人物簡介
王冼平是中央電視台高級編輯、中國音樂家協會理、中國民間藝術家協會理事。2000年任中央電視台《2001年春節聯歡晚會》總導演。2001年任中央電視台《2001年元宵晚會暨非常可樂杯我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選晚會》總導演。
經曆
1976年畢業于北京藝術學校戲曲專業
1983年畢業于中央音樂學院歌劇專業
1983年8月從事電視文藝編導專業
自1983年到中央電視台文藝部任導演，至今執導過多部文藝節目及晚會
1984年3月—1985年7月結業于上海戲劇學院電視導演進修班
1986年上海戲劇學院電視導演專業畢業
1988年漢城奧運會開幕式十四國電視聯播任中方總導演（也是十四國導演中最年輕的、惟一的女導演）
1997年10月21日，由王冼平任制片人、導演的歌舞片《黃河的故事》榮獲第三十四屆亞太聯文化娛樂大獎
1994年任國慶45周年大型文藝晚會《祖國萬歲》總導演
1995年任世界婦女大會大型文藝晚會《大地之春》總導演
1996年至今已連獲10屆星光獎
1999年3月考上北京大學藝術學系影視學專業碩士研究生
1997年任香港回歸天安門大型焰火晚會總導演
1998年《緻春天》獲得中國電視“金鷹獎”特别獎
1999任紀念“五·四”運動八十周年大型文藝晚會《青春之歌》總導演
1999年任首都各界慶祝澳門回歸祖國大會《中華日月明》總導演
2000年任中央電視台《2001年春節聯歡晚會》總導演
2001年任中央電視台《2001年元宵晚會暨非常可樂杯我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選晚會》總導演
2002年任大型交響清唱劇《江姐》總導演
所獲榮譽
1997年10月21日，由王冼平任制片人、導演的歌舞片《黃河的故事》榮獲第三十四屆亞太聯文化娛樂大獎
獲得兩屆“星光獎”優秀導演獎；連續十五屆獲“星光獎”；獲第二屆“中國雙百佳電視藝術工作者”光榮稱号。
出版書籍
《原生态民歌集》上、下
《中國民歌》（全6冊）
《民歌博物館》
《親曆民歌之旅》(民歌中國叢書)
《聲音博物館》
《民歌故事集》(上下冊)
人物轶事
2001年開始選節目，台裡給王冼平送來了43張“小條子”，都是各路領導推薦來的歌手，關系一個比一個硬。王冼平馬上召集這些歌手到她辦公室開會，大家一頭霧水，從來沒有人給“條子演員”開過會。會議室裡坐滿了人，王冼平走進去，用一貫優雅的語調說，“這一次你們得感謝我們這些導演，你們自己心裡都知道你們怎麼到的春晚劇組。我希望明年你們換一種方式上春晚，不要拿條子來，拿作品。你們有本事花一年的時間去找作品，去請人給你們寫作品，去好好長本事，明年不要再拿條子來，拿作品來。好，散會。”
幾十個年輕人面面相觑不知如何應對時，王冼平已經轉身走了出去。沒想到，在王冼平面前一句話不敢說的“小條子”們一回去就開始動用關系給王冼平施壓。最硬的那張“小條子”是個女歌手。王冼平說，那個女歌手的演唱水平無法恭維，但卻要求在12點獨唱。王冼平一聽就火了，堅決不同意。于是就有領導為這個女歌手說情，送禮。王冼平把禮物退回去後，對方就開始來硬的。
