設計曆史
從現存最早的古埃及的黃金扶手椅到當前多種多樣的坐具，椅子經曆了一個漫長的發展曆程，從重象征性、裝飾性向重實用性、舒适性發展。發展至當代，雖然各種椅子在設計風格方面的界限已經不那麼分明，但我們仍可以将其歸結為以下幾種：即波普及後現代主義風格；簡約設計風格；有機現代主義風格：高技術派設計風格。
椅子的名稱始見于唐代，而椅子的形象則要上溯到漢魏時傳入北方的胡床。敦煌285窟壁畫就有兩人分坐在椅子上的圖象；257窟壁畫中有坐方凳和交叉腿長凳的婦女；龍門蓮花洞石雕中有坐圓凳婦女。
這此圖象生動地再現了南北朝時期椅、凳在仕宦貴族家庭中的使用情況。盡管當時的坐具已具備了椅子、凳子的形狀，但因其時沒有椅、凳的稱謂，人們還習慣稱之為“胡床”，在寺廟内，常用于坐禅，故又稱禅床。唐代以後，椅子的使用逐漸增多，椅子的名稱也被廣泛使用，才從床的品類中分離出來。
設計流程
椅子是對人們活動起輔助作用的工具，首先必須能夠承受人們活動帶來的各種力量和沖擊。設計師在設計初期就應該考慮到椅子對外部沖擊的承受力，否則就不能充分體現椅子的實用功能。因此設計師應在充分了解椅子構造的基礎上進行設計，以達到既美觀又實用的目的。為實現這個目的構築了如下的設計流程。
(一)概念化階段
概念化階段是整體設計的理念和宗旨，是保證今後具體設計得以順利進行的前提條件。對椅子設計概念化進行設定的過程，涉及椅子相關的功能性、構造和材料以及形狀等問題。對于“某種設計為什麼應該采取那樣的形狀或構造？”“為什麼應該用那樣的材料生産？”等問題，概念化階段都要做出總體的說明。設計的概念化要充分反映設計師的理念和價值，發揮他們的創造性，所以它不應是其他人的意見，而應該是設計師自己的想法。
(三)具體化階段
具體化階段是按照在概念化階段設定的設計方案，解決家具的構造、功能和美觀問題并創造出其基本形狀。在這個階段要畫很多草圖、圖樣，做出模型，還要選擇材料，讨論椅子的構造以及其他一些細節問題等。椅子設計的具體化階段就是創造出産品形狀的過程，簡單地講就是做出椅子造型的外觀圖樣，并對其進行論證。
(四)設計家具階段
椅子設計的關鍵是将重點放在符合整體的外觀和核心架構（Core）的設計上。産品的外觀、椅子的造型以及穩定的構造應該既反映設計師的精湛設計，又能實現人們對舒适的要求，這就是設計家具的重點。為實現這一目标，我們以在具體化階段提出的産品外觀為基準做出了如下的骨架（Skeleton）模型。可以說這是為實現自頂向下（Top-Down）的設計方式而做出的基本模型。
(五)設計檢驗階段
通過以上各階段步驟完成的産品設計并不是完美的。尤其是椅子與人體結構有着密切的關系，可以說人們對産品設
計的合理性和适用性的評判是很重要的。因此應該對設計進行檢驗。對于椅子的設計來說，椅子的大腿——底座（Base）部分能否穩定地支撐人體體重是很重要的。當然除此之外對Back，即支撐人體背部的椅背部分和ArmRest，即扶手部分的檢驗也是很必要的。
對椅子底座（Base）的說明
通過以上一系列說明，我們可以了解設計師對産品零部件進行親自設計的整個過程。當然比起專門的零部件設計者來說，他們的設計可能還存在着不足，但是這拓展了設計師的工作領域，重要的是創造産品的設計師通過參與産品的整個開發過程，可以開發出更具親和力，符合人體工程學的産品。
設計要素
實用性：
實用性就是泛指滿足人們生活需求開始與發展的。現代家具不但要可靠、适用、安全，更重要的是滿足它的使用功能與舒适度。無論是靜負荷類家具或動負荷類家具，都應根據人體工效學的基本法則，結合人體的生理和心理的需求，設計出合理的家具尺度的和空間分割距離，給消費者創造一種最大限度的舒适和方便以及安全感、視覺美感等，最終回歸到最佳實用效果的目的上來。
現代家具賦予人們的美感是，通過人們的視覺、觸覺感官來體會與感應的。而家具的實用性程度，則是通過人們的反複使用、接觸與鑒别驗證的。現代家具設計師水平的高低，隻有通過努力探索、長期實踐與不斷總結，才能使自己的設計作品逐步達到日臻完善的設計追求目的。
藝術性：
