作家簡介
遲子建，女，乳名迎燈，1964年2月27日（陰曆元宵節）出生于北極村，香港大學駐校作家，中國海洋大學駐校作家。1990年畢業于北京師範大學。1984年在西北大學作家班、北京師範大學研究生班學習，現任黑龍江省作家協會專業作家，文學創作一級。1985年開始發表作品。1989年加入中國作家協會。
遲子建是當今文壇一顆耀眼的明星，她是唯一一位三次獲得魯迅文學獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學獎、一次澳大利亞懸念句子文學獎、一次茅盾文學獎的作家。在所有這些獎項中包括了散文獎、中短篇小說獎、長篇小說獎等。
家庭成員母親李曉榮五十年代漠河鄉廣播站廣播員。父親遲澤風曾任塔河縣永安小學校長一九八五年冬季病逝。丈夫黃世君原塔河縣委書記車禍去世。
主要經曆
1964年元宵節出生于中國的北極村一漠河，童年在黑龍江畔度過。1984年畢業于大興安嶺師範學校，1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習。1990年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。1983年開始寫作，至今已發表文學作品五百萬字，出版單行本四十餘部。
主要作品
長篇小說《樹下》《晨鐘響徹黃昏》《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》；小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《向着白夜旅行》《逝川》《白銀那》《朋友們來看雪吧》《清水洗塵》《霧月牛欄》《當代作家選集叢書-遲子建卷》《踏着月光的行闆》，以及散文随筆集《傷懷之美》《聽時光飛舞》《我的世界下雪了》《遲子建随筆自選集》等。出版有《遲子建文集》四卷和《遲子建作品精華》三卷。
曾獲魯迅文學獎、澳大利亞“懸念句子文學獎”等多種文學獎項。作品有英、法、日、意大利等文字在海外出版。
獲獎經曆
憑借《額爾古納河右岸》入圍茅盾文學獎。
《雪月牛欄》獲1995年-1996年魯迅文學獎、1993年莊重文文學獎，小說《白銀那》獲《大家》雜志第二屆紅河文學獎，長篇小說《晨鐘響徹黃昏》獲1995年東北文學獎。
2008年憑借散文作品《光明在低頭的一瞬》獲得第三屆“冰心散文獎”。《光明在低頭的一瞬》，文章不長，寫她在俄羅斯一座教堂的經曆，在教堂裡，她看到了喜愛的畫家魯勃廖夫的壁畫，然而當她從畫上收回目光低下頭來的一瞬，卻看到了一位正在安靜地打掃祭壇燭油的老婦人。她細寫了老婦人的外形動作和對清掃燭油職責的虔敬，感慨道：“她的勞作是安然的，而我從她身上，看到了另一種永恒的光明：光明的獲得不是在仰望的時刻，而是于低頭的一瞬。”
發表于2005年第3期《鐘山》的中篇小說《世界上所有的夜晚》使遲子建于2007年10月第三次獲得魯迅文學獎。
2010年11月19日，遲子建的《白雪烏鴉》獲第八屆人民文學獎長篇小說獎。
2011年3月，遲子建獲得華語文學獎2010年度最高獎“傑出作家”提名。
個人影響
讓我們懂得美好、溫暖和愛
2008年對遲子建來說無疑是重要的一年。3月，她的最新中篇小說集《福翩翩》出版；5月，“遲子建中篇小說集”五卷本出版，全面結集了她20多年創作曆程中精華的25個中篇，呈現了遲子建的中篇創作曆程。
你會被她的這些小說打動，不是因為人物和情節，而是小說中的某種情懷。那是與溫暖、與愛、與包容、與悲憫、與熱烈有關的情懷。這樣的情懷并非淺層次意義上的，它們越來越深廣和豐富。