王冼平氣得跑到台辦說要開新聞發布會請辭春晚總導演，領導們都來勸王冼平，但是卻沒有人站在她的陣營，請辭最終也沒奏效。最終，這個女歌手在一個重要的時段唱了男女二重唱。這些關鍵的節目王冼平尚且不能做主，更多的事情，她無能無力她希望大搖臂掃下去，每個桌面是幹幹淨淨的，可現實是上面擺滿了贊助商産品；她想要的簡潔大氣的舞台設計，可碼了一排格格不入的盆栽……
相關信息評說春晚
觀衆們以為，21世紀的第一個春節聯歡晚會似乎應該比往年更熱鬧。但總導演王冼平異常平和地說，春節聯歡晚會就是一台晚會，這和年夜飯、出行、廟會一樣，都是中華民族過年民俗中的一部分，不能把這台晚會的作用誇大到不切實際的地步，以至于違背藝術規律去追求達不到的效應。今年春節的晚會，就是要營造愉悅、祥和、歡樂、熱烈的過年氣氛，盡量多出好節目，盡量讓廣大觀衆滿意。
說起參加演出的演員陣容，王冼平用“一個都不能少”進行了形象概括。觀衆熟悉和喜愛的名角演員，從姜昆到趙本山，從到彭麗媛，都“應有盡有”。如果說今年的晚會有什麼創新的話，一是注重了“邊緣節目”的開發，如兒童動效劇《今天我當家》，全是孩子來演，難度大，形式新；二是選定了一部分有濃郁親情的歌曲，如《想起老媽媽》、《親愛的中國，我愛你》等，“想起老媽媽，如今她在鄉下，一年四季忙裡忙外，就為了這個家……”這些歌詞很打動人，觀衆會更深刻地感受到“每逢佳節倍思親”的親情；三是增加了新鮮别緻的節目，如八個女子組成的擊打樂隊，能讓觀衆強烈地感受到中國打擊樂隊與國際樂壇的接軌。
節目出新招
王冼平曾經學過四年戲曲專業，具有相當的藝術修養和組織能力，在中央電視台工作18年的導演經曆，其經驗和才華正在被觀衆認識。采訪結束時，王冼平又透露出一個新的消息，那就是已決定把往年3月份舉行的“春節晚會最佳節目頒獎晚會”提前到正月十五，與元宵晚會同步進行。這樣既适合于觀衆的節日心态，也使春節數台晚會之間連接得更加緊密。由此可見，王冼平确有自己的主見與謀略。節目如何出新？
導演王冼平表示，2001年的晚會與往年相比，一個顯著的不同就是，伴舞大大減少了。這不僅節約了資金，還減少了電視畫面的繁雜。往年，伴舞的歌舞團提前兩個多月就入住節目組，不僅費用支出高，到現場直播時演員也不是最佳表演狀态。今年則改為外地歌舞團在當地進行排練，導演去當地進行工作。此外，直播現場不再領掌，讓現場觀衆發自内心地笑。 晚會是否還起用某幾位“老面孔”的主持人呢？
王冼平正色回答：“用哪個人做主持人，是要根據整台晚會結構、内容的需要來定，而不能單單依照觀衆是否喜歡哪個人來選。”王冼平說，既然叫“聯歡”晚會，老百姓看了“樂”才行。語言類節目多，老百姓看了才會“樂”。例如小品，隻要趙本山、宋丹丹、黃宏、蔡明等笑星住台上一站，就會有“樂”的效應。晚會追求“熱烈”而非“熱鬧”，注重作品的格調和含金量。在内容上晚會将更貼近百姓，“口号”也會大大減少，讓老百姓感覺到晚會是與他們的生活息息相關的。
前兩年春節晚會推出《常回家看看》，内容簡單，可是被廣為流傳，這說明了老百姓需要通俗易懂、貼近生活的作品。她認為：春節聯歡晚會本來就是一台時間上超長的晚會，長達4個小時的節目本身就不是正常的，觀衆也就不會正常收視。作為總導演，不必刻意追求晚會的收視率，而要注重觀衆的滿意率。隻有把觀衆當成是自己的親朋好友，了解他們此時此刻、此情此景的真實想法和共同關心的問題，才能導演出一台好節目。在那種時候，親情、友情、愛情對所有人都很重要，所以晚會也力求抒情，讓人在高興之餘有所回味。
