剧情简介
影片以近乎真实的镜头深入犯罪城市最黑暗的角落。
影片于2012年9月17日在洛杉矶举行首映，首映当日前州长阿诺·施瓦辛格也亮相捧场。
Taylor（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）和Zavala（迈克尔·佩纳 Michael Pena 饰）是一对工作上的搭档，同样，两个人也是生活中的好兄弟。他们一起在美国洛杉矶的街头巡逻，出生入死，也一起相互经历着结婚、孩子诞生等等家庭生活。可是，在一次例行的巡逻之后，他们发现了黑帮的一个秘密活动。而这个发现，也使得他们成为了洛杉矶最大的毒品贩子的眼中钉。于是，一场正邪较量、力量悬殊的猫鼠游戏就开始了……
演职员表
演员表
职员表
幕后制作
制作公司
1. Crave Films
2. Emmett/Furla Films [美国]
3. Exclusive Media Group
4. Grisbi Productions, Le
5. Envision Entertainment Corporation
发行公司
1. Open Road Films (II) (2012) (USA) (theatrical)
2. KT&G Sangsangmandang (2012) (South Korea) (theatrical)
3. StudioCanal (2012) (UK) (theatrical)
4. Front Row Filmed Entertainment (2013) (United Arab Emirates) (all media) (Middle East)
5. Prorom Media-Trade (2012) (Bulgaria) (all media)/(2012) (Romania) (all media)/(2012) (Hungary) (all media)
6. R Film (2012) (Turkey) (all media)
7. Tanweer Films (2011) (Bangladesh) (all media)/(2011) (Sri Lanka) (all media)/(2011) (Pakistan) (all media)/(2011) (Nepal) (all media)/(2011) (Maldi
ves) (all media)/(2011) (India) (all media)/(2011) (Bhutan) (all media)
8. VVS Films (2012) (Canada) (all media)
9. Golden Village Pictures (2012) (Singapore) (theatrical)
10. Independent Films [荷兰] (2012) (Netherlands) (theatrical)
发行信息
基本内容
国家/地区：美国
类型：剧情犯罪
导演：大卫·阿耶
编剧：大卫·阿耶
主演：杰克·吉伦哈尔迈克尔·佩纳安娜·肯德里克
上映日期：2012-09-21
制作信息
由大卫·阿耶自编自导警察题材的新片《警戒结束》（End of Watch）近日曝光了首组片场照，身着警察制服的男主角杰克·吉伦哈尔以光头造型亮相，造型与以往的形象有了较大的变化，比他在2005年《锅盖头》中的美国大兵头发还要剃得干脆。
据悉，该片的故事梗概被描述得比较模糊——多年拍档间的友谊，一个励志故事。从日前曝光的这组片场照来看，与杰克·吉伦哈尔搭档的正是迈克尔·佩纳，这对“警界”的黑白双雄在片场认真练习，动作上显得默契十足，很有搭档的味道。
大卫·阿耶以编剧出身，擅长警察题材的电影。一举把丹泽尔·华盛顿推上奥斯卡影帝的《训练日》正是由其独自编剧，他还参与编剧过《私法行动》、《反恐特警组》，也都是警界故事，此外他还参与编剧过《猎杀U-571》和《速度与激情》。2005年他推出了导演处女作《非常时期》（也是他自己编剧和独立制片），克里斯蒂安·贝尔饰演一个从伊拉克战争回来带着心灵创伤的堕落警察。2008年又导演了《街头之王》，这回主演警察的是基努·李维斯。
