劇情簡介
1937年，日寇悍然發動全面侵華戰争，無家可歸的三毛也參了軍。三毛穿着完全不合身的大号軍服，神态莊重地排在隊伍中，參加新兵訓練。但在手榴彈實彈投擲訓練中，人小力弱的三毛不慎失手，把手榴彈投進隊伍中。一聲巨響後，排長露出滿是怒氣的焦黑面孔。終于上前線作戰了，三毛非常勇敢，卻又鬧出了許多笑話，他莫名其妙地參加了一個敢死隊，竟然将日軍一網打盡。蔣介石親臨前線慰問将士，三毛非常意外地被蔣看中，不長時間後，一紙調令将三毛派到師部去任勤務兵。但沒過多久，給師長當“保姆”的三毛因師長自殺又重返軍營，與老夥伴們并肩作戰。他們按上級命令組成了一支突擊隊，然後被空投到叢林中。但飛機卻再也沒來接他們，三毛和戰友老鬼衣衫破爛幾乎成了野人。突然有一天，一架飛機從叢林上空飛過，并撒下無數傳單。原來戰争已經結束了。三毛成為第一批複員的士兵，他摘下軍帽露出了久違的三根白毛，心頭彷徨、不知何去何從。
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角色介紹
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幕後花絮
影片風格獨特、輕松幽默、卻又寓意深刻，描述了三毛這個家喻戶曉的人物形象在“抗戰”期間由流浪兒變成一個兵，最後仍然無家可歸的遭遇和他在從軍期間的一系列離奇搞笑的經曆，用諷刺的手法展示了戰争中“小人物”的境遇，同時提出一個值得深思的問題：是什麼人和什麼力量操縱着“小人物”的命運？該片獲1993年第13屆金雞獎最佳兒童片獎、最佳男配角獎（魏宗萬飾老兵)、最佳化裝獎（殷麗華、沈東生）。
影片榮獲第一屆大學生電影節最佳故事片獎，第一屆大學生電影節藝術創新特别獎，第一屆大學生電影節最佳觀賞效果獎，第十三屆金雞獎最佳男配角獎，第十三屆金雞獎最佳化裝獎，以及第十三屆金雞獎最佳兒童片獎。
張建亞：颠覆傳統得“三毛”真味被動多于主動畢業後回到上影做過一陣子創作室主任，在組織劇本的過程中，迷戀上了伍迪·艾倫，反複看他的片子。後來我去美國時曾見到他，他很吃驚：“中國人怎麼能夠理解我的電影？”因為文化背景完全不同，他講的也都是美國紐約猶太知識分子生活中的一些很小的事，而他在美國的觀衆也是特定的一小撮人。我拍《三毛》的時候正是非常非常迷他電影的時候，也可以說受他電影的某些啟發。《三毛從軍記》是漫畫的電影，當初其實是被動多于主動。一方面是讓市場逼的，雖然之前已經拍了一些電影，但是心情一直不舒暢，心裡想的與市場要的似乎總是矛盾的；另一方面，到90年代初，“第五代”作品已經風格林立，各條路都有人走過了。我把自己重新當作了一個觀衆，自問我想看什麼。希望能夠拍出屬于自己的片子，好看、好玩，順着自己“心氣兒”去拍的。找來找去，想到了漫畫，深入淺出，看似通俗意義卻不俗。
蒙恩得惠于張樂平先生解放前的上海集中過全國一流的漫畫家和最一流的漫畫，張樂平的“三毛”，葉淺予的“王先生系列”都是家喻戶曉、經年不衰的。我上小學時看過兩三冊成套的《三毛從軍記》，很多細節曆曆在目。90年代初再看的時候，還是喜歡得不得了，我就去找到張樂平老先生，向他談起我的改編設想，當時老先生已經在病榻上了，我明顯感覺到他的猶豫，那種神情我至今還記得，就是有種自己的親生骨肉讓别人領養去的傷感。
《三毛從軍記》拍出後受歡迎，很大程度上蒙恩得惠于張先生。“三毛”出世是在1935年，1945年回到上海時，老先生創作《三毛從軍記》在《申報》上發表，提出“有話無文，連而環之，在文盲居多的中國，可算是大衆化”。那是他很偏愛的作品，他懷疑我們拍電影能不能把神韻拍出來。後來我們找他談了很多想法，堅持是要拍原汁原味的漫畫電影，老先生終于同意把改編權給我們了。半年後，就在我們拍完最後一組鏡頭的時候，聽到張樂平老先生過世的消息，他沒能看到我們的電影。其實人生的遺憾往往就像編劇精心安排的情節一樣。
玩真假于股掌之間我想做一部常規與非常規之間的電影，需要找到新視角。當時就考慮把影片做成一套大漫畫，因為發現四格漫畫中的三毛缺少一個比較實在的對立面，難以串起一個比較完整的故事，而且我所希望的三毛是一個曆史真實中的存在，所以我們做了很多很像真紀錄片的假紀錄片，讓三毛在裡面出現，讓他和曆史中的大人物出現在鏡頭中，想成為大人物的三毛屢戰屢敗仍癡心不改，屢敗屢戰仍擺脫不出去的這種感覺人人都能理解到。
我們翻閱了很多資料：1937年、1938年的全部《申報》，還有《大東亞作戰史》、《蔣介石評傳》等等，看到老蔣那段關于華盛頓和嶽武穆的語錄頓時來了精神，于是找到了孫飛虎演蔣介石，三毛參加戰鬥嚴格按照淞滬戰役處理，用黑白紀錄片似的方式重現，真紀錄片與卡通段落拼接，玩真假于股掌之間，似真非真，似假不假，不真不假，亦真亦假。
獲獎記錄
影片評價
電影《三毛從軍記》中三毛參加戰鬥嚴格按照淞滬戰役處理，用黑白紀錄片似的方式重現，真紀錄片與卡通段落拼接，玩真假于股掌之間。（新浪娛樂評）