在遲子建的早期創作中，她的小說是美麗的、空靈的，不染塵埃。它讓你迷戀北中國的某一塊土地和這塊土地上生長着的人們，她以自己對這塊土地的熱愛使你相信這裡的美好。二十年來，當遲子建逐漸成長，經曆世事，她的小說其實發生了某種變化。盡管蘇童以二十年容顔不改來形容她的創作力也的确準确，但她的變化還是有的。那是靜水深流——一如美麗的女子二十年一直很美，其實還是變了，她變得更深刻，更包容，更滄桑，更有力量——遲子建小說越來越美得深廣和遼遠。尤其是在她近年來的代表作《世界上所有的夜晚》中，她把自己融入了一個更浩瀚的世界，她使我們懂得了愛之外還有愛，美好之外還有美好。遲子建以她豐沛的創作實踐給自己的小說創造了一種判斷标準，那就是書寫“溫暖”和“愛”。這美好的情懷使她筆下的北中國人事永遠地存在——一切景語皆情語，這便是遲子建小說的最大魅力。
大約沒有一個作家會像遲子建一樣經曆二十多年的創作而容顔不改，始終保持着一種均勻的創作節奏，一種穩定的美學追求，一種晶瑩明亮的文字品格。每年春天，我們聽不見遙遠的黑龍江上冰雪融化的聲音，但我們總是能準時聽見遲子建的腳步。遲子建來了，奇妙的是，遲子建的小說恰好總是帶着一種春天的氣息。
獲獎感受
在第四屆魯迅文學獎的頒獎台上，遲子建的身影顯得與衆不同。她是中國首位三獲魯迅文學獎的作家，她的此次榮膺桂冠，再一次證明了東北作家在文壇上雄厚的實力。一部《世界上所有的夜晚》，為此作證。
和當年轟動一時的《呼蘭河傳》作者蕭紅一樣，遲子建，這位大興安嶺的山水哺育的姑娘也用她細膩的筆，溫婉的心，記錄着東北的山，東北的水。
在第四屆魯迅文學獎的頒獎台上，遲子建星光閃耀，其原因在于，她是迄今為止中國首位三獲魯迅文學獎的作家。
獲獎作品《世界上所有的夜晚》是她的心血之作，了解她經曆的讀者知道，這是她給發生車禍的丈夫的“漫長的悼詞”。于是有了小說的開頭———“我想把臉塗上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷。”
她曾說這樣能為自己的痛苦找到一個排遣的出口，她堅決地回避一切有關這部作品創作背景的問題，她不想因為這部作品再提起那段傷心的往事，這對于她是一種痛苦的回憶———“我也難以承受。”
這麼多年來，她沒有一年中斷發表中短篇小說。她非常鐘愛中短篇的寫作。這次獲獎是一部中篇，這對她來說是件愉快的事。
《世界上所有的夜晚》這部中篇是我的“心血之作”。很多人對待長篇寫作，才冠以這樣的詞。這部中篇傾注了我的力量和個人情感，它的獲獎對于我是個安慰。
魯迅文學獎已經辦了四屆，我得了三屆，可能會引起一些讀者的興趣，我當然願意讀者能注意到我的作品。想想看，耕耘之後，有人能看你的收成，能不讓人欣慰嗎？
戀鄉情結
生活和藝術的真相，并不會因為環境的優或劣而存在，也就是說，對于一個作家來說，外部環境并不重要，關鍵在于人的心靈的力量。
我熟悉的就是這片黑土地，四十多年了，我始終沒有離開過這片黑土地。如果我在南方，在一個一年四季沒有冬天的環境，我可能都不會呼吸了。大雪和殘陽，這些是必然要進入我的文學作品的。有人說是凍土帶的氣息，有人說是黑土地的氣息。這些，不是刻意求來的，而是自然而然來到我作品中的。
在中國，嚴格意義上講，都市是後起來的，中國的文化是從農村開始的，因此你看曆代的經典性文學和很多偉大的小說都是從鄉土上誕生的。
有作家說一個人的童年經曆會影響他的一生，我也比較相信這個。
蕭紅如果不是在香港寫《呼蘭河傳》，也許就不會那麼唯美、憂傷和動人。她如果在呼蘭城寫《呼蘭河傳》，沒有那種審美的距離感，沒有情感的落差，大概是寫不好的。很多小說在對鄉土的開掘上，産生了巨大的震撼力，如魯迅的作品，沈從文的作品。
喜愛作家
如果說世界上的文學大師哪些最讓我尊敬，那肯定是俄羅斯的。他們身上有大悲憫的氣質，強烈的憂患意識和道德感，在俄羅斯作家身上體現得最充分。他們才是真正的“底層關懷”的作家。他們的作品氣韻飽滿，氣勢博大。