現代家具已不單純是簡單的日用消費品，家具産品作為一種文化現象發展到今天，它已經是現代人類生活中調劑居室環境的藝術品、裝飾品、是融藝術與實用于一體的一代全新消費品。同時也是直接影響到室内陳設藝術效果和現代居室文化品味的重要樂章和主旋律。
為此，現代家具設計師就必須從這一高度來認真研究與分析家具設計的要素中的藝術性問題。家具設計過程中，不可或缺地要靈活借用實用美術設計中的一些基本做法，其中如産品外觀形體穩定的均衡；線型的諧和與靈氣；裝飾紋樣的生動與形象逼真；五金輔件的格調的選擇；都需要設計師在實踐工作中，不斷提高自己的實用美術學科修養水平，才能适應當前中國國内市場國際化的激烈競争态勢。沒有好的産品設計，便沒有較多市場份額的占有。
工藝性：
誠如以上所述，當前，我國家具工業産品的科技制造含量已經發生了巨大變化，幾代構造特點的不同工藝構造款式的家具，都在不同的陳設環境與商場中頻煩亮相、争奇鬥妍。發展最為突出的是闆式家具，或稱實木家具。70年代
宣傳比較多的KD型家具，今天已經發展到具有國際先進水平的RTA型家具。筆者可以斷言，闆塊構成，實木裝飾型的新一代闆式家具将會在我國家具工業産品系列中，長期占有一席之地，其發展前景也是舉足輕重的。
設計案列
學生電腦椅人機工程學設計說明設計方案:
(1)人的背後仰和放松時，椎間盤内壓力最小。
(2)靠背傾角越大，肌肉負荷越小。
(3)5cm厚的短靠腰（靠住腰部，也叫地靠腰），與平面的靠背相比，可降低椎間盤壓力，減輕肌肉負荷。
(4)靠背最佳傾角（與水平面夾角）為120°，坐面最佳角度（與水平面夾角）為14°，
靠背應力5cm厚的地靠背支撐着身體上部分的重量，從而減小了椎間盤内壓力。
根據人體姿勢與腰椎形狀的關系确定學生座椅的具體人機設計要素：學生電腦椅使用時人身體前傾，凹緣支撐住腰部，而放松休息時，人體後靠，靠背又保持了脊柱的自然“S”形曲線。因此應具有高靠背墊腰凹緣。
(1)高度可調。辦公椅的高度調節範圍為38-53cm。
(2)可防止座椅滑動和翻倒。椅腳應設計5個，平分在直徑為40-45cm的圓周上。
(3)給人留有足夠的活動空間。需要經常站起來的座椅應采用小腳輪。
(4)應保證腿的活動空間，以減輕腿的疲勞。
(5)坐面應為40～45cm寬，38～42cm長，坐面中部稍微下凹，前緣呈弧曲面，坐面後傾4°～6°。
(6)坐面的材料應透氣而且不打滑(例如毛料)，以增加坐面的舒服感。
(7)在座椅右側扶手旁邊設置一個可以上翻後旋轉的鍵盤和鼠标的操作台，使座椅與顯示器屏幕之間的距離有更大的自由度同時利于騰出電腦桌空間。此附加裝置可配合電腦桌擁擠時使用，觀看視頻或圖片（畫手繪就方便了）。
這種設計利用配重原理設計，可很輕松地把台面調整到任意高度固定，使使用者可采取多種姿勢使用電腦，把台面分為可分别調整高度的兩部分，保證合适的顯示器高度和鍵盤高度。
人--椅—上機環境人機界面示意圖：
1學生電腦椅采用高靠背墊腰凹緣，高度調節範圍為38-53cm，座面與背靠傾角可調範圍105°～115°，推薦110°。
2椅腳應設計5個，平分在直徑為40-45cm的圓周上，可防止座椅滑動和翻倒。座椅采用小腳輪，給人留有足夠的活動空間。保證腿的活動空間，以減輕腿的疲勞。
3坐面為40～45cm寬，38～42cm長，坐面中部稍微下凹，前緣呈弧曲面，坐面後傾4°～6°。
4坐面的材料采用透氣而且不打滑的毛料，以增加坐面的舒服感。
5座椅右側扶手旁邊設有一個可以上翻後旋轉的鍵盤和鼠标的操作台以配合電腦桌使用，使座椅與顯示器屏幕之間的距離有更大的自由度并利于騰出電腦桌空間。
布勞耶
布勞耶(MarcelBreuer)的瓦西裡椅子
布勞耶相信工業化大生産，努力于家具與建築部件的規範化與标準化，是一位真正的功能主義者和現代設計的先驅。
馬歇·布勞耶（MarcelBreuer，1902--1981）1925年設計了世界上第一把鋼管椅子，為了紀念他的老師瓦西裡·康定斯基，故而取名為"瓦西裡椅子(Wassilychair)"。
