性能
感光度
膠卷感光度以ASA或ISO表示（ASA和ISO指的是不同的标準）。它顯示了一種膠卷對光線的敏感度，目前膠卷感光度從ISO25到ISO6400都有。膠卷感光度愈高，對光線愈加敏感，可在微弱光源下拍照；但是感光度愈高、顆粒愈粗，放大後的照片将顯得愈粗糙。高感光度膠卷（ISO400以上）常用于櫥窗、室内、夜景或舞台攝影。感光度愈低的膠卷顆粒愈細、質感愈佳，但所需光線愈多，拍攝時必須光線良好或使用三腳架。低感光度膠卷（ISO100以下）适合人像或風景攝影。
性能優點
底片以感光速度(ISO)來分别，由最低速之ISO25度至高速之ISO3200，一般來說感光度越低，畫質越細膩。以片幅大小來分别有常用的120型（大底片）、135型（最常用,底片寬35mm）、110型(小型匣式)等，還有另外為拍攝廣告或大型海報而設的諸如4"*5"或8"*10"大幅底片。以感光類型來分的則有黑白底片、彩色底片、紅外線底片等。而彩色底片因應不同的光源而調整相片的色調，又分為日光片與燈光片，若用燈光片拍攝日光下的景物，則相片色調會偏藍。
常用的底片規格是135，在數位攝影不斷的普及下，還沿用底片攝影的已經不多，而底片仍有其無可取代的優點，例如135底片面積就比多數數碼相機感光闆(數碼介質)大，如果要制作大幅照片，仍然是用底片較佳，另外底片影像層次感較強、色彩自然(類比産生的色彩)、圖質細膩(像素高)、寬容度大(容易保留亮部或暗部細節)等，其成象質素較數碼相機為佳。尤其在光線暗的情況下，會需要長時間曝光拍攝，或在沖洗底片時作增感顯影（提高顯影液濃度或拉長顯影時間），例如KodakTri-X400增感顯影至iso1600，甚至KodakT-maxp3200增感顯影至iso6400也有不錯的畫質，然而長時間曝光在數位攝影上會産生大量噪聲，因此有部分攝影師仍堅持使用底片拍攝。
雖然用膠卷拍攝能制作素質高的相片，然而這需要熟習暗房技巧，一般來說快沖印店難以充分發揮底片的優點，所以用底片攝影者最好親自沖印相片，例如可以在印放相片的時候實行分區曝光，自行調整相片反差及裁剪，另外也因為黑白沖印所用的藥水毒性遠較彩色沖印低，并且沖印過程較簡單，所以很多人在黑白暗房作手工沖印，彩色底片多數用自動沖印機器來避免接觸彩色沖印的藥水，不過手工沖印的素質比自動沖印機器佳。
感光性能
1、感光度：前面已經說過了，是膠卷的感光能力的标準。
2、反差：是指拍攝後的影像的明暗程度與原景物的明暗程度的比值。如果我們用膠卷把被攝物的明暗度正确的反映再底片上，我們則稱其反差為1；如底片大于被攝物，則大于1。我們看圖會明白一些。照片從左到右反差逐漸加大。一般來說反差大可以給人震撼力，但會使其不真實。反差是可以除和膠卷本身有關外，還和沖洗有關。
3、灰霧：灰霧就是膠卷不經過曝光，顯影後産生的灰密度，反映在照片上就是使照片過亮，灰霧是越小越好的，産生灰霧有膠卷本身的原因，也有曝光時不準，沖洗不當等原因。
4、寬容度：寬容度是指膠卷表達被攝物全部亮度間距的能力。一般說來，膠卷的寬容度是有限的，是小于真實景物的。所以，在拍攝時經常會遇到景物反差過大的情況，這時，就要選擇一個範圍，一個要用膠卷表達的範圍。設景物從最暗到最亮有200級，而的膠卷隻可以表達100級，則如果選擇了1～100，那麼在100～200的那些景物在膠卷上就隻會是一邊白，也就是所說的丢失了層次。此為其一，還有一點，對于彩色膠卷，雖然有很大的寬容度，但可以最正确表達層次，顔色的範圍很小，這就是什麼要準确曝光的願因，差了半檔，效果就會不一樣。