早期我喜歡屠格涅夫，後來感覺他的東西過于唯美，過于唯美就顯得有些蒼白。契诃夫如果不是壽命短，他的成就有可能會超過托爾斯泰和陀斯妥耶夫斯基。接下來的兩個大師肯定就是托爾斯泰和陀斯妥耶夫斯基，他們兩個是很難比較的。
托爾斯泰無論是生前還是死後，都是大紅大紫；而陀斯妥耶夫斯基的一生疾病纏身，負債累累，直到死前才償還完所有的債務。他們的作品直逼人的内心深處，在揭示社會和人性的罪惡時，又讓人體味到了正義和人性的美，非常了不起。
作品精選
小說集
《北極村童話》作家出版社1989年
《向着白夜旅行》河北教育出版社1995年
《白雪的墓園》雲南人民出版社1995年
《逝川》長江文藝出版社1994年
《白銀那》中國文學出版社1998年
《朋友們來看雪吧》解放軍文藝出版社2000年
《當代作家選集叢書——遲子建卷》人民文學出版社2000年
《清水洗塵》中國文聯出版公司2001年
《與水同行》中國青年出版社2002年
《芳草在沼澤中》中國青年出版社2002年
《霧月牛欄》華文出版社2002年
《瘋人院的小磨盤》新世界出版社2002年
《逆行精靈》中國文聯出版社2002年
《格裡格海的細雨黃昏》江蘇文藝出版社2003年
散文随筆集
《傷懷之美》雲南人民出版社1995年
《聽時光飛舞》江蘇文藝出版社1997年
《遲子建随筆自選集》廣西民族出版社1998年
《遲子建影記》河北教育出版社1998年
《女人的手》明天出版社2000年
《我伴我走》中國青年出版社2002年
長篇小說
《茫茫前程》上海文藝出版社1991年
《晨鐘響徹黃昏》江蘇文藝出版社1997年
《熱鳥》明天出版社1998年
《僞滿洲國》作家出版社2000年
《樹下》北嶽文藝出版社2001年
《越過雲層的晴朗》上海文藝出版社2003年
《樹下》北嶽文藝出版社2001年09月
《滿洲國》人民文學出版社2004年5月
《晨鐘響徹黃昏》江蘇文藝出版社1997年10月第一版
《越過雲層的晴朗》作家出版社2009年9月1日
《額爾古納河右岸》北京十月文藝出版社2005年12月
《白雪烏鴉》人民文學出版社2010年8月1日
《群山之巅》人民文學出版社2015年1月8日
文集
《遲子建文集》（4卷）（江蘇文藝出版社1997年）。
《遲子建散文》（浙江文藝出版社）。收錄的部分文章篇目：《西栅的梆聲》《魯鎮的黑夜與白天》《我對黑暗的柔情》《傷懷之美》《鶴之舞》《薩爾圖落日》《水墨丹青哈爾濱》《一隻驚天動地的蟲子》。
《遲子建中篇小說集》（上海人民出版社）。收錄的部分文章篇目：《逆行精靈》《零作坊》《原始風景》《世界上所有的夜晚》《起舞》《秧歌》。
翻譯作品
《秧歌》（小說集法文版）Bleu?De?Chine出版社1998年《磨坊》（小說集法文版）Bleu?De?Chine出版社2002年
《香坊》（小說集法文版）Bleu?De?Chine出版社2004年
《滿洲國物語》（長篇小說日文版上、下卷）日本河出書房新社2003年
《向着白夜旅行》（意大利文）小說集Pisani出版社2002年
《秧歌》（意大利文）小說集Pisani出版社2004年
《格裡格海的細雨黃昏（英文版）小說集澳大利亞喬伊斯基金會出版2004年
《原野上的羊群》（英文版）小說集中國文學出版社“熊貓叢書”2005年
《踏着月光的行闆》（意大利文）小說集pisani出版社2007年
短篇小說
那丢失的……《北方文學》1985/1
沉睡的大固其固《北方文學》1985/3
舊土地《北方文學》1986/1
沒有月亮的抱月灣《小說林》1986/2
在低窪處《小說林》1986/4
小說三篇《北方文學》1986/9
初升《作家》1986/2
吉亞大叔和他的墓場《北方文學》1986/11
傻子轶聞《北大荒文學》1987/3
