基本介紹
生涯概述：
血親不明，小時候生活在孤兒院，之後被鹭沢家收養直到高中，上高中後獨自租在日暮莊。
是稻穗信的鄰居。在Narazuya打工。
人物形象：
秋之回憶4是一款gal（文字戀愛冒險）遊戲。在男性向gal遊戲中，男主角的畫面形象通常是“可有可 無”的。在遊戲以及OVA動畫中，都難以一見其廬山真面。鹭澤一蹴，Memories Off 4～それから～的男主角，卻比他的三個前輩幸運，他是MO系列在正傳的遊戲中有多張完整相貌CG的男主角（當然MO5的春人更牛，有全身形象）。因為其獨特的成長經曆，鹭澤一蹴一般被認為是MO曆代男主角中個性最為突出的一個。
人物分析
1、養子的身份，造就他獨立自主的個性:
在MO系列的衆男主角裡面，一蹴的身份最為特殊。他有“父母”，但是卻不是他的親父母，他是個養子。根據遊戲中一蹴的回憶，他是自從懂事開始就住在真午育幼院（孤兒院）的，直到發生車禍後康複，被鹭澤家收養，他大概有6年以上的時間是在真午育幼院度過的。至于一蹴為什麼自懂事起就在孤兒院的原因，遊戲中沒有明确的說明。
一蹴被鹭澤家收養時的年齡大概是8到9歲左右，正是個人自我意識發展的最初階段。多年的孤兒院生活，雖然在AGAIN裡能看出真午育幼院的院長很疼一蹴，但是沒有父母在身旁，一蹴依然是個孤苦的孩子。這種孩子，一般比有父母照顧的孩子，更早形成自我的意識與人生觀，一蹴和另一位孤兒扉都是典型的例子。一蹴在孤兒院是屬于大人們要管但是他聽不聽話又是另外一回事，不過也不需要過分擔心他的那種孩子，直到他被收養，一蹴則把他在孤兒院已經養成的個性帶到了鹭澤家。或者一蹴作為鹭澤家的“長男”，他在街坊鄰裡眼中，無異于他的“父母”的親生骨肉——妹妹緣，但是已經形成自己的一套人生觀的一蹴，心裡卻有說不出的滋味。在“從今以後”的緣篇和AGAIN裡的祈篇，我們可以發現一蹴對自己的那個“家”，打心眼裡有種“抗拒”的情緒。那不是因為他的養父母對他不好，反而我認為是因為鹭澤夫婦對一蹴是太好了。
一蹴在遊戲中曾經說過他一直不明白為什麼鹭澤夫婦在有親生骨肉的情況下還要收養他，直到AGAIN裡的祈篇，一蹴的養父鹭澤衛将那個有7位數存款的存折親手交到一蹴手上的時候，我們才能猜出一點大概——鹭澤夫婦是認識一蹴的親生父母的，并且之間還有着極其深厚的交情。一蹴對于鹭澤夫婦而言，或許正是故人甚至恩人之子。所以一蹴在鹭澤家，絕對是有深受呵護的。上文我說過一蹴比同年齡的孩子更早有自己的自我意識與人生觀，他的想法自然不會少。在AGAIN祈篇中得到那筆巨款之前，一蹴一直不明白為什麼他的養父母要收養自己，更不明白為什麼養父母要對自己這個不是親骨肉的孩子這麼好。其他人或者不會有什麼其他的想法，但是一蹴這種人無疑是種“例外”。一蹴自被收養的那天起，上面兩個問題就一直伴随着他，最初的一點疑惑，因為得不到解答而越積越多，直到他上高中。
