簡介
圖文畫面構成中，把不同重點的文字内容用不同的字體來表現，是設計中常用手法，如：行首的強調、引文的強調等。但字體過多畫面就顯得不安甯，字體過少又缺乏必要的生氣。字體數量的多寡常暗示平面中核心内容的多少。所以要對文字編排和它們在具體各種情況中應用的一些基本形式作了解。文字作為視覺傳達設計的重要組成要素,對整體視覺傳達至關重要。
基本形式
（1）左右均齊。文字從左端到右端的長度均齊，字群顯得端正、嚴謹、美觀。此排列方式是目前書籍、報刊常用的一種。
（2）齊中。以中心為軸線，兩端字距相等。其特點是視線更集中，中心更突出，整體性更強。用文字齊中排列的方式配置圖片時，文字的中軸線最好與圖片中軸線對齊，以取得版面視線的統一。
（3）齊左或齊右。齊左或齊右的排列方式有松有緊，有虛有實，能自由呼吸，飄逸而有節奏感。左或右取齊，行首或行尾自然就産生出一條清晰的垂直線，在與圖形的配合上易協調和取得同一視點。齊左顯得自然，符合人們閱讀時視線移動的習慣；相反，齊右就不太符合人們閱讀的習慣及心理，因而少用。但以齊右的方式編排文字似乎顯得新穎。
（4）文字繞圖排列。将去底圖片插入文字版中，文字直接繞圖形邊緣排列。這種手法給人以親切自然，又融合、生動之感，是文學作品中最常用的插圖形式。
具體運用
字體設計
文字設計首先要進行字體的選擇。從藝術的角度可以将字體本身看成是一種藝術形式，它在個性和情感方面對人們有着很大影響。在平面設計中，字體的處理與顔色、版式、圖形等其他設計元素的處理一樣非常關鍵。
不同的字體有不同的造型特點。有的清秀、有的優美、有的規整、有的醒目、有的自由豪放、有的歡快輕盈、有的蒼勁古樸，對于不同的内容應該選擇不同的字體，用不同的字體特點去體現特定的内容。如：标題文字多選擇醒目、清晰、簡潔的黑體、綜藝體等；正文常用字體清秀的宋體、仿宋、楷體等。同時在整個版面中不同的字體形成不同強弱、不同虛實的對比。
字體設計是文字的風格款式，也可以理解為文字的一種圖形樣式的設計。字體元素當中，對于字體、字型的選擇和搭配是非常講究的。選擇字體風格的過程就是一個審美判斷的過程。
字體的設計、選用是排版設計的基礎。中文常用的字體主要有宋體、仿宋體、黑體、楷書四種。在标題上為了達到醒目的效果，又出現了粗黑體、綜藝體、琥珀體、粗圓體、細圓體以及手繪創意美術字等。在排版設計中，選擇兩到三種字體為最佳視覺結果。否則，會讓人感覺零亂而缺乏整體效果。
在選用的這三種字體中，可考慮加粗、變細、拉長、壓扁或調整行距來變化字體大小，同樣能産生豐富多彩的視覺效果。超過四種以上則顯雜亂，缺乏整體感。要達到版面視覺上的豐富與變化，隻需将有限的字體變粗、變細、拉長、壓扁，或調整行距的寬窄，或變化字号大小。實質上字體使用越多，整體性越差。
平面設計者可以用字體來更充分地體現設計中要表達的情感。字體選擇首先是一種感性、直觀的行為。但是，無論選擇什麼字體，都要依據平面設計的總體設想和閱讀者的需要。
例如：粗體字強壯有力，有男性特點，适合機械、建築業等内容；細體字高雅細緻，有女性特點，更适合服裝、化妝品、食品等行業的内容。在同一平面中，字體種類少，版面雅緻，有穩定感；字體種類多，則版面活躍，豐富多彩。關鍵是如何根據平面内容來掌握這個比例關系。
其次，文字的面積化在平面設計中也起着舉足輕重的作用，直接影響整個設計畫面的美感。在平面中常把文字面積化，就是把畫面中的文字根據方案單元的數量和内容進行面積的編排。通過文字面積的大小變化，使文字形成大小面積不相等的組合，使畫面中的文字部分出現彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創造緊湊、舒暢等不同的效果。
可以使讀者閱讀負擔減輕，并增加閱讀興趣，同時可以使平面的版式産生節奏、韻律和視覺沖擊力。通過調整字體、字距、行距等，調整整個文字塊面的特性，使之時而緊密、時而疏朗。
字距行距
字距與行距的把握是設計師對版面的心理感受，也是設計師設計品味的直接體現。在平面設計中字距和行距不隻是方便閱讀這麼一個簡單的要求，還要能體現出設計師獨特的編排風格特點。所以對字距和行距的處理，首先做到方便閱讀，給閱讀者以良好的閱讀氛圍，然後再進行一些獨特的設計。一般的行距的常規比例應為：10:12，即用字10點，則行距12點。