布勞耶出生在匈牙利，1920年到包豪斯求學，對家具設計表現出濃厚的興趣，大部分時間都在家具部學習與工作，早期的作品具有很強的德國表現主義特征，對于簡單的原始主義設計也很感興趣。他的作品有的好像非洲原始家具，有的則具有很強的表現特征，特别受到荷蘭風格派設計師裡特維特（G·Rietveld）的影響，家具具有明顯的立體主義雕塑特征。當時他設計的椅子大部分是木頭的，加上帆布坐墊和靠背，采用标準化構件，簡單的幾何外型。
包豪斯遷到迪索以後，布勞耶成為家具部的設計老師，在這期間，他設計出了最傑出的一系列家具，在世界上首創鋼管家具。他從他的"阿德勒"牌自行車的車把上得到啟發，從而萌發了用鋼管制作家具的設想，1925年設計的第一把鋼管椅子--瓦西裡椅子，造型輕巧優美，結構單純簡潔，具有很優良的性能，這種新的家具形式很快風行世界。瓦西裡椅子曾被稱作20世紀椅子的象征，在現代家具設計曆史上具有重要意義。由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點，以至于被後人認為是包豪斯的同義詞。
他采用鋼管和皮革或者紡織品結合，還設計出大量功能良好，造型現代化的新家具，包括椅子、桌子、茶幾等，得到世界廣泛的歡迎。他也是第一個采用電鍍鎳來裝飾金屬的設計家。關于金屬家具，布魯爾寫道：
"金屬家具是現代居室的一部分，它是無風格的，因為它除了用途和必要的結構外，并不期望表達任何特定的風格。……所有類型的家具都是有同樣的标準化的基本部分構成，這些部分随時都可以分開或轉換。"
這篇發表于1928年的文章，顯示了包豪斯有關家庭用品的設計思想，已經超出了它最初的以手工藝為基礎的出發點，1925年至1928年布勞耶設計的家具由柏林的家具廠商大批投入生産，同時他還為柏林的費德爾家具廠設計标準化的家具，這種标準化的家具生産方式為現代大批量的工業化的家具制作奠定了基礎。
布勞耶年表:
1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設計。
1935年開始緻力于膠合闆成型家具、标準化模數單元家具、室内設計以及标準化模數的單元住宅等的研究。
1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學建築學院。
1947年，布勞耶設計了自己在康乃狄克州的住宅；
并于1953-1958年設計了位于巴黎的聯合國教科文組織的總部；
1963-1966年，他還設計了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關系中處理木，石材料，形成獨特的風格。
布勞耶設計的瓦西裡椅
布勞耶突破性地将傳統的平闆座椅換成了懸垂的、有支撐能力的帶子，使坐在椅子上的人感覺更舒适，椅子的重量也減輕了許多。這把優雅的座椅是設計擁趸們追捧的作品，蘊含其中的設計理念遠遠領先于設計師所在的時代，直至今日，它的簡約外觀與輕巧的實用性仍令人驚歎。
折疊椅子
當處于直立模式時，後面的支架（金屬管）關節處内部是通過8mm塗PTFE的硬化鋼杆鎖定的，需要轉化時，踩下後面的橫檔，解鎖，柔性關節讓折疊變得很方便。我們很少在椅子等家具上見到偏功能性的結構設計，而将多功能設計的如此簡潔，隐蔽，體貼（指和那些翻轉，變向等手法的比較）就更少。有一個不太安全的地方，無論是有意無意，當一個人站到坐在椅子人後面，很多人都會去踩那個橫檔。
意大利風格
“意大利風格椅子”設計诠釋
“意大利風格”以其卓越的設計和形象而流傳于世，僅僅對一把普通的椅子也不放過，在細節中也滲透着設計師的靈感。不隻是追求對造型的獨特創意，看似簡單的弧線蘊涵着人體工程學的原理，更符合現代時尚人士追求簡約舒适的生活理念，完美的诠釋了“意大利風格”的設計，引導家具設計領先的潮流和趨勢。值得國内的設計師學習和借鑒。
相關報道
歐洲許多大城市都有屬于自己風格的公共座椅設計，例如巴黎以綠色木質椅面搭配鑄鐵結構的質樸設計，與這座城市的其他都市家具形式一緻；荷蘭阿姆斯特丹的公共座椅即使現代感十足，仍以貼上木皮的方式增添溫暖感；西班牙馬德裡的鑄鐵公共座椅雕刻美麗細緻，仿佛藝術精品。而澳大利亞阿得萊德街頭的一套“站與坐”人形裝飾呼應的公共座椅，幾乎就是一件公共藝術品了。