影片评价
在这部警方和黑帮硬碰硬的影片中，导演提供了很多令人肾上腺素飙升的情节。——好莱坞报道者
吉伦哈尔和佩纳的表演既有看点，无论是对手戏里迸发出的火花还是他们个人的领袖气质，都令人惊叹。——MSN Movies
就像是插进眼球的一把尖刀，《警戒结束》犀利地扫尽了之前警匪片的一切陈词滥调。——综艺杂志
陶醉在速度、激情和火力中间的大卫·阿耶，毫无疑问是警匪片领域里的执牛耳者。——卫报《警戒结束》
这部影片，除了有常规的警匪对战、闹市追逐以及黑帮负隅顽抗这样的常规内容外，大卫·阿耶还把吉伦哈尔和佩纳所扮演的泰勒和萨瓦拉的兄弟情当作重点来讲述，描述了他们的日常生活和家庭生活。这样的处理方法，非常具有人文色彩。因为这是在把警察当作具体的人在讲述，而不是刻板、单调的警察。为了能展示出兄弟情来，吉伦哈尔和佩纳在影片开拍前特意一起相处了一段时间。吉伦哈尔说：“我和佩纳的确像是一对兄弟那么相处，一起吃饭、一起健身、一起洗澡、一起在警察局里体验生活。到了拍摄的时候，我和他相处的时间就更多了。在这部电影中，我们几乎是形影不离的。每天用十几个小时坐在警车里，要不就是一起执行任务。这种相处的方式，的确让我们建立了深厚的友谊，我们在戏里戏外，都是兄弟。”
大卫·阿耶对这样的戏份并不算陌生，因为在他撰写的《训练日》和《猎杀U571》里，他就曾经撰写过类似的内容。大卫·阿耶说：“我个人是很喜欢在影片中加入这种内容的，因为这样的戏份能让人感动，尤其是在某一个兄弟死掉的时候，情绪上的力量就会爆发出来。这部影片的兄弟情和我之前创作的那些剧本或者是拍摄的影片中的还不一样。这部影片的兄弟情，近似于一种具有血缘关系的情感。相互都参与到了对方的生活之中。这种不可取代的情感，在影片中具有相当重要的戏剧作用。”对于这样的情感化的表述，佩纳也非常喜欢。他说：“看完剧本之后，我就被故事里两个警察的这种情感的维系吸引住了，要知道，现在警匪片都是大开杀戒的，很难会有什么影片能这么细致入微地描绘两个警察之间的兄弟情义。这是最吸引我的地方。除此之外，我还很喜欢影片中的那种男子汉的气质。枪战、火拼、追车、破案，这种戏真的令人感到血脉贲张。出演这部电影，令我非常过瘾。”
大卫·阿耶是美国著名的警匪片导演，他执导的《非常时期》、《街头之王》已经成为了警匪片的经典之作；而且他撰写的《训练日》、《速度与激情》等剧本，也广泛地得到了影迷的喜爱。应该说，大卫·阿耶对警匪片的套路和流程了然于胸，是当代美国不可多得的一位擅长制作警匪片的匠人。可是，越是熟悉，就越难以改良警匪片。在这部电影中，大卫·阿耶就采用了纪录片的拍摄方法，把一个警察之间兄弟情的故事，拍摄得令人信服。
在影片中，大卫·阿耶使用了多角度取景拍摄的方法，几乎是毫无死角和漏洞地把吉伦哈尔和佩纳所扮演的警察的执行任务的过程记述了下来。除了用自己的摄影机取景，他还让吉伦哈尔所扮演的泰勒在片中手持摄影机拍摄，这样直接记录现场的镜头，更是给予了我们一种“在场”的感觉。谈及这种取景和拍摄方式，大卫·阿耶说：“在创作这部电影的剧本的时候，我就在考虑要怎么样才能把这个故事讲述出来。后来，我想到了纪录片的结构。
我觉得，这样一个故事，用纪录片的方法拍摄，一定会很有意思。然后我就在警车里按了好几个摄像头，并且还让吉伦哈尔的角色时时刻刻都拿着摄影机。这样一来，影片就有了纪录片的味道。而且手持式摄影，更是增强了这种感觉。既然要制作一部记录风格的影片，那就要做得彻底，所以我在剪辑的时候，也尽可能地使用长镜头、用来减少剪辑和场景切换。我觉得这是一种youtube的风格。”
对于这种镜头，杰克·吉伦哈尔也表现出了极大的欢迎。他说：“这样的镜头和以往所有的警匪片都不一样，它不仅拥有现场感，还拥有非常强烈的真实感。因为类似的镜头我们只能在电视真人秀节目中见到，这就提升了影片的质感和纬度。站在这个角度上来说，我非常喜欢这样的影片，它不仅重新建造了一个世界，而且还把这个虚构出来的世界当作真实的世界介绍、展示给观众。”
幕后花絮
一个纪实风格的警察故事