這主要是出于以下考慮：适當的行距會形成一條明顯的水平空白帶，以引導浏覽者的目光，而行距過寬會使一行文字失去較好的延續性。除了對于可讀性的影響，行距本身也是具有很強表現力的設計語言，為了加強版式的裝飾效果，可以有意識地加寬或縮窄行距，體現獨特的審美意趣。
但對于一些特殊的版面來說，字距與行距的加寬或縮緊，更能體現主題的内涵。例如，加寬行距可以體現輕松、舒展的情緒，應用于娛樂性、抒情性的内容恰如其分。
另外，通過精心安排，使寬、窄行距并存，可增強版面的空間層次與彈性，表現出獨到的匠心。現代國際上流行将文字分開排列的方式，讓人感覺疏朗清新、現代感強。因此，字距與行距不是絕對的，應根據實際情況而定。
還有文字的組合也很關鍵。文字設計的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時也在于其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的文字排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利于觀衆進行有效的閱讀，難以産生良好的視覺傳達效果。
要取得良好的排列效果，關鍵在于找出不同字體之間的内在聯系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個性特征的同時，又取得整體的協調感。為了造成生動對比的視覺效果，可以從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。但為了達到整體上組合的統一，又需要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協調相同的因素。
将對比與協調的因素在服從于表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協調的，具有視覺審美價值的文字組合效果。
标題正文
在進行标題與正文說明文字的編排時，可先考慮将說明文字作雙欄、三欄或四欄的編排，再進行标題的置入。将說明文字分成二欄、三欄、四欄，是為求取版面的空間與彈性、活力與變化，避免畫面的呆闆以及标題插入方式的單一性。
标題雖是整個畫面的标題，但不一定千篇一律的置于段首之上，可作居中、橫向、豎邊或邊置等編排處理。有的更直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規律。不僅這些，我們還要考慮到文字的整體編排。
整體
文字的位置要符合整體要求。文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂。而且作品的整個含義和氣氛都可能會被破壞，這是一個很微妙的問題，需要去體會。不要指望電腦能幫你安排好，它有時候會幫你的倒忙。細節的地方也一定要注意，1個象素的差距有時候會改變你整個作品的味道。
也要在視覺上給人以美感。在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。首先是文案的群組編排。将文案的多種信息組織成一個整體的形，如方形或長方形等，其中各個段落之間還可用線段分割，使其清晰、有條理而富于整體感。在圖形配置時，主體更為突出，空間更統一。
文案的群組化，避免了版面空間散亂狀态。日本的平面設計在文字的整體編排上就十分有特色。其次是文案的圖形編排。将文案排列成為一條線或一個面或群組為一個形象，并成為插圖的一個部分，達成圖文的相互融合，補充說明，是獨具匠心的版式設計。文字的圖形化使版面産生妙趣，獲得良好的視覺吸引力，是形式與内容相統一的最佳形式。
但是并非每件設計都可作為圖形化處理。圖形化處理不可随意濫用，它必須依據主題内容來确定。
注重文字的編排和文字的創意，乃是傳達現代感的一種方法。設計師不應放過在有限的文字空間和結構中進行創意編排，而應賦予編排更深的内涵，提高版面的趣味性與可讀性，克服編排中的單調和平淡。設計師還應注意文字的圖形表述在平面設計中的作用。首先是字意圖形表述。字意圖形是将文字意象化，以簡潔、直觀的圖形傳達文字更深的思想。
