原文
摸魚兒
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
注釋譯文
詞句注釋
⑴摸魚兒：詞牌名。一名“摸魚子”，又名“買陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，後用為詞牌。宋詞以晁補之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，後片七仄韻。雙結倒數第三句第一字皆領格，宜用去聲。
⑵淳熙己亥：淳熙是宋孝宗的年号，己亥是幹支之一。淳熙己亥對應公元1179年。
⑶漕：漕司的簡稱，指轉運使。
⑷同官王正之：作者調離湖北轉運副使後，由王正之接任原來職務，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。
⑸消：經受。
⑹怕：一作“恨”。
⑺落紅：落花。
⑻無：一作“迷”。
⑼算隻有殷勤：想來隻有檐下蛛網還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
⑽畫檐：有畫飾的屋檐。
⑾飛絮：飄飛的柳絮。
⑿長門：漢代宮殿名，武帝皇後失寵後被幽閉于此，司馬相如《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇後，時得幸，頗妒。别在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇後複得幸。”
⒀蛾眉：借指女子容貌的美麗。
⒁相如賦：即司馬相如的《長門賦》。
⒂脈脈：綿長深厚。
⒃君：指那些忌妒别人來邀寵的人。
⒄玉環飛燕：楊玉環、趙飛燕，皆貌美善妒。皆塵土：用《趙飛外傳燕》附《伶玄自叙》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當時疲精力馳骛嗜欲蠱惑之事，甯知終歸荒田野草乎！”
⒅閑愁：指自己精神上的郁悶。
⒆危欄：高處的欄杆。
⒇斷腸：形容極度思念或悲痛。
白話譯文
還經得起幾回風雨，春天又将匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，隻有雕梁畫棟間的蛛網，為留住春天整天沾染飛絮。長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都隻因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情向誰傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒看見玉環、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
句意
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。
晚春時節，百花凋零，風雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽挂着那美麗的春花，還能經受得起幾番風雨？他心緒不甯，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。
惜春長恨花開早，何況落紅無數。
花是春天的象征。花開得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數呢。
春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。
花兒既然無法遲開晚放，那麼就留住春天離去的腳步吧。“春天啊，聽說海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這裡吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。
怨春不語。算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。春天沒有理會詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人隻能輕輕埋怨春的無言自去，隻能四處尋找一些春的痕迹，給自己一絲慰藉。
君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
詞人此刻正與同事一道飲酒話别。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
創作背景
宋孝宗淳熙六年（1179年），辛棄疾南渡之後的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。辛棄疾在此前兩三年内，轉徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊劄子》裡說：“生平剛拙自信，年來不為衆人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。”他本來是要積極建功立業的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心裡明白朝廷的這種調動就是不讓恢複派擡頭。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。現實與他恢複失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送别，他感慨萬千，寫下了這首詞。
作品鑒賞
整體賞析
這首詞内容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。
上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裡禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，别走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此産生“怨春不語”的感情。就是說心裡怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算隻有”三句，意思是：看來最殷勤的隻有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比拟自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇後之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。
這種複雜痛苦的心情，無人可以訴說。“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高興的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環缢死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇後，後來被廢黜為庶人，終于自殺。
“閑愁最苦”三句是結句。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照着那被暮霭籠罩着的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現的绮怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的内容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風雨”，正是象征金軍的進犯；這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以緻失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象征奸佞當權，蔽塞賢路，緻使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用。然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。
在“畫檐蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧恺之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。（《晉書·顧恺之傳》：“恺之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。”）“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事迹，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裡，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個内容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那麼下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的内容大都是寫兒女戀情和閑愁绮怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。
豪放派的代表作家如蘇轼、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。内容變了，風格跟着也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裡分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，赢得生前身後名。可憐白發生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的内容和形式，都和婉約派詞迥然有别。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者内容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區别。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隐；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的内容，而不直接說明詞的内容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的内容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之内，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的内容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的内容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裡，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
名家點評
羅大經《鶴林玉露》：“詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。便在漢唐時，甯不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。”
夏承焘《唐宋詞欣賞》：他的豪放激昂的作品固然振奮人心，而婉約含蓄的也同樣出色動人。如《摸魚兒》和《青玉案·元夕》就是。又雲本詞“肝腸似火，色貌如花”。
陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒“更能消幾番風雨”一章，詞意殊怨，然姿态飛動，極沉郁頓挫之緻。起處“更能消”三字，是從千回萬轉後倒折出來，真是有力如虎。又雲：怨而怒矣！然沉郁頓宕，筆勢飛舞，千古所無。稼軒詞，于雄莽中别饒隽味。……“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”，多少曲折，驚雷怒濤中時見和風暖日，所以獨絕古今，不容人學步。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：幼安自負天下才，今薄宦流轉，乃借晚春以寄慨。上阕筆勢動蕩，留春不住，深惜其歸，但芳草無涯，春去苦無歸處，見英雄無用武之地。蛛網罥花，隐寓同官多情，為置酒少留之意。當其在理宗（當為孝宗）朝曾擁節钺，後之奉身而退，殆有讒扼之者，故上阕寫不平之氣。下阕“蛾眉曾有人妒”更明言之：玉環飛燕，皆歸塵土，則妒人者果何益耶？結句斜陽腸斷，無限牢愁，即以詞句論，亦絕妙之語。
梁啟超《藝蘅館詞選》：“回腸蕩氣，至于此極，前無古人，後無來者。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以太白詩法，寫忠愛之忱，宛轉怨慕，盡态極妍。起處大踏步出來，激切不平。“惜春”兩句，惜花惜春。“春且住”兩句，留春。“怨春”三句，因留春不住，故怨春。正壬秋謂“畫檐蛛網，指張俊、秦桧一流人”，是也。下片，徑言本意。“長門”兩句，言再幸無望，而所以無望者，則因有人妒也。“千金”兩句，更深一層，言縱有相如之賦，仍屬無望。脈脈誰訴，“怨春不語”相應。“君莫舞”兩句頓挫，言得寵之人化為塵土，不必傷感。“閑愁”三句，縱筆言今情，但于景中寓情，含思極凄婉。
作者簡介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别号稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。