为《警戒结束》担任了编剧兼导演兼制片人的大卫•阿耶（David Ayer）一直都迫切地想要讲述一个围绕着洛杉矶警察展开的故事，而且力求以一个正确且逼真的视角，切入进一个以前从没有人看到过的隐秘的执法世界，不仅仅是以一种接近于纪实的真实度，同时还饱含着坚韧、果敢与怜悯，继而汇聚成了一个参杂着家庭、友情、爱情、荣耀和勇气的街头传奇，阿耶说：“每当一位警察值完班进行换岗的时候，他们都会在一本值班日志里记录下当天发生的一些事情，一般的格式都是——代码6，阻止了某某，拘留了某某嫌疑犯等等，然后在最后标上‘EOW’的字样……资深的警察会告诉你，这是你每一次换班都务必要做的事情，而‘EOW’就是‘警戒结束’的缩写，这就意味着你下班了，可以回家了。”
本身就是在洛杉矶中南部的街头出生并长大的，对于大卫•阿耶来说，他的生活也许会变得与现在完全不一样，他曾亲眼目睹了一个街区因为一次帮派之间的火拼而被弄的凌乱不堪……后来，当阿耶在美国海军服役的时候，他把这些自己曾有过的亲身经历全部融入到了一个又一个故事当中，等这些小片断慢慢地发展成了一个整体，最终就成为了那部广受好评和赞扬的《训练日》（Training Day），阿耶表示：“包括《警戒结束》在内，这两部影片形成的是一个闭合且完整的循环——对于我来说，写一些发生在警察身上的故事，其实是一个相对容易的创作过程，就好像我是为此而生的，天生拥有这样的讲故事基因。”
正因为如此，大卫•阿耶才会完成了一系列与警察有关的电影作品，从《训练日》开始，然后还有《反恐特警组》（S.W.A.T.）和《街头之王》（Street Kings）。不过，由于阿耶害怕就此被好莱坞定位，所以有那么一段时间，他有意避开了这种故事类型，阿耶说：“这里有一点是非常清晰明了的，那就是我已经步上了一条看上去有点单一又特殊的创作之路，只是我比较惧怕自己会被局限在一个过于狭小的环境当中，所以我毫无道理地退缩了……作为我的导师之一，著名的编剧韦斯利•斯特里克（Wesley Strick）曾对我说过，一定要寻找到自己真正擅长的故事领域，然后竭尽所能的去开采和利用它——我当时的想法就是，我已经找到了，所以我又回到了这里。”
但是这一次，大卫•阿耶选择的却是一种全然不一样的方式，他一直是他那些在执法体系任职的好朋友们最忠实的伙伴和听众，所以在讲述这样一个属于“他们”的故事的时候，他自然会更加地注意维持住这里面最基本的真实性，毕竟他之前的作品全部对焦的都是坏警察或腐败的警察，而《警戒结束》则将更多的侧重点放到了现实生活当中，引领着我们一起检验了警察在日常工作中会有的样子，阿耶描述道：“如果我们仔细地回想一下以前曾出现过的警察类的电影作品，就能真切的体会到，这里最为缺乏的可能就是一定程度的真实性了——我们从来不知道，当值警察到底具备的是一个什么样的工作状态。我们已经看到了在好莱坞经过了戏剧处理和美化之后，他们需要呈现的模样，毕竟我们都看过不止一部警察电影了，可是却从没有像现在这样贴近现实生活中的他们，并以如此近距离的方式走进他们的生命。”
在过去，大卫•阿耶曾经亲口承认过，他一直觉得那些描述贪污、腐败的坏警察的故事，才是这种电影类型里最具有趣味性的部分，如今，他创作了这部《警戒结束》，无疑是在对他之前的想法进行沉淀和反思，阿耶承认道：“我要证明给自己看，曾经的我错的是多么地离谱，当然，我这也是在向其他人做出一次声明，我之前的这些言论是不对的……在我看来，警察日常的生活竟然蕴含着这么巨大的危险和安全隐患，于是我决定根据这些个人化的经历与素材，创造出一对搭档，然后赋予他们的是正常的关系与工作性质。可是对于彼此来说，他们都是那个生命中最最重要的存在，他们亲眼见证了太多伤害与流血，随时都有可能面对足以摧毁自己的心理防线的难以置信的可怕环境，然后他们下班回家，努力地不让之前的工作影响自己和家人的关系——他们中有一些人成功地做到了这一点，我真的是非常地佩服他们的胆量与信念。”
家庭与工作之间的关系
