舞舞舞:村上春樹長篇小說-中文百科頻道

創作背景

20世紀90年代初期，日本經濟泡沫産生，人民精神再度被擊垮，也出現了很多自殺現象。于是，日本民衆在某種程度上也要尋求一種發洩。但是，日本這個在失敗中迅速爬起的民族，人民在失意抑郁時也仍舊需要按部就班，抓緊發展國家經濟。日本青年尤其是城市單身青年精神世界傾斜失重，凸現出了特定社會環境中生态的真實和感性的真實。

生活在現代繁華都市裡的青年男女内心充滿無可救藥的孤獨、無可排遣的空虛、無可言喻的無奈和怅惘。孤獨、空虛、無奈和怅惘，即置身于“高度發達的資本主義社會”中都市年輕人充滿失落感的心緒。作者對時代對社會的徹底絕望，促使他創作了這部小說。

人物介紹

由美吉

由美吉，與其說是希望，不如說是歸宿，且對于“我”來說，不是強迫性的歸宿，而是傾向性的歸宿，是“我”願意的，也是向往的歸宿。暫且抛開由吉美和劄幌背後的隐喻，單純從一個人的角度說，為什麼由吉美被“我”所需要。

“我”和由美吉的相遇是偶然性的，從存在的角度說也有必然性。我們都會找到符合我們意願和行為喜好的事物，并會以之為歸屬的中心，環繞與之靠近，這是帶有宿命味道的。理論上，人是不需一個界定的，就是說，我們沒有必要把自己限定成一個什麼樣的人，也沒有必要為自己設定一個結局，而把行為本身看作是毫無價值的目的附屬品。可現實中，我們卻不得不趨于某一個方向，就像人終究避免不了到達設定好的死亡一樣。這大概跟時間的單向性密不可分。

虛華過後還歸于塵土，由美吉是淡然恬靜的，是靈魂最終回歸與沉澱的場所，與我們的生活相似，你也許從某一個小城市來到北京，就像“我”置身于東京，即使燈紅酒綠、紙醉金迷，然而在這種環境下，我們永遠是浮躁的，多重選擇和無從選擇讓我們找不到歸宿。所以“我”最終離開了，從東京到劄幌。“我”歸結為“終于回到現實中來了”，不如說“我”找到了存在感。

雪

與由美吉不同，雪徹頭徹尾是理想式的角色，或者說是存在于“我”潛意識中的理想式的角色更準确。而“我”對于雪是的愛是一種過去式的、彌補式的。

三十四歲的男人和十三歲的少女會有什麼事情可做，也許二十一年的年代斷失就能讓他們相顧無言，可完全相反，“我”竟用了半本書的篇幅記述了和雪的故事。他們開車一起兜風，一起在夏威夷度假，一起看電影。“我”在十五歲的時候，就有一個能同雪這樣的女孩相戀的願望，可到了三十四歲才遇到了這樣的機會。

正如“我”所說的，“假如我回到十五歲，非跟你戀愛不可。可惜我卻三十四歲了，不可能動不動就戀愛。”假使村上春樹會寫十五歲的“我”和十三歲的雪的故事，那也必然是另外一部《挪威的森林》，那是的“我”也必然被自身的情緒所左右，陷入迷茫和空虛中無法自拔，而不能像三十四歲的“我”一樣，在一個絕美的少女面前從容淡定、收放自如。“我”之所以能夠從容淡定、收放自如，是因為經曆，因為離他而去的妻子和那些消失的人。

“我”的内心也是警惕着的，警惕着愛的滲透，因為“我”知道，愛可以帶來快樂，同時也可以帶來毀滅，“我”不想再看到一個從有到無的結局，所以勢必讓這段戀情以另一種形式出現，附之于十五歲的自己身上，而最後不得不從理想歸于現實。

五反田

五反田是“我”的對立，也是“我”的延伸，所以“我”把他塑造的接近完美，即使殺人也為他開脫。

我們看到與我們性格完全對立的人，除了不屑和鄙夷外，從内心深處我們還會渴望成為那樣的人。比如一個内向的人看到一個在衆人面前從容不迫演講的人，便會在内心深處與之替換，“要是像他一樣該多好啊”，這是我們常說的一句話。不屑、鄙夷，甚至嫉妒究其原因都是由于不了解，我們隻看到了那些人所展示的光輝的一面，而感知不到他們痛苦的一面。當我們有了能夠了解他們的機會，發現他和我們相同，也有他們自身所承受的痛苦，他們甚至還羨慕你的生活，這是我們的心理就會從憐憫變為接近。

