劇情簡介
1947年3月，國民黨對解放區“全面進攻”失敗後，又對解放區實行了“重點進攻”，中國共産黨的黨中央所在地延安成為敵人首先攻占的目标。毛澤東同志高瞻遠矚，決定中央機關撤出延安，在外線與敵人周旋。中央書記處暫時分成兩部分：毛澤東、周恩來、任弼時留在陝北；劉少奇、朱德到黃河以東。留在陝北的中央機關代号為“昆侖縱隊”，任弼時任司令。“昆侖縱隊”在十分艱險的境遇中與敵人周旋，同時與全國各戰場保持着不間斷的聯系。
胡宗南進占延安後，其主力即被牽向黃河邊。奪取蟠龍的戰鬥打響後，彭德懷親臨指揮，王震身先士卒，戰士們奮勇殺敵，全殲蟠龍守敵，生擒旅長李昆崗，繳獲大批軍用物資。此時，國民黨發動内戰引起了全國人民的反抗。國統區學生運動日益高漲。毛澤東審時度勢，認為山東戰場殲敵時機已成熟，命陳毅、粟裕向敵人發起進攻。陳、粟大軍果斷地将敵人整編第74師包圍并殲滅于孟良崮，擊斃了驕橫的張靈甫。陳毅打電報向黨中央報捷。74師被殲，蔣介石痛心疾首，學生又包圍了美國大使館，蔣介石怒不可遏，命令立即鎮壓。中共中央及時抓住這一時機，有力地揭露了蔣介石獨裁政權的真面目。遵照蔣介石的命令，胡宗南一直在尋找中共中央的蹤迹，借助美國的無線電測向儀，測出了中共中央所在地，并派部隊連夜向駐地撲來。毛澤東神機妙算，率軍迅速轉移，敵人撲了空。
随着戰局的變化，黨中央在陝北召開了重要的小河會議，重新高速了兵力，提出“三軍配合，兩翼牽制”的黃河戰略。擔任追擊我總部任務的劉戡部隊一直被“昆侖縱隊”牽着鼻子走。為給彭德懷制造戰機，毛澤東要人在綏德大橋上立下了“毛澤東由此向東”的木牌，繼續牽制敵人。彭德懷抓住戰機，在沙家店消滅了胡宗南第36師。劉戡覺察上當，失敗已無可挽回。我西北野戰軍開始反擊。劉鄧大軍到達大别山，其他戰場也轉入戰略進攻，解放戰争形勢發生了根本性的轉變。“昆侖縱隊”的曆史使命也告一段落。解放軍節節勝利，國民黨不斷潰敗，使蔣介石十分不安。雪後的五台山上，毛澤東、周恩來、朱德、任弼時等登山眺望，感慨萬千。毛澤東莊嚴地宣告：“再有兩年，也許用不了兩年，我們就可以飲馬長江，直搗南京，和蔣介石進行最後的決戰了。一場更大規模的戰略決戰為期不遠了。 ”
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角色介紹
以上參考資料來源
獲獎記錄
幕後花絮
影片根據我黨在1947年的鬥争史實創作，是一部洋溢着英雄主義色彩的史詩型電影。影片生動而深刻地反映了我軍統帥與敵人巧妙周旋、用運動戰擊敗敵人，指揮各戰區扭轉局勢走向勝利的情景，表現了我軍統帥的雄才大略。影片注意從細節出發表現人物氣質和心理活動，并注重對作品節奏的把握，提升了作品的表現力。該片獲1988年度廣電部“優秀影片獎”，1990年第十三屆《大衆電影》百花獎最佳故事片獎。
1988年度廣電部“優秀影片獎”
1990年獲第十三屆《大衆電影》“百花獎”最佳故事片獎
1989年崔登高、牛曉林獲第九屆“金雞獎”最佳美術提名
1989年史平一獲第九屆“金雞獎”最佳錄音提名
制作發行
影片評價
該片獲得廣電部1988年度優秀影片獎；1990年第十三屆大衆電影百花獎最佳故事片獎。
在這之前的《巍巍昆侖》顯然還缺乏這樣的氛圍，也缺乏對領袖人物刻畫的更為平和的心态，因此，在《巍巍昆侖》裡的領袖形象，在鏡頭裡顯得斷斷續續，性格缺乏前後銜接，所以給人的感覺很生硬。
比如，影片裡表現毛澤東在轉戰陝北的途中，遇到延安保育院身處馬背上搖籃的孩子，非常愛孩子的領袖來到孩子中間，與孩子們進行了親密的互動，但鏡頭裡的人物，幾乎沒有一句台詞，隻能用形體動作來表示喜愛孩子的一種狀态，問題是，電影不是一部啞劇，如果沒有通過對話産生的人物互動，來表現人物在面對面時的言語表達，那麼這樣是很難展示人物的内心世界的。（新浪網評）
《巍巍昆侖》中張克瑤飾演的毛主席接到導演的任命後，張克瑤又激動又害怕，他一方面為出演偉人而激動，一方面又覺得責任重大，如果演砸了，損害偉人的形象不說，自己也會受到影響。而且在這次《西安事變》的劇目中，毛主席、周總理、朱德三位領袖人物都會出現，這在當時是十分罕見的。因為在之前有過一個規定，領袖人物是不能出現在文藝作品的舞台上的。據張克瑤回憶，建國後隻有北京人藝的話劇《長征》上演時，才有人扮演過毛主席一角。（網易評）
他在擔任廠長期間，組織創作了《巍巍昆侖》《大決戰》《晚鐘》《遠離戰争的年代》《魚水情的故事》《古代戰争館》《雷鋒是誰》《從街頭走向世界》等影片，全力以赴推動八一廠進入“大片時代”，在社會上産生重大影響，摘得國内外各類獎項。其間，他還積極推動對外合作，與加拿大合拍影片《白求恩》，與日本合拍《敦煌》等，為影片創作的國際化做出貢獻。（騰訊娛樂評）
