作品原文
菩薩蠻·花明月暗籠輕霧
李煜〔五代〕
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
創作背景
此詞當是李煜描寫自己與小周後幽會之情景，創作于北宋乾德二年（公元964年）前後。小周後為昭惠後之胞妹，昭惠後名娥皇而小周後名女英，她們的命運與舜的兩個妃子娥皇女英也頗有相似之處。
注釋譯文
譯文
在鮮花盛開，淡月朦胧，輕霧迷蒙的良宵，正好可以與你相見。手提着繡鞋，光着襪子一步步邁上香階。在堂屋的南畔我終于見到了你呀！依偎在你的懷裡，身體仍止不住的發顫。你可知道我出來見你一次是多麼的不容易，你要好好憐惜。
注釋
暗，一作“黯”。籠輕霧：籠罩着薄薄的晨霧。籠，一作“飛”；一作“水”。
今朝：今夜，一作“今宵”。郎邊：一作“侬邊”。
刬（chǎn）：《全唐詩》及《南唐書》中均作“衩”。刬，隻，僅，猶言“光着”。刬襪，隻穿着襪子着地。唐《醉公子》詞中有：“刬襪下香階，冤家今夜醉。”步：這裡作動詞用，意為走過。香階：台階的美稱，即飄散香氣的台階。
手提：一作“手攜”。金縷鞋：指鞋面用金線繡成的鞋。縷，線。
畫堂：古代宮中繪飾華麗的殿堂，這裡也泛指華麗的堂屋。南畔：南邊。
一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一時，刹時間。偎：緊緊地貼着，緊挨着。一作“畏”。顫：由于心情激動而身體發抖。
奴：一作“好”。奴，古代婦女自稱的謙詞，也作奴家。出來：一作“去來”。
教君：讓君，讓你。一作“教郎”；一作“從君”。恣（zì）意：任意，放縱。恣，放縱，無拘束。憐：愛憐，疼愛。
作品鑒賞
這是一首描寫男女歡愛的詞，寫的是一個繁花盛開、月光淡淡的夜晚，一個少女與情人幽會的情形。
上句以夜景鋪墊，黯淡的月，迷離的霧，給半夜悄然赴約，生怕被人發覺的女主人公一點方便，暗影中的明豔花朵象征着偷情的少女的嬌媚和青春。女人呼男子為“郎”，說明她的心已然相許了。
如今主動前去踐約，恐怕曾經多次猶豫才有今天的決心的。下面原該接續下片的幽會場面，詞人卻做了一個颠倒的結構：他把女人行動的一來一去、幽會的一首一尾，這兩個畫面捏在一起，作為上片，因為它們描摹的都是女人的單獨行動。第一個是淡月輕霧中女子潛來的畫面。第二個則是幽會事畢，女于倉皇離去的畫面。
“刬襪步香階，手提金縷鞋。”女人何等慌張，因來不及穿鞋，光着襪底便跑了。一雙手還提着鞋子。這個畫面雖涉狠裹，但生動傳神，饒有情緻。少女初次偷情，上片是這等行為，下片是那樣心态。一方面因做錯了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激動而有幸福感。
下片寫幽會的中心，更加精彩：“畫堂南畔見，一向偎人顫。”女人走到踐約之處——畫堂西畔，一眼瞥見等待她的情郎，便撲過去，緊相偎倚，身子微顫着，好一會兒享受着難得的歡樂。詞人用了一個“一向”，一個“顫”，描摹女子的情态，可謂大膽的暴露，狎昵的極度。
末二句描摹女子的言語，更是寫實之筆：“奴為出來難，教郎恣意憐。”越禮偷情，幽會不易，感郎摯愛，今來就郎。“任你恣意愛憐吧，我隻珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。隻有後主之情和他的筆，才會把本人的風流韻事傳寫得如此淋漓盡緻。
從這首詞看，李煜是如何擅長寫人物。他以白描手法，認真細緻地描摹人物的行動、情态和語言，毫無雕飾和做作。隻憑畫面和形象，便做成了藝術品。不過如此狎昵的猥褒的内容，不足為法。和古代《詩經》、《漢樂府》五代詩詞向等描摹婦女的熱烈坦率的愛情、反叛堅定的性格的那些名著，是不可相提并論的。
李煜的這首詞，極俚，極真，也極動人，用淺顯的語言呈現出深遠的意境，雖無意于感人，而能動人情思，達到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。
作者簡介
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，号鐘隐、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中别樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