日本的高中入學年齡與中國一樣，大概是15到16歲左右。這在生産力相對低下的古代社會，這個年齡的男性一般都已經成為社會生産力的創造者，甚至已經成家立室。在現代社會因為生産力的提高，15歲左右的少年還在學校裡接受教育。一蹴是個思想早成熟的少年，根據一蹴本人的說法，他在上高一的時候，就一個人在千羽谷租了一間房子，一邊打工一邊上學，比他和陵祈正式交往的時間還早。我們看看一蹴之前的3位男主角：智也的父母雖然出差在外，但是他依然住在自己家裡，并且沒有打工；正午在打工并且是住租來的房間，但是主要生活費還是靠家裡，而且他是大學生了；惟有健，他的父母不在身邊而且要靠自己打工維持生計，但是那時的健已經是高中三年級，這種生活隻過了1年不夠，而一蹴是整個高中時代都是這麼過的（雖然家裡給他墊房租，但是一蹴也不容易啊，他還要養女朋友的呢）。而且一蹴是衆男主角中唯一能進廚房的，這麼看來，在自理方面，一蹴比他的幾個前輩都要優秀。那麼一蹴為什麼要離開那個溫暖的鹭澤家一個人獨居呢？有人說是因為他對鹭澤家的抗拒情緒（别跟我說是為了追小祈，一蹴開始獨居時還不知道将會有個女同學會這麼喜歡他），其實我覺得恰恰相反，那是一蹴太感激自己的養父母之故——當然也有他被收養開始就伴随着他的兩個“問題”。
對于跟自己“無親無故”，卻能真心對自己好的人，隻要是有良心的，都會感到感激。一蹴是個極重視感情的人，隻要對他有滴水之恩，一蹴必定會湧泉相報，更何況是對于他有再生恩德的養父母？一蹴離開家自力更生，其實是一蹴想對他的養父母說：“你們的孩子我，已經長大了。”但是一蹴不是緣，有些話不能當面跟“父母”說，所以他隻有用其他的手段，來告訴“父母”他的心聲。或許也正是鹭澤夫婦已經充分了解到一蹴是“大人們要管但是他聽不聽話又是另外一回事，不過也不需要過分擔心他的那種孩子”，所以在高中期間，鹭澤夫婦對一蹴的學習與生活并沒有過多的幹涉（不然以一蹴這麼爛的學習成績還敢去談戀愛，不被抓回家才怪），隻有在緣篇裡認為一蹴的行為“過火”了才出來幹涉。但是感激之情，往往是潛藏在心的，尤其是一蹴這種人。所以他說自己跟家裡有隔閡，殊不知，那“隔閡”反而是他心存感激的緣故。
2、自由的“守護者”
一蹴有個青梅竹馬的女性朋友裡奈，她的外号“小翼”是一蹴在安徒生的童話《天使》中引用的。但是這個看似微不足道的外号命名，卻隐含了一蹴的那種“自由”的個性特點。裡奈、祈、果凜小時候為什麼都對一蹴産生好感，都是因為一蹴有那個叫“自由”的光環，照亮了她并且讓自己的心産生共鳴。一蹴把裡奈私自帶出醫院，是一蹴生平第一次帶自己珍重的人“奔向自由”，當然這是非常幼稚和鹵莽的做法，但是卻有種震撼人心的力量。
關于一蹴的自由性，在“從今以後”裡表現最明顯的當數雅篇。
威廉·華萊士的那聲震耳欲聾的呐喊，很早就讓雅這個身居“禁宮”的“公主殿下”覺醒過來，想要沖出那個專制的家族牢籠追尋自己的自由，但是她孤身一人有心無力。雅最後物色到幫她追尋自由的“戰友”，正是那個自由的代名詞——鹭澤一蹴。一蹴性格中陽光潇灑的一面，以及他那種GAL男主角所獨有的溫柔，起初讓雅這個身居“禁宮”的“公主”感興趣之後他散漫中所流露出來的自由個性又令雅感到向往。因此雅找一蹴充當自己的假男朋友并非出于偶然，而是雅經過深思熟慮的決定。"
