劇情簡介
1965年，一家東北的工廠内遷西南。大麗，1965年從沈陽來到成都，成為工廠的第一代女工，千裡之遙的遷徙帶給她難以釋懷的往事。小花，1978年從上海航校分配到廠裡，外号“标淮件”，是工人心目中的美麗廠花。娜娜，1982年出生，在時尚城市和老廠之間行走，她說她是工人的女兒。
三代廠花的故事和五位講述者的真實經曆，演繹了一座國營工廠的斷代史。他們的命運，在這座制造飛機的工廠中展開。2008年，工廠再次遷移到新的工業園區，位于市中心的土地被房地産公司購買，新開發的樓盤取名“二十四城”。往事成追憶，鬥轉星移，時代不斷向前，陌生又熟悉。對過去的建設和努力充滿敬意，對今天的城市化進程充滿期望。
主創團隊
演員表
職員表
角色介紹
角色介紹參考資料
音樂原聲
幕後花絮
劇中郝大麗與馬大娟三十年矛盾不斷，王茜華表示，雖然在劇中郝大麗與馬大娟争吵不斷但到關鍵的時候，卻又是彼此的支柱，雖然在戲中鬥的不可開交，但導演一喊卡，王茜華與李菁菁又連說帶笑的話起家常。
劇中大麗作為知識分子，有她這個階層所具有的特點，但在面對痛苦和悲傷時，又必須讓這個角色具有感染力，很多場戲都是情緒頂到極點。
劇中王紫潼需有一段架子鼓的表演，從未學過打鼓的她犧牲休息時間，聘請老師突擊教學，在短短時間内練得像模像樣。
劇中董維嘉和王新軍搭戲，董維嘉表示特别輕松，其他人和這樣的演員對戲很有壓力，私下裡王新軍老師很照顧董維嘉，戲裡戲外在王新軍身上董維嘉學到了不少東西。
幕後制作
劇名設定
對于為何沒有延用《二十四城記》這一片名，是因為賈璋柯導演的電影使用了“記錄”這一手法，靠幾位演員用嘴“說”的方式呈現那個時代的東西，而電視劇是要通過演員的表演給廣大觀衆展現一個感動、完整的故事，從手法上完全不同，故使用《大麗家的往事》。
創作過程
制片人葛衛東表示，原版電影有點偏記錄片，以很多人物的經曆采訪為主，電影原作的導演賈樟柯也曾表示，電影本身的篇幅有限，叙事空間狹窄，很多想法無法深入地表達，所以決定讓《24城記》通過電視劇二度創作，彌補在大銀幕上的缺憾。
角色準備
“小花”作為劇中時尚人物的代言人，導演李大為在“小花”這一人物的服裝、化裝及畫面方面可謂費盡心思，展現人物的美感，成為該劇跳出年代劇的一道亮眼風景。
電視劇版中幾位主要人物的關系交織在一起，情感關系非常糾結，具有較強的故事性，完全颠覆了電影版中幾位主角平行而獨立的人物關系。電影裡的大麗、雷建彬、小花三位角色的原型都會在電視劇中保留下來，并在此基礎上進行豐富和加工。
服裝道具
劇中三代人的時代痕迹都刻畫鮮明，工裝褲、麻花辮、泡泡袖、的确良襯衣、一步裙；茶缸、綠布包、大字報、紅旗、毛主席像，從演員服裝，到布景擺設、再到細節道具，硬件軟件無一不還原年代特征及氛圍。
造型設定
該劇有二三十年時間跨度。從青年，到中年，再到老年，從一頭青絲的雙十年華，到皺紋堆壘的遲暮老者，每個人物都有三個不同時期的造型。三線人在30年之間經曆的雲波變幻，滄海桑田，盡在其中。這部影視作品的整體創作風格采用大背景寫實，完全真實在現那個年代工廠工人的真實生活、工作面貌，而在人物造型及細節處理采用寫意的手法。所以在主要人物的服裝造型上大膽地采用了當時較為流行的列甯裝、花裙子等時尚元素，制片方希望展現的是一部真實背景下的懷舊時尚劇。
播出信息
劇集評價
《大麗家的往事》劇中幾個主要人物關系編織得更加緊密而順暢，人物性格鮮明，情感刻畫細膩。（騰訊娛樂評）
《大麗家的往事》在整個講述的過程中自然的表現出當代工人的真實生活，突破了以往同類型劇中生活情節描述過于生硬的叙述手法。這個劇本最吸引人的是人物的命運。改編後劇中三代廠花各自命運的曲折，以及同樣身為廠花卻因時代不同引發了完全不同的人生走向，都很有看點。（網易娛樂評）
整部劇中的很多故事線都是真人真事，故事有較好的完整連貫性和戲劇效果。（新浪娛樂評）
