的产生必须是以情节的变化为依据，一切的调度手段都是用于情节的渲染、抒发，镜头的运动与场面调度互为因果，形成一个表现的段落。