下面是我在“向往自由的‘公主’——關于藤原雅分析與評價”一文中關于雅的一蹴關系變化的陳述：
一個為了擺脫家族束縛尋求自由的人，和一個為了擺脫失戀陰影的人，組成了“情侶”。開始時，一蹴和雅都沒想跟對方發展關系——一蹴還盼望着祈的“回心轉意”，雅則計劃着如何借助一蹴擺脫家裡的“逼婚”。互起外号和樓頂吃便當，其實都隻是做給别人看的。但是，我之前說過“冰山”其實是很需要關愛的一群人，雅冷峻的外表下是那顆亟需要理解與關愛的脆弱的心。一蹴是個很溫柔的人或者可以說他是個很容易心軟的人。當他應邀參加藤原家的茶會後得知雅的家庭狀況以後，一蹴對雅則多了一份憐愛之情，之前雅對自己的不友善态度造成的不快以及被雅“點名”般指定自己為“男朋友”的疑惑已經是蕩然無存。于是一蹴更加關心和愛護雅。而雅，則越發感受到一蹴對自己的那出于真心的關心，對人與人之間的“虛僞”感也有所減輕，同時更堅定了她追求自由的信念。在這個時候，一蹴和雅之間還不存在愛情，但是也不能說他們是好朋友，而是一種“（一蹴）想守護”和“（雅）憧憬着”的關系。
一蹴在小時候就曾經感受過“想守護而無法守護”的那種切骨之痛，所以在之後他對緣、對祈，他都用盡了心力去保護。而現在這種力量，一蹴用在了雅的身上。他為了雅苦練長刀，為了雅冒着傷勢加劇的危險上演了感人的雪夜送雅歸。這時候一蹴的感情重點逐漸由祈的身上轉移到雅的身上——或許一蹴真心所愛的還是祈，但是現在，他最想守護的人是雅。雅自開始時被一蹴的“自由”個性所吸引，而後被一蹴的溫柔所感化，這時——當雅坐在一蹴的自行車後座上的時候，憧憬、感恩、向往……這些感情統統交彙在一起，剩下的就隻有一種感情——愛，真正的愛情。
一蹴一方面用他的溫柔感化着雅，另一方面他則以“自由”指引和守護着雅。在雅篇的GE裡，一蹴和雅追尋自由的信念交彙到一起，兩人當衆告白并且私奔，這是一個象征式的結局——自由之神将雅帶離了那個可怕的家族牢籠。在這裡，結局的重點不在一蹴也不在雅，而在于雅篇的關鍵詞，也是一蹴的關鍵詞之一——自由。而并不是所謂的“英雄救美”。
3、正義之心
以前方蟹通兄發過這麼個E搞帖“【無責任惡搞】十二宮黃金聖鬥士對應MO裡男性角色一覽表”，他把一蹴歸入十二宮黃金聖鬥士中正義感最強的獅子座的艾歐裡亞。E搞歸E搞，但是我覺得方蟹通兄對一蹴這個“正義”的評價是非常合适的。上面提到的一蹴在雅篇中幫助雅突破家族牢籠，正是一蹴在遊戲中正義感的表現之一。另外在祈篇裡，一蹴能夠對自己小時候犯下的“罪過”如此痛心疾首，一方面固然是他重情重義，其實也有表現着他的正義感。
然而對一蹴的正義感表現最明顯的，卻是在“從今以後”的果凜篇的“跟蹤狂”事件中。
一個對果凜瘋狂迷戀到有點心理變态的家夥不懷好意地跟蹤果凜，為了對付跟蹤狂，一蹴把“匿藏”在日暮莊他的“老巢”裡，并和彼方、葉夜商讨對策。雖然他們幾個都是無比認真的，但是其中表現得最認真最正氣的，還是一蹴。他沒有和彼方和葉夜那樣秀出一堆中看不中用的“秘密武器”，他很認真地想方設法擊退跟蹤狂。
