特色
但是你絕對不會有排斥的反應,而是會更加融入于她的作品中.把自己的感情在不知不覺和主人公混在了一起.和他一起哭,一起笑.為他小小的幸福而微笑,為他的傷痛而痛心。
這就是木原大人的魅力與實力，讓你在不知不覺中陷入了她編織的一個又一個牽扯人心的故事中，在故事結束後還是深深的感動着,心痛着,歡喜着,各種情緒的累積達到頂點。
作品感受
之一
木原音濑——始終覺得她最好【原作：BELLE】
“夢裡不知身是客。”
三毛用來形容閱讀的感受，12——18歲的時候，對這句話真是深有體會，不論是市井小說，還是厚重的名著，總是能帶給我此番新奇的體驗。然而，進了大學以後，這種感覺卻漸漸地淡了。再後來，接觸了她——木原音濑。通讀了她的34部作品（加上番外）。先是感歎着：“原來耽美也是可以這樣寫的。”接着，就是這樣一些作品，反複讀了好多年。
其實，我喜歡與否，對其他讀者并不相幹；既謂之文章，是要給大家讀過才算數的，領會多少，也是個人不同。即便如此，木原老師的故事也無須我的秃筆來多言了。但是，事隔多年，還是決定把這篇評論貼到博客上來，雖然做了小小的改動。亦是為了祭奠昏黃的燈光下獨自一人在宿舍與她的書為伴的那些下午，那些青春吧。
關于愛情
有句話是這樣說的：“最美不過暧昧不明時。”從來沒有一部作品，讓我如此強烈的意識到“界限”這兩個字。（當然，不敢妄指名著，僅僅泛指關于同性愛描寫的輕小說）。讀她寫的故事我卻常深刻的感覺，“這樣的愛情似乎就是極緻了。”
木原老師筆下的愛情，是一種沉默的力量。沒有“愛你就要殺死你”的激烈；沒有故作深沉到不知所雲的晦澀；沒有天馬行空的無限想象；沒有沉重到哭倒一片讀者的撕心之苦。。。。。。木原音濑總是在不驚異的細節之間，卻又鋪陳了無數讓人驚豔的回眸，就像一幅多彩的畫，最美麗的一處往往不是第一眼就能發現的。讀老師的故事，第一遍通常隻是被情節和細膩的心理描寫吸引，第二遍仿佛字裡行間又陡然跳出許多之前漏過的東西，第三遍就是被震撼到無言，四遍之後在把文章打印出來一遍遍的看的時段，就有把自己寫的那些亂七八糟的同人焚稿的沖動了。
印象中，煽情這種東西大多依托着文字的渲染又或者是悲情的命運。然而看木原老師的小說卻又推翻了自己這種判斷。老師的文字很平實，隻是淡淡地在訴說着，似乎波瀾不驚，僅僅是把事件羅列在讀者面前，其實平淡的陳述下面是情感的“暗流洶湧”。
私以為這種愛情不是那種為愛而愛的寂寞，而是一種水到渠成的自然。細讀木原老師的作品沒有一個情節給人與造作和多餘之感，人物之間的感情就在那些不經意間展開了。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
關于人物
如果要概括木原老師筆下的人物，我想會用這樣兩個字——平凡。是的，平凡。老實害羞，甚至庸庸碌碌。沒有哪一點符合我們理想中的同志故事男主角的必殺模式。最要命的是，多數還不美型，這實在是BL小說的硬傷。然而這樣一些人物卻觸動了我。對于不少喜歡把主角外貌描寫到驚為天人的小說雖然不讨厭，但就這點而言還是有些膩煩的。普通的人上演着看似普通的故事，不靠偶像來搏出位，僅以真實來打動人。小人物的愛情，小人物的故事。像喜多川和堂野那樣；像笃和直己那樣；像松下和門協那樣；像北澤和大宮那樣；像隆一和泉也那樣。像每個每天都有可能和我們擦身而過的人那樣。
木原老師對人物的刻畫也往往是通過側面烘托來完成的。松岡（FROM 《美人》），真的好喜歡這個家夥，在寬末将他當作葉子實行了某行為後，老師用了寥寥幾筆來描寫松岡的感受，而且是通過他的行為間接表現：“松岡靠近了趴在地上的男人，看着男人好象睡得非常舒服的臉恐，松岡的淚水不知不覺湧了出來，滴落在男人的面頰上，松岡跪了下來，輕輕抱住了那個亂蓬蓬的腦袋。”這種愛而不得，甚至是不求回報的卑微付出，看得氣沮。讓讀者感同身受，自然,無需作者打着口号強調這份愛情的深刻，你就讀懂它了。
再看看筆者非常喜歡的一個人物——門協尚史，他一共在兩部作品中出現，《那個人》，《單戀》。我把它們推薦給一個從沒有看過耽美的朋友，結果第二天她就大嚷着“我要寫篇文章，名字就叫要嫁給門協尚史的100個理由。”文章自然是沒有寫的，但是門協這個人物卻深深地留在了筆者的記憶中，溫柔的人，很溫柔。