五反田就是“我”内心深處向往的那種人，可“我”由于自身的局限而無法成為那樣的人，所以“我”對五反田最初又是嫉妒，又是羨慕，而随着“我”和五反田和他的生活接觸的越來越多，才知道他身上的那種身不由己的痛苦，從而使“我”對他産生同情。及至五反田自殺，“我”已經完完全全地喜歡上他。

“喜歡呐！”說着，突然喉頭哽咽，淚水在眼窩裡打轉，我好歹忍住沒讓流出，接着深深吸了口氣，“沒見一次，喜歡程度就加深一層，這種情況很少有的，尤其到我這等年紀之後。”

這是“我”對五反田的最後評價。

羊男

如果有靈魂，那靈魂該處于一種怎樣的環境？黑暗，越深處越黑暗。我們都喜歡得到他人的認同，有時為了得到他人的認同，我們情不自禁的僞裝自己。可當我們在夜深人靜審視自己的時候，我們抛開所有彩色進入一片黑暗。“如此黑暗中，我一個人呆然伫立。”那時我們再找不到僞裝的借口，我們赤裸裸地面對自我，面對我們做過的一切。當我們正視靈魂深處的贊揚、窘迫、羞恥和錯誤時，我們便會從黑暗中找到一絲光亮。

“我”的靈魂是古樸而保守的，“小茶幾是圓形，上面隻有一支蠟燭，如果說房間還有家具，也不過如此了。”“羊男的羊皮比以前多少髒了些，羊男本人看上去也比過去疲倦”，可“我”的靈魂又是充實的，“其餘部分全都推滿了舊書舊報舊資料剪輯。”這些是“我”靈魂的實物化。

我和靈魂對話的結果是什麼呢？跳舞，不停地跳舞。這是主動性，也是村上春樹關于人為什麼存在的詩意性和哲學性解答。

從羊男說完“不要考慮為什麼跳，不要考慮意義不意義，意義那玩意本來是沒有的，要是考慮這個，腳步勢必停下來”後，“我”就從柏拉圖哲學滑向了存在主義哲學，羊男也不見了，“我”像《在路上》的主人公一樣，隻為存在了存在了。

喜喜

在《舞》中，喜喜并不像在《尋羊冒險記》中是作為一個角色存在的，而是作為一個線索存在的，不論是開始時的哭泣，還是電影中的轉身，到在夏威夷閃現的背影，如果沒有喜喜的出現，整部書也就無從架構了。

在最後的夢中，喜喜也為我們揭示了小說的架構方式，“這裡是你的房間，這裡所有的都是你本身，所有一切。”

點評鑒賞

作品主題

作品中多次發出對日本當代資本主義社會的感歎。在作者眼中，作者置身其間的日本這個“高度發達的資本主義社會”至少有兩個特點：第一個特點是它追求利潤的最大化。其具體形象就是以新海豚賓館為代表的房地産業。第二個特點是高度發達的資本主義社會它的商品性。作者在這篇文章中通過借主人公“我”之口對日本資本主義社會現實從這兩個方面做了揭露。n

作者通過小說的描寫将這種社會體制下深切體會到的人生的虛無感及幻滅感做了深刻的闡釋。同時，《舞！舞！舞！》也具有強烈的現實批判精神。問題不在于怎麼跳，也不在于主體高興不高興，問題在于無處可去，無法選擇。但當物質的需求與渴望優先得到滿足之後，随之而來的便是精神上的空虛與失落。孤獨、空虛、無奈、怅惘和焦慮便應運而生。

書中的主題“跳舞”雖然帶有某種無法言喻的無奈，卻仍展現了作者的積極向上的人生态度。n

語言特色

文學是語言的藝術，但文學究竟是人學，透過語言的表象，讀者更想捕捉到語言背後反映出的人、社會及其相互關系。村上的小說《舞！舞！舞！》無疑為讀者提供了觀察日本現代社會，即小說反複強調的“高度發達的資本主義社會”的獨特視角。n1、慣用語句：活潑生動，精煉準确；n

2、重疊詞：文章名字本身就是重疊詞，其它的如“是的，這四年時間裡，我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力”，“海豚賓館在夢中呈畸形，細細長長”等加強語氣，強調了内容，可以寫出一種深深的感情。n

表現手法

"一切都建立在隐喻的基礎之上。"日本當代作家村上春樹曾借小說人物之口如是說。毋庸置疑，村上是一個酷愛使用隐喻的作家，他的每一部小說都包含着多重隐喻，而一些隐喻也會頻繁地出現于他的不同作品，如"井""水""森林"等。意蘊豐富的隐喻賦予了他的小說以多重闡釋的可能。在他的第六部長篇小說《舞!舞!舞!》中，"舞"成為一個核心隐喻。