柳阿婆的故事《福建文學》1987/6
白雪國裡的香枕《作家》1987/3
北國一片蒼茫《青年文學》1987/8
星期天《小說林》1988/3
魚骨《山西文學》1988/3
葫蘆街頭唱晚《北方文學》1988/3
西林小教堂《北方文學》1988/3
紅罂粟小院《鴨綠江》1988/6
無歌的憩園《北京文學》1988/9
羁鳥無期《時代文學》1989/2
重溫草莓《人民文學》1989/2
愛情故事《作家》1989/6
小說三篇《花溪》1989/10
青蛙的季節《青年文學》1989/10
花束《小說林》1990/5
關于家園發展曆史的一次浪漫追蹤《天津文學》1990/6
荒草《河北文學》1990/7
擠奶員失業的日子《人民文學》1991/1
稻草人《北方文學》1991/1
羅索河瘟疫《鴨綠江》1991/3
白雪的墓園《春風》1991/4
煙霞生卒年表《春風》1991/4
小狗《小說家》1991/6
在松鼠的故鄉《人民文學》1991/7-8
銀飾《青年文學》1991/8
從山上到山下的回憶《天津文學》1991/8
鋪天蓋地的麻雀《東海》1992/4
月光下的革命《天津文學》1992/8
與水同行《天津文學》1992/8
守靈人不說話《作家》1993/3
不滅的家族《芒種》1993/4
雞籠街的月亮《春風》1993/9
白牆《春風》1993/9
回溯七俠鎮《大家》1994/1
盲人報攤《天津文學》1994/1
跳蕩的銀扣《小說林》1994/4
逝川《收獲》1994/5
廟中的長信《山花》1994/12
飛天《江南》1995/5
親親土豆《作家》1995/6
臘月宰豬《作家》1995/6
旅人《天津文學》1995/8
嶺上的風《山花》1995/9
霧月牛欄《收獲》1996/5
銀盤《山花》1996/6
鬧庵《時代文學》1996/2
駝梁《北京文學》1997/5
朋友們來看雪吧《山花》1998/1
清水洗塵《青年文學》1998/8
灰街瓦雲《天涯》1999/5
河柳圖《作家》2000/10
行乞的琴聲《山花》2001/1
月白色的路障《長城》2001/3
格裡格海的細雨黃昏《天涯》2001/3
換牛記《作家》2001/9
花瓣飯《青年文學》2002/4
一匹馬兩個人《收獲》2003/1
門鏡後的樓道《作家》2003/5
雪壩下的新娘《紅豆》2003/9
微風入林《上海文學》2003/10
夜行船《上海文學》2003/10
中篇小說
北極村童話《人民文學》1986/2
初春大遷徙《中國》1986/9
沒有夏天了《鐘山》1988/4
海市《東北作家》1988/3
左面是籬笆，右面是玫瑰《中外文學》1988/5
奇寒《小說家》1989/3
小酒店初戀《莽原》1989/3
遙渡相思《收獲》1989/4
原始風景《人民文學》1990/1-2
懷想時節《鐘山》1990/4
爐火依然《收獲》1990/5
麥穗《青年文學》1990/6
舊時代的磨房《小說家》1991/4
秧歌《收獲》1992/1
無邊水色《漓江》1993/1
東窗《芙蓉》1993/2
香坊《鐘山》1993/3
格局《鴨綠江》1993/3
向着白夜旅行《收獲》1994/1
音樂與畫冊裡的生活《花城》1994/3
洋鐵鋪叮當響《青年文學》1994/5
岸上的美奴《鐘山》1995/2
原野上的羊群《大家》1995/2
白銀那《大家》1996/3
日落碗窯《中國作家》1996/3
逆行精靈《鐘山》1997/3
九朵蝴蝶花《大家》1997/6
觀彗記《花城》1998/1
青草如歌的正午《十月》1999/2
五丈寺廟會《收獲》2000/3
鴨如花《人民文學》2001/2
瘋人院的小磨盤《大家》2001/4
芳草在沼澤中《鐘山》2002/1
酒鬼的魚鷹《天涯》2002/5
