劇情簡介
馬向陽，一個毫無農村生活和工作經曆的商務局市場科科長，一個領導同事眼中的業務能手“馬大能耐”，一個兒子眼中“才疏命薄”的單身，一紙調令，轉眼就成了省重點扶貧對象大槐樹村的“第一書記”。從公務員到村官，從城市到農村。馬向陽時時處處感受到自己的格格不入。與此同時，馬向陽的“前世冤家”蔡莉，因緣巧合地闖進了馬向陽的世界。給這個本已焦頭爛額的馬大能耐又添了幾把火。已經快被打壓到底的馬向陽觸底反彈，絕境逢生，以堅韌的耐力給大槐樹村創造着一個又一個驚喜。最終，“第一書記”馬向陽續簽了自己的聘任合同，立下誓言，要跟這大槐樹下的“農哥們”“農姐們”齊心協力，共同迎接将來的生活。
演職員表
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角色介紹
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音樂原聲
幕後花絮
1、吳秀波完全沒有農村生活經驗，因此吳秀波和他的團隊第一時間都選擇了拒絕。然而在和導演對談的四個小時裡，《馬向陽下鄉記》故事觸動了他的某根神經。
2、《馬向陽下鄉記》拍攝地點主要集中在風景秀麗的淄博風景區，遠離塵嚣，仿若世外桃源，劇組演員都保持着一種非常輕松的狀态，演員沒戲的時候都會約上一起跑步 。
3、高曉菲拍攝期間她每次去鄉下都會經過一番精心裝扮，并且跟大家交流時尚護膚心得。
4、姜寒演技獲得認可，吳秀波主動找導演為其加戲。
5、來喜拍攝之初，就跟導演提議寫一副對聯挂在梁家大門口，上聯：男主外女主内，分工明确；下聯：當會計會算賬，清正廉潔；橫批：大愛無疆。
6、李洪濤劇中巧用小道具家族光榮望遠鏡。體現劉世榮人物的特點。
獲獎記錄
幕後制作
劇本創作
在《馬向陽下鄉記》的創作過程中，編劇谷凱曆時兩個月，先後在山東省等地，采訪了42位第一書記和多位大學生村官，使該題材的定位清晰成熟。
拍攝過程
2013年7月1日，該劇在淄博湧泉村開機 ，10月7日殺青。
播出信息
播出平台
收視率
自2014年9月17日在CCTV-1黃金劇場開播以來，收視一路飄紅，突破各大衛視的重圍，一舉破二，勇奪全國收視第一。劇情高潮叠起，《馬向陽》的收視一直高居不下，直至大結局前一天依然以全國平均收視2.062%，收視份額5.722%穩坐收視桂冠。直至大結局，該劇已連續一個月蟬聯網絡點擊率榜首。
劇集評價
《馬向陽》這樣一部鄉村題材的電視劇，并引起大學生村官、公務員、農村、城市人的一緻共鳴。《馬向陽》似乎吹來了一股新風氣，一改農村劇舊有的刻意搞笑逗樂的庸俗化風格，真正從農村喜聞樂見的生活中挖掘幽默元素，接地氣兒的同時又兼顧“高大全”。該劇以山東“第一書記”下鄉為切入點，把一個原本在城市生活的潮人順其自然地移花接木到農村這片陌生而廣袤的土地上。劇情既有鄰裡鄉親的雞毛蒜皮小事，又不失純樸鄉情的熱度，更有關乎農村人生計問題的現實熱點，讓農村的觀衆看着親切，也給城市觀衆極強的帶入感。對比中，《馬向陽》無疑開創了農村與都市相聯結的新式農村劇創作方法，在農業文明與都市文明碰撞融合中完成新農村的建設與轉變。最難能可貴的是，《馬向陽》既沒有刻意展示農村人的純樸，也沒有過分渲染農村的落後，它向我們提供了一個原生态的農村。并且，它所突出強調的是有人的地方就有江湖，有江湖就有戲劇沖突，為決定收視的—内容為王奠定堅實基礎 。（新華網評）
這個第一書記很特别，也很另類。他最突出的特點就是很時尚，但他也很幼稚。我們以往的經驗裡，沒有看到哪個城裡去的基層幹部是這樣。”“這個人物的塑造為現實題材電視劇創作拓展了新的風景。《馬向陽下鄉記》還有一個不一樣，就是沒有明确的政治人物，沒有口号，他不是主動請纓的，而是臨時頂替上崗。因此在市委書記問他第一書記的職責時，他的回答全都不在點上。同時他去救老祖奶也不是自願，是被拱下去的。到了大槐樹村，他的頭上沒有光環。他的形象、精神、氣質，展示出我們新一代幹部跟前輩的不同。（中國電視藝術家協會駐會副主席張顯）我覺得《馬向陽下鄉記》以輕喜劇風格達到美學追求，它不是靠惡搞，不是靠無厘頭，不是靠低級趣味，不是靠拿别人的生理缺陷來開玩笑。”這部戲“全靠他們深入生活，自身受到激動、觸動之後，發現了現實農村生活特别是在轉型過程中，中國農村特别是落後農村，在走向現代化的進程中的那些真實的喜劇因素。把它們加以概括，然後在劇中設立一系列非常有趣的故事。”在李準看來，一個以玩的心态對待很多東西的幹部，被迫下到農村，有一點不服輸的心；而他的對手劉世榮又是老謀深算，一天到晚拿望遠鏡窺探他。這樣的性格、處境本身就是一種喜劇因素。“我想這才是來自于生活的喜劇。（著名評論家李準）正如評論家李準所說，《馬向陽下鄉記》是從中國農村，尤其是落後農村在走向現代化的進程中那些真實的喜劇因素裡總結提煉而來的。馬向陽這樣的處境本身也是一種喜劇因素。這是一種來自于生活的喜劇。《馬向陽下鄉記》開拓了一個農村和城市的交流空間。（人民網評）
《馬向陽下鄉記》區别于傳統的農村題材電視劇，用輕喜劇的表現形式，以真實的農村現狀為背景，揭露社會現實和人性，不庸俗卻也不死闆嚴肅。在播出的前兩集劇集中，土地流轉問題、“空心村”現狀、甚至村長“霸權”等諸多問題便已經有所體現，但該劇以第一書記下鄉為出發點，不刻意、不說教，将這些問題融合在台詞和劇情、背景設置中。（新華網評）
《馬向陽下鄉記》中的喜感并無地域風情，純屬演員和劇本的功勞。總體來說，吳秀波将這位“問題村官”演繹出了時代新風，把玩出了幾分當代農村版權力遊戲的意味，細節之處還不乏現實感。（騰訊網評）
《馬向陽下鄉記》在某種程度從“面子到裡子”都在改變“土俗醜”的審劇觀念，面子上，是場景到演員的服裝都不再沿用“怎麼土怎麼來”；裡子，則是不再以讓農民不斷賣醜當賣點。拓寬思路重新審視我們當下的農村劇的創作，有偶像明星演員的介入，在受衆群體、市場認可度和收視率上，都有讓人驚喜的情況出現。（騰訊網評）
