曆史發展
曲裾出現，與漢族衣冠最初沒有連裆的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就符合理并合禮得多，因此，曲裾深衣在未發明袴的先秦至漢代較為流行。
開始男女均可穿着。男子曲裾的下擺比較寬大，以便于行走；而女子的則稍顯緊窄，從出土的戰國、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現出“喇叭花”的樣式。慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長一些。直到東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙始興，曲裾深衣自然也幾乎銷聲匿迹。後來漫漫的曆史長河中，大行其道的女服則是襦裙。
曆史記載
見《禮記·深衣》“續衽鈎邊”。《漢書·江充傳》：“充衣紗縠襌衣，曲裾後垂交輸，冠襌纚步搖冠，飛翮之纓。”
到漢代時，服飾制度雖還不夠完備，但對宮中的後妃們的衣飾已有了明确的規定，漢代婦女禮服采用深衣制，《續漢書·輿服志》：“太皇太後，皇太後入廟服绀上皂下，蠶青上缥下，皆深衣制。”
《後漢書》中也有同樣的記載：漢太皇太後、皇太後入廟服飾，绀上皂下；蠶服，青上缥下，都是深衣制（即單衣）。深衣當時是男女通用的服裝。
《禮記》的《玉藻》、《深衣》對深衣制有很多記載，内容所謂“應規、矩、繩、權、衡”之類，重在“明禮”。
《禮記集解》、《禮記集說》、《深衣考》等文獻了解，深衣在制作過程中，有很多的規定，比如“緣”的顔色的規定，則有：若父母、祖父母皆健在，緣用彩色；若父母全、祖父母不全，緣用青色；父存母亡，緣用青色；若父親亡，緣用素色，衣料顔色則避免用素色。
曲裾款式
根據下擺繞的圈數基本款式可劃分成雙繞曲裾、三繞曲裾等。
現代曲裾共同特點：應屬于深衣體系，常常做為正式服裝，裙擺曲線，三重衣袖，寬腰帶。
曲裾的袖型可以有廣袖、垂胡袖。需要注意的是，大部分“入”字底的為小曲，小曲是否作為漢服到現在也存在着很大争議。
雙繞長曲
特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,下擺是及地的。
雙繞三重廣袖
特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,，内穿有下裙，三重廣袖。
體系：漢服——深衣——曲裾體系。
單繞三重廣袖
特點:下擺兩層繞一圈，衣裙一體,，内穿有下裙，三重廣袖。
垂胡袖
特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,，内穿有下裙，垂胡袖兩繞長曲。