零作坊《北京文學》2003/7
相約怡潇閣《小說月報.原創版》2003/5
踏着月光的行闆《收獲》2003/6
世界上所有的夜晚《鐘山》2005/3
西街魂兒《收獲》2006/4
第三地晚餐《小說月報》2006/5
起舞《收獲》2007/6
布基蘭小站的臘八夜《小說月報》2008/9
鬼魅丹青《收獲》2009/4
泥霞池《北京文學》2010/6
黃雞白酒《收獲》2011年
别雅山谷的父子《收獲》2012年
晚安玫瑰《人民文學》2013/3
作品簡介
《世界上所有的夜晚》
人民文學出版社2006年出版了《世界上所有的夜晚》，在這部作品中，遲子建寫了一個女士在遭遇魔術師丈夫去世後，如何領悟、承受、消融、超越苦難的故事。從封閉内心，到内心最終打開、舒展，她的内心經曆了蝶變。世界上的夜晚是一個人的夜晚，也是所有人的夜晚。那樣的夜晚也可能是遲子建的夜晚，那樣的故事也可能是遲子建自己的故事。那時候，遲子建是用寫作來療傷的。
詩評家謝冕在第二屆“北京文學?中篇小說月報獎”頒獎會上，這樣宣讀遲子建的小說《世界上所有的夜晚》的授獎詞：“向後退，退到最底層的人群中去，退向背負悲劇的邊緣者；向内轉，轉向人物最憂傷最脆弱的内心，甚至命運的背後。然後從那兒出發傾訴并控訴，這大概是遲子建近年來寫作的一種新的精神高度。”
遲子建是中國作家協會全委會委員、黑龍江省作家協會副主席。1983年開始寫作，至今已出版著作40餘部，500餘萬字。曾先後獲得全國第一、二屆魯迅文學獎。在日前揭曉的第四屆魯迅文學獎獲獎名單中，遲子建憑借中篇小說《世界上所有的夜晚》再獲殊榮，這在全國作家中是首位。
遲子建的作品有《福翩翩》，寫了遲子建以一貫的沉靜筆觸，娓娓述說着烏吉河畔、柴旺一家的瑣碎生活。從清湯寡水的肉片酸菜粉絲，到小年夜裡的白糖黏豆包；從巧結姻緣的壓酸菜石，到橫生枝節的頸椎治療儀。柴旺一家在現實的荒涼與凋敝中，快樂地生存着。縱使背負兒子惹事生非的債務；下崗、轉業，又落得衣食無靠，生活仍然值得歡欣鼓舞。遲子建不善肆無忌憚的誇張。在她筆下，流露出一種淡淡的哀愁。鄰居劉家穩，雖以教師為業，卻也命運多舛。車禍、殘疾、病退。比照柴旺一家，可謂殊途同歸。
像蕭紅一樣，東北女作家遲子建戀戀不忘的是黑土地上的人，黑土地上的蒼痍和苦痛。長篇新作《僞滿洲國》描述僞滿洲國時期東北下層人物的生活，特殊的曆史時期，小人物的悲歡離合，黑土地的風土人情……被評論家譽為中國當代長篇小說創作的最新探索。
我的童年春光記憶，是與一個老啞巴聯系在一起的。
在一個偏僻而又冷寂的小鎮，一個有缺陷的生命，他們的名字就像秋日蝴蝶的羽翼一樣脆弱，漸漸地被風和寒冷給摧折了。沒人記得他的本名，大家都叫他老啞巴。他有四五十歲的樣子，出奇地黑，出奇地瘦，脖子長長的，那上面裸露的青筋常讓我聯想到是幾條蚯蚓橫七豎八地匍匐在那裡。老啞巴在生産隊裡喂牲口，一早一晚的，常能聽見他鍘草的聲音，嚓——嚓嚓，那聲音像女人用刀刮着新鮮的魚鱗，又像男人掄着銳利的斧子在劈柴。
《僞滿洲國》
内容簡介
作者追溯《僞滿洲國》的寫作動機，那還是十二年前在北京魯迅文學院求學期間萌生的。不過那時作者對這一段特殊的曆史所知甚少，那種動機隻能是一種想法，很快就被其他的寫作淹沒和沖淡了。一九九○年作者畢業回到哈爾濱，擁有了一間屬于自己的小屋，終于可以安定而踏實地讀書和寫作了。這時《僞滿洲國》的寫作念頭又不可遏止地浮現出來。
《僞滿洲國》在作者心中隻是一個雛形，覺得支筆寫它為時尚早。在接下來的七年時間裡，作者着力進行一些中短篇的寫作，從這種寫作中獲得了文字的鍛煉，同時，仍然注意搜集《僞滿洲國》的曆史資料，這裡既有從圖書館複印來的，也有從書店購置的，更寶貴的是從一些舊書攤尋到的。到了一九九八年，作者覺得《僞滿洲國》的意象在其心中愈來愈豐滿，創作的沖動已經出現，于是又集中做了兩個月的資料，到了四月迎春初放之時，便開始了寫作。