5、最高密度：就是膠卷可以黑的最高程度。
6、解像力：指膠卷對被攝物細部清晰辨别的能力。簡單的說就是在單位面積内可以表示出的可分别的線的數量。
7、顆粒度：指膠卷經曝光、顯影後現成影像的銀粒的大小。注意此與解像力是不同的。雖然顆粒度小對解象力有好處，但就像兩條線，雖然線是很細，但如果距離近且線間的顔色和線相差不多，我們也是不可以将它們分開的。
8、感色性：膠卷對不同色光的敏感度是不一樣的，這也是評價彩色膠卷的一項标準。我們說愛克發膠卷偏紅，就是指他經過整個曝光，顯影後對紅色過于敏感。使色彩失真。
分類
按尺寸分類
常見的有"120"，"135"，"6×4.5"等。經常用的是"135"膠卷，這種膠卷寬35毫米，長160～170厘米，片邊兩旁具有規則的片孔，一般可拍攝3.6厘米×2.4厘米的底片36張，也有可拍攝20、24、72張的"135"膠卷。
按感光速度分類
按感光速度有iso100、iso200、iso400等等。這裡數值變一倍則曝光時所需的曝光量也變一倍，數值越大則速度越快。也用過很多其他速度表示方法，如GB、ASDI等等，分别是中國、美國、德國的标準。
按色彩還原分
有黑白片，彩色片，X射線片等等。其中黑白片按其感色範圍分可分為全色片、分色片、色盲片等，全色片是對所有顔色都感光（現在我們用的黑白片都是這種類型）。分色片指可感受藍紫色光和黃、綠色光，但對紅色光不可感受。色盲片指對藍紫色光敏感，而對綠、紅色光很不敏感，一般用于文件與黑白底片拷貝等。
也有正片與負片之分
所謂正片是指反轉片，反轉片容易保存、複制，适合專業攝影。反轉片又分為日光型和燈光型，“日光型”反轉片适合日光、電子閃光燈、藍色閃光燈泡。“燈光型”反轉片适合一般鎢絲燈、白色閃光燈泡、白色攝影燈泡，其中A型适合3400K色溫，B型适用于3200K色溫。負片是指膠卷經過沖洗後的影像，正好與原來景物色彩相反（例如黑頭發在底片上影像是白的）。負片洗印照片比較便宜、快速，适合拍攝一般紀念照。黑白膠卷分有正片和負片，可利用暗房技巧、随心所欲制作不同效果照片，深受行家青睐。
紅外線膠卷
具有超越人眼局限的效果，有黑白和彩色之分。
組成部分
保護膜
保護膜的用處是保護膠卷。因為膠卷的感光乳劑很軟，容易劃傷，所以在它上面塗一層保護膜以使它不緻受傷。保護膜是透明且很硬的。
感光乳劑
感光乳劑主要成份為鹵化銀和照相明膠。鹵化銀便是膠卷的感光材料，照相明膠是鹵化銀的載體，鹵化銀受光的照射後形成潛影，（這時是看不到影像的，所以叫潛影）既鹵化銀中出現了銀原子的顆粒。後期經顯影，就成為我們一般看到的膠片了（就是将形成銀顆粒的點放大）。其實将膠片長時間曝光也有這樣的效果，膠卷頭的顔色就是長時間曝光形成的（沒有經過顯影過程）。
片基
若沒有防光暈層，拍攝的一個路燈會大的像太陽一樣，這就是光暈，強光使膠卷上一個很大的面積感光。
防光暈層
拍攝的一個路燈會大的像太陽一樣，這就是光暈，強光使膠卷上一個很大的面積感光。
使用和購買