最後想說說北澤（from《BLT》），對于他的感受，朋友大多經曆了和筆者一樣的變化：任性的小孩子——懂事的小情人。當大宮不堪千博的“壓迫”（千博的FANS，得罪了，偶實在是覺得那種做法好窒息）說出想“兩個人一起去一個誰也不知道的地方。”時北澤的回答是：“去哪裡都可以哦”。我想感動的不隻大宮一個了吧，的确很窩心。
關于情色
也許是受到年齡的影響，對于那種純伯拉圖式的戀愛故事提不起太大興緻（當然其中不乏佳作）。性這個問題啊！（笑）
日本的同志小說，對H的描寫一向是比較公開，大膽的。可是私以為其中把性描寫得讓人感覺很自然很美的卻不太多。我認為，木原老師算一個。木原老師對H的描寫很性感，有的同人志的着筆甚至還可說頗為情色。其實，寫H誰都會寫，但是要寫得好就難了。情色和色情是個很難把握的度，拿捏不好，一不小心就會給人猥亵之感，尤其是那種為H而H的小說更是讓人反感。
老師筆下的人物算得上對自己的欲望表現都很忠實，有時候H甚至成為表現情感和引導情節走勢的重要線索。細節的愛推動了沉重的命運之輪，最典型的要算《冷熱炙情》三部曲中的《COLD FEVER》了吧，看到藤島俯身遮住對方眼睛時說的那句：“看到我會讓你站不起來吧。”筆者的眼淚都快流下來了。高H的作品看過不少，但是往往除了“恩，啊”之後再沒有了印象，我想這就是有心與無心的區别吧。木原老師對文字的駕禦功力是很強的（尾崎南也算是個中高手），這種收放自如當然也體現在H的描寫上，性感而不色情。（當然老師也有鬼畜的文筆，比如說《熱砂》，汗）
“春夢暗随三月景，曉寒瘦減一分花”這樣的H，還是木原音濑了。
有人說，木原喜歡折磨讀者，有點；有人說，木原喜歡折磨人物，沒錯；有人說，木原始終是商業化的，承認。但是，把這些剝離開的話，是不是能夠體會到一些更深層次的東西呢？我想，喜歡她的人應該都有這樣的經驗吧。
看了這麼多年耽美，木原音濑——始終覺得她最好。
之二
十四年的重逢， 一瞬間的崩毀
————記木原音濑09新作【Rivers end】 最彼女 eiko
木原音濑，對于許多日文BL小說派的作者來說，是一種痛。對，确實是一種痛。縱使木原的小說中很少出現杯具結局；縱使木原的小說中也有不少的嬉笑打鬧；縱使木原總會想盡辦法在讓兩位本擁有正常性向的主角（或其中之一）曆經了千難萬苦後重逢、意識到彼此的真心、并自然的墜入愛河；縱使木原會新寫不少番外——有關過去、有關将來，甚至轉換故事叙述視角，從另一個主角的角度進行劇情刻畫。但是，種種的“縱使”，仍無法将讀者心中的“痛”釋懷。這種“痛”并不單單源于劇情本身、源于人物性格、源于故事背景、源于心理描寫，可以說，這是一種字裡行間的“痛”，，他直刺人心中最柔軟的地方，無法不讓人潸然淚下。
2008-2009無疑是“木原年”。日本新興雜志『ergo』在創刊号便打出木原因的名号，開始了新作小說連載以及不少經典名作的漫畫版；DRAMA CD方面也不斷推出木原的作品——從08年4月的『吸血鬼と愉快な仲間たち』、到08年5月的『牛泥棒』、再到08年11月的『子供の瞳』、直至09年3月及5月的『美しいこと』和『愛しいこと』，更有消息09年内地還會推出吸血鬼系列第二彈以及COLD系列第一彈『COLD SLEEP』；此外，以木原音濑、和泉桂、岩本熏、ひちわゆか四位作家強強聯手組成的名為UnitVanilla的團體的小說作品以及相關DRAMA CD也聚集了不少讀者及聽衆的視線。且不說擅長以人物心理描寫的木元小說的特色要如何以另一種音色的形式選恰當的聲優人選并通過合适的音色進行诠釋，至少，通過多元化的商業渠道，得以讓更多的人認識木原、了解木原、喜愛木原，更體會到木原作品中的“痛”，觸摸到木原作品中彈“心跳”。
木原小說世界主并不缺貧窮的主人公，但如本作『Rivers end』一邊，用濃重的筆墨将主人公十龜俊司那家徒四壁、一貧如洗的生活狀況進行刻畫的确數首次。曾擁有的幸福的家庭生活，卻短暫的如同即逝的花火——因賭博和酗酒而債台高築的父親，居無定所的公園露宿生活，饑寒交迫而長眠路邊的母親，舍棄夢想而選擇為家人勞碌的姐姐，不斷累加的父親的醫療費，窮追不舍的高利貸追款人，三餐不繼的每一天……這一切的一起都被刻畫得如此真實，使人在還未觸及主人公的情感故事之前，便已心疼于其悲慘的境遇。然而，在這種境遇下登場的主人公十龜，卻以其剛毅、孤傲、沉默、對一切漠不關心對他人目光視若無睹，甚至略顯傲慢的姿态世人。他可以毫無顧忌的撿起他人吃剩下的食物，可以毫不猶豫的接受他人的嗟來之食，可以毫無畏懼的在下着雪的冬夜中隻身一人借以幾張硬闆紙露宿公園。