一部作者傾注了巨大熱情的長篇寫完了，它是否成功，有待讀者的判斷和時間的驗證。對作者而言，心中滿落着《僞滿洲國》燃燒後落下的灰燼，這灰燼蒼涼而苦澀，一如作者遠離故鄉時的情愫。
後記
翻開《僞滿洲國》的手寫稿，在第一本的第一頁上，我看見了當時标記的寫作日期：一九九八年四月十二日。
記得那天花去了整整一個白天，才寫下并且确定了《僞滿洲國》的開頭：“吉來一旦不上私塾，就會跟着爺爺上街彈棉花，這是最令王金堂頭疼的事了。把他領出去容易，帶回來難。吉來幾乎是對街上所有的鋪子都感興趣，一會兒去點心鋪子了，一會兒又去幹果店了，一會兒笑嘻嘻地從暢春坊溜出來了。”
我覺得找到了《僞滿洲國》的叙述基調和語言感覺。雖然那一天隻寫了幾百字的開頭，可卻覺得無限充實。傍晚散步時看着暮色溫柔的街景，有一種特别的感動。
一九九0年底，我到日本訪問，在東京，有天晚宴結束後，有一位兩鬓蒼蒼的日本老人突然走到我面前，他講着一口流利的漢語，他對我說的第一句話是：“你從滿洲國來？”我當時有一種蒙羞的感覺，因為滿洲國的曆史已經結束半個多世紀了，而那段曆史對東北人民來講又是苦難的曆史。這位老人在三十年代來過東北，當時是一家新聞通訊社的記者，他向我了解如今的東北的情況，表達了想再來看看的願望，這對我是一種震動。我想起了東北一些第人在憶起舊事常常要說的那句話：“滿洲國那時候……”這段曆史何以給中日人民留下了的烙印如此深刻？歸國後我開始去省圖書館查閱相關資料，做了一些筆記。然而圖書館資料有限……
從一九九八年四月動筆，到一九九九年十二月底寫畢，用了一年多的時間。這期間除了世界杯足球賽期間我中斷了寫作外，基本是把全部精力都投到了《僞滿洲國》上。寫作帶給人精神的那種愉悅與給身心所造成的疲憊自不待言。在這期間，由于我結婚後與丈夫兩地分居，所以常常是提着資料和手稿奔波在哈爾濱與故鄉之間。在哈爾濱每天寫作之後，無論什麼天氣，總要堅持在晚飯後的黃昏散散步。有時累得或懶得不想做飯了，就花錢到餐館吃現成的。而在故鄉，我的窗外就是山巒、河流和草灘，夏季時推開窗戶，清冽的空氣就會飄蕩在室内，你能嗅到花香、草香和河水的氣息，雞鳴狗吠的聲音也不絕于耳。記得1997年陰曆七月十五的夜晚，我站在窗前向下一望，隻見那河流被月亮映照得煥發着勃勃金光，感覺那河上的月光似在燃燒，這夜景實在美得驚心動魄。這種寂靜而風景優美的寫作環境，使《僞滿洲國》的寫作一直顯得比較悠徐從容，不急不躁，以至脫稿之後，當我把稿子整理出來，發現它已有六十多萬字，着實吓了我一跳。
《額爾古納河右岸》
茅盾文學獎獲獎作品《額爾古納河右岸》
如果說我的這部長篇分為四個樂章的話，那麼第一樂章的《清晨》是單純清新、悠揚浪漫的；第二樂章的《正午》沉靜舒緩、端莊雄渾；進入第三樂章的《黃昏》，它是急風暴雨式的，斑駁雜響，如我們正經曆着的這個時代，摻雜了一縷縷的不和諧音。而到了第四樂章的《尾聲》，它又回到了初始的和諧與安恬，應該是一首滿懷憧憬的小夜曲，或者是彌散着鐘聲的安魂曲。我不知道自己譜寫的這部心中的交響曲是否會有聽衆。我沒有那麼大的奢望要獲得衆生的喝彩，如果有一些人對它給予發自内心的掌聲，我也就滿足了。——遲子建
内容簡介
該部小說在《收獲》雜志上登載以來，受到讀者和評論家的熱切關注，被媒體稱為“最值得期待的書”之一，是中國第一部描述東北少數民族鄂溫克人生存現狀及百年滄桑的長篇小說。女作家遲子建以一位年屆九旬的鄂溫克族最後一位酋長女人的自述口吻，向我們講述了這個弱小民族頑強的抗争和優美的愛情。小說語言精妙，以簡約之美寫活了一群鮮為人知、有血有肉的鄂溫克人。小說以小見大，以一曲對弱小民族的挽歌，寫出了人類曆史進程中的悲哀，其文學主題具有史詩品格與世界意義。