不過不能否認，一蹴把果凜藏自己屋裡，無疑是件危險的事情，一蹴當然很清楚不過他也從未想過退避。當跟蹤狂終于沉不住氣主動向一蹴進攻的時候，一蹴首先想到的不是自身的危險，而是如何讓果凜以及彼方、葉夜安全撤離。他首先是掩護三人從屋後逃離，自己斷後；在跟蹤狂逼近，一蹴見退無可退，便挺身而出，擋在跟蹤狂面前，剛好爺及時趕到幫衆人解圍。在這事情的始末，一蹴雖然顯得沒有果凜他們那樣冷靜從容，但是卻在必要時發揮了重要的作用。而且，一蹴在整件事情中，他都有機會置身事外甚至臨陣脫逃，然而一蹴沒有這麼做——他的正義之心不會允許他這麼做。
一蹴的正義表現在内心，和侍魂裡的正義忍者加爾伏特和真三國無雙的馬超這些整天把正義挂在嘴邊并付諸實行的人，其正義感可謂不分上下。
4、一蹴的奮起——AGAIN裡的“立志”
一蹴雖然在學校不怎麼愛學習而且成績很差，但是一個人在社會上的立身，最重要的并不是學校裡學到的知識，而是生活的經驗，以及處世的态度。
一蹴也曾經是個不平則鳴的“熱血男”，因為老闆的刁難，他直接把他人生的第一份的工作辭掉。不過他很幸運，一蹴因為葉夜的介紹，成為了咖啡廳Narazuya的員工。更幸運的是，一蹴的“上師”是很能體察别人而且相當溫和的白河靜流。所以一蹴在Narazuya，一做就是兩年多。當然幸運不可能任何時候都伴随着自己，一蹴也不可能這樣靠打工過一輩子，所以在AGAIN裡，他所面臨的正是愛情問題過後的事業問題。
一般的GAL遊戲，其着重點在于衆多才貌雙全内在美與外在美并存的女角色，但是AGAIN反其道而行之，以男主角一蹴的角度，通過他跟三位女主角之一的互動，最終實現“立志”。AGAIN不是一部把愛情童話化、理想化的“狗尾續貂”之作，而是一部男主角——鹭澤一蹴的追尋自己理想的立志史，其作用是彌補一蹴在“從今以後”的結尾中仍未确立自身目标的這個遺憾。這是我一直以來秉持的觀點。當然也有人對我這個觀點提出質疑的，說“從某種角度來說，玩家不會想要去特意玩一個關于男主角的遊戲，而真正吸引玩家的還是那三個女主角”。在這裡我說說我的個人看法。
第一，AGAIN不是“關于男主角”，而是透過女主角而表現男主角。關于這點在AGAIN的祈篇表現得最為明顯。祈在AGAIN裡并不像“從今以後”本篇那樣能夠起到左右一蹴行動的作用。AGAIN裡的祈，很像是一蹴的“内助”，在背後指引、鼓勵着一蹴。兩人堅如磐石的感情關系與一起面對未來的決心，最終引導一蹴走向人生的成功點。
第二，真正吸引玩家的沒錯是三位女主角。但是要注意，AGAIN是沒有壞結局的。正因為AGAIN沒有壞結局，所以在一定程度上削弱了劇情的起伏性，這也是玩慣了MO2的燕篇的人難以适應AGAIN的原因。沒有了壞結局，女主角們一些特定的感情特征無法表現，女主角的作用也因此被削弱了。而男主角一蹴的各種性格優點，則得以盡現表露。雖說AGAIN的封面是非常漂亮的三女主角合照，但是如果沒有了一蹴的人格魅力，AGAIN隻會成為一個花瓶，徒有其表了。
AGAIN裡還有一個主題，就是由情侶走向夫妻，必須要有共同承擔未來的準備。一蹴和祈和雅、和果凜都做到了。這是AGAIN最成功的地方之一。