旅遊攝影時，以ISO100膠卷使用最普遍。國外膠卷價格都比國内昂貴，所以出國旅遊甯願多帶膠卷，也不要少帶。不過，由于“9·11”之後愈來愈多的國際航空樞紐采用了大功率X光掃描設備，因此對膠卷的威脅也愈來愈大。
購買膠卷時，必須檢查膠卷是否過期，拍攝過的膠卷應避免受潮、受熱，立刻送到專業沖印公司沖洗；為求穩定效果，最好固定與某一專業沖印公司合作。
膠卷品牌不同，色溫也會不同，最好依照拍攝主題先行試用多種，然後再選擇合乎需要的膠卷。當然，多參考别人的經驗也是可行之道。
退出曆史舞台
随着美國最後一家沖洗和曬印柯達膠卷的店家宣布停止收件，曾經世界最暢銷的彩色膠卷即将走進人們的記憶中。上月29日，美國堪薩斯州的這個名叫杜威恩的小型家庭攝影公司，沖洗曬印出了全世界最後一卷柯達克羅姆膠卷。從1935年推出至今，柯達克羅姆已經享有75年的曆史榮譽。
作為柯達推出的首款彩色膠卷，柯達克羅姆不僅橫掃全球市場，更是記錄了一個又一個标志性的曆史事件，無論是肯尼迪總統遇刺的畫面，還是美國《國家地理》經典封面照《阿富汗少女》。但即便是這樣具有劃時代意義的膠卷，也難抵數碼産品的蠶食而走向“夕陽”。早在2009年6月，柯達公司就宣布停止生産柯達克羅姆膠片，其主要的原因便是市場需求量的下降及制造和沖洗這種膠片所需要的高成本，當時，柯達相關部門總裁赫利亞爾就表示，“讓柯達克羅姆彩色膠卷退出市場真的是個困難的決定”。而這次，随着最後一卷柯達克羅姆沖洗曬印出來，它所代表的彩色膠卷時代也定格在影像中。
不進則退的遺憾
技術的變革從來就不因誰創造過曆史就手軟。近幾年，數碼産品因其便捷和低成本的優勢日益擠占傳統膠片市場，最終形成了如今“人人擁有”、“人人拍得起”的局面。盡管數字技術的進步使得數碼成像的效果和質量日臻完善，但一些專業人士和極端“發燒友”依然能說出柯達克羅姆不可匹敵的優勢，譬如其出色的色彩還原及優異的顆粒控制，而這無疑歸功于其生産過程的複雜及要求的苛刻。就好像要在質量和普及之間尋找一個平衡點，而成果如何，歸根到底還得市場說了算。
如若我們重溫曾經拿着膠卷去沖洗的場面，就會發現，那個時候的門面比現在大得多，取件的時間也比現在長，立等可取是根本不可能的。技術和市場需求永遠是檢驗一個企業産品生命力的重要力量，柯達為何在數碼産品的沖擊面前延續不了柯達克羅姆的神話，這其中不僅有着技術發展規律的必然，也多少有點不積極應對的遺憾。對此，長期從事攝影工作的謝震霖表示，“彩色膠卷仍然有一部分執着的支持者，真說它從此退出曆史舞台，現在還不能下這個定論”，他認為，“柯達失去了一個機會，也給競争對手創造了機會”。不僅柯達一家，包括富士在内的多家企業，其傳統的膠片産業均受到了數碼技術的沖擊。難道真是應了那句“船大調頭難”的老話嗎？謝震霖透露，“柯達克羅姆的成功是有着雄厚的技術支持的，在這個方面柯達邁步較早也較大，然而，盡管其早期曾推出過數碼産品的技術後備，但真到面對沖擊的時候，柯達的步子又邁小了，收回去了。”
“不可複制”的永恒“寶麗來剛剛跟我們說拜拜，現在又是柯達克羅姆，不知道下一個會是什麼……”這是國外的攝影論壇上一位網友09年6月得知柯達克羅姆膠卷宣布停産後發出的感慨。在這個萊卡已成傳奇，寶麗來成為回憶，柯達即将成為曆史的數碼時代，除了對過往的一種集體懷舊，膠卷究竟還有多少意義？