在《警戒结束》中，大卫•阿耶再一次将关注的焦点放在了洛杉矶警察的身上，而且在完成剧本的过程中，他脑子里的思路空前的清晰，只用了6天的时间就写完了……可以说，阿耶用上的是他这么多年来积累的所有经验和学识，讲述的却是一个非常传统的故事，从没有在大银幕的世界里得到过充分的延伸和体现，阿耶说：“我意图捕捉到的是发生在警队里最辛苦工作的一群人身上的一切，他们基本上都是一些善良的好人。不过，从这部影片中，你是没办法得到一部警察电影所能展现出来的预期和想象的，因为我正在追求的是一种纪实的风格，他们很可能是执法机构里最沉闷、最单调的一个组成部分——他们是如何与别人建立关系的？还有他们是怎样与身为同事的彼此相处的？我们正在进入的是一个神秘但异常真实的世界。”
由于需要讲述的是一个几乎颠覆了所有人认知的警察故事，大卫•阿耶不得不推翻这种类型片所有约定俗成的观念，然而正是源于这部影片的特殊性，反而引起了制片人约翰•拉塞尔（John Lesher）的注意，并让他义无反顾地参与进来，拉塞尔回忆道：“当我第一次看到剧本的时候，就从中觉察到了一些与众不同且非常独特的东西——首先，《警戒结束》绝不是那种典型的警察电影，关乎的也不是这个体系所特有的腐败的状况，事实上，这里有一对最要好的朋友，他们一起当上了警察，继而开始了属于他们的传奇。这部影片确实不缺少动作和暴力，可归根结底，描述的却是与友情、家庭以及其他大众化的主题有关的基本概念，势必会让所有人产生感同身受的共鸣。”
而对于制片人搭档马特•杰克逊（Matt Jackson）和迈克•甘瑟（Mike Gunther）来说，他们同样是在第一次看过了大卫•阿耶的剧本之后，就彻底地沉迷于其中了，然后马上联系约翰•拉塞尔商讨把它搬上大银幕的可能性，甚至连基本的演员配备都不知道，就已经决定加盟了——对于像《警戒结束》这样的独立制作而言，这本身就是一种非常罕见的状况，甘瑟说：“我们第二天就给拉塞尔打去了电话，传达的是肯定的回复……然后又过了不到24小时的时间，几乎和我们同时拿到剧本的杰克•吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）也同意出演这部影片，我不得不承认，这是一个非常幸运的转折点。”杰克逊则认为：“我和甘瑟感受到的是难以抑制的激情，我们都迫切想要将这个故事从文字转换成影像，而且已经对阿耶的想象力有了充分的认识，也明白了这个剧本到底特别在何处——阿耶尝试着描述两个已经超越了普通的同事身份的警察之间的关系，只是他选择的全部都是一些非常特殊的切入角度，展现出的是既亲密又令人兴奋的画面风格。
基本上而言，《警戒结束》并非那种严格意义上的警察电影，更像是发生在两个正在上班的男人之间的故事，只是他们碰巧穿着警察制服罢了，而且我们经常会在大街上看到他们的身影……在洛杉矶中南部这个比较特殊的地理位置，作为巡视街道的警察，他们经常需要面对的是一些非常可怕且危险的突发事件，而这也成了他们日常工作中最有特色的一个组成部分。所以，到了影片里，你会看到有这样一群年轻人，不但包含了他们工作时的状态，还有回到家里时的样子，如此剧烈的反差赋予整个故事的却是一种强大的感召力。”
为《警戒结束》担任了技术顾问的杰米•菲茨西蒙斯（Jaime FitzSimons）可是一名老资格的警察了，他曾在洛杉矶警察局工作过15年的时间……对大卫•阿耶想要以一种精确的态度还原一个真实的故事，菲茨西蒙斯是非常地赞同甚至欣赏他的行为的，他形容道：“不管是这部影片对焦的内容和人物，还是阿耶选择的将它拍摄出来的方式，我相信任何一个人看了，包括警察和普通人在内，他们肯定会想——终于有人这么做了。
这里有两个本身就是好朋友的警官，他们一起巡视一个街区，保障这里的安全，这也使得他们之间的情分与关系变得异常地有意义，不仅仅是对彼此，还有对他们所爱的人与家人，全方位的展示了两位警察从工作到生活的方方面面。”
鉴于拍摄手法和切入角度的特殊性，从画面风格来看，《警戒结束》给人的感觉更像是一部纪录片，只是大卫•阿耶意图挖掘的是一种极致的整体性，让观众产生一种身临其境的感觉，阿耶说：“我真正追求的其实是一种真实的观点，感觉上很像是你在视频网站看到的那些片断，你会产生一种先入为主的感觉，认为这一切真的有发生过……也许，你还能从中看到一些《训练日》的影子，这是一种堪称完美的结合体，就好像你的脑子里一直有一个声音在提醒你一样，你会相信它们真的有可能发生在现实的生活当中。”