小說中的隐喻形象連同那些看似荒誕實則悲涼的現象串起了整個故事，而“我”始終作為一個帶有一定距離的參與者與旁觀者，以冷靜、調侃的語氣在觀察着、叙述着，這種抽離式的描寫方式更加深了故事人物的悲劇性。其中最具典型性的隐喻有以下四個：n

1、“跳舞”二字作為全書的中心詞，作者以跳舞隐喻人生的出口，指出無論面對光彩或暗淡的人生，唯一能做的便是跳舞，并不停跳下去。n

2、小說開頭描寫“我”常常夢見海豚賓館。海豚賓館其實就是現實中不斷變化的日本社會。“我”雖然懷念過去并不發達的日本，面對現在面目全非、僅有名字相同的社會，“我”曾反抗，卻明白自己的無能為力，隻有懷着這種不适感無奈地生存下去。n

3、羊男在小說中起到了承接連接點的作用。羊男既是“我”的良心的隐喻，作者用“我”的良心來說話，來呼喊，表明自己的立場。n

4、關于五反田的經曆和情節帶有濃濃的調侃意味，對資本主義商品經濟是極大的諷刺。n這些隐喻形象貫穿全書，為深化主題起到了至關重要的作用，在看似荒誕的故事中表現深刻嚴肅的人生哲學。

作者簡介

村上春樹（1949—），日本著名作家。生于京都，畢業于早稻田大學文學系。三十歲登上文壇，1979年以處女作《且聽風吟》獲群像新人文學獎。主要着作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》（又譯《發條鳥年代記》）、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等。曾獲谷崎潤一郎獎等文學獎項，作品被翻譯成多國文字，在世界各地深具影響。現任美國普林斯頓大學客座教授。

小說成就

《舞！舞！舞！》被譽為《挪威的森林》的姊妹篇。

故事概述

小說描寫一個離婚男人的生活奇遇，揭示了高度發達的資本主義文明下都市人的無奈與虛妄。

“我”，一位34歲的離婚男人被應召女郎“喜喜”要求在寒碜破舊的海豚賓館投宿，之後“喜喜”卻不知所蹤。與在電話局工作的女孩有過一段短暫感情後，“我”決定重返社會，且覓得一份“文化掃雪工”的工作，為雜志社撰稿。

當我再回到海豚賓館，卻發現這裡已被大型企業集團收購，煥然一新。“我”在此對女服務員由美吉産生好感，并邂逅13歲女孩“雪”。由美吉找到我，向我說明在賓館發生的奇異現象。“我”好奇前往，卻在十五樓的黑暗中腦海出現五反田愛撫“喜喜”的幻象。最終“我”在走廊盡頭的房間裡見到了久違的羊男，他告訴我在這孤獨無奈的世界，有一個出路，就是“跳舞，不停地跳舞。不要考慮為什麼跳，不要考慮意義不意義，意義那玩意兒本來就是沒有的，要是考慮這個，腳步勢必停下來。一旦停下來，我就再也愛莫能助了。”

後來我在電影院果然看見想象中的鏡頭，但喜喜的臉隻是一閃而過。

服務員叫來我，拜托我送臨時被母親抛下的“雪”回東京，我欣然同意。途中交談甚是愉快。

回到東京，我又偶遇已成超級影視紅星的高中同學五反田。五反田打電話叫來兩位高級應召女郎。女郎“咪咪”雍容華貴且清逸脫俗，足以“喚醒男人的永恒夢想”。想不到幾天後她被人勒死在一家高級賓館，我也因此被傳訊。

我見到了雪的父親，随後和雪一起去夏威夷看望她的母親，并結識笛克，逐漸了解到這樣一個天才而怪異的家庭以及他們之間的複雜關系。

再次回到東京，我與五反田一起探讨“咪咪”的死因，并聊到五反田無奈的人生。不久得知笛克死于車禍，雨也變得分外安靜。看那部五反田和喜喜出演的電影時，有敏銳直感的雪腦中出現幻象，告訴我喜喜被五反田所殺。我找到五反田質問，他說咪咪不是他殺的，喜喜十有八九是，但是找不出理由，自己無法控制，“大概出于某種自我破壞欲吧”。

翌日偏午時分五反田駕駛的“瑪莎拉蒂”從海裡打撈上來，證實了我對于他将永遠消失的預感。我夢遇喜喜，她說五反田殺自己“是必要的”。

我最後回到新海豚賓館，卻找不到羊男，回到現實與由美吉默默相伴直到天亮。