簡介
建築風格因受不同時代的政治、社會、經濟、建築材料和建築技術等的制約以及建築設計思想、觀點和藝術素養等的影響而有所不同。如外國建築史中古希臘、古羅馬有陶立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建築風格；中古時代有哥特建築的建築風格；文藝複興後期有運用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建築風格。我國古代宮殿建築，其平面嚴謹對稱，主次分明，磚牆木梁架結構，飛檐、鬥拱、藻井和雕梁畫棟等形成中國特有的、建築風格。
如外國建築史中古希臘、古羅馬有陶立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建築風格；中古時代有哥特建築的建築風格；文藝複興後期有運用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建築風格。我國古代宮殿建築，其平面嚴謹對稱，主次分明，磚牆木梁架結構，飛檐、鬥拱、藻井和雕梁畫棟等形成中國特有的、建築風格。
主要類别
1.按國家（民族）和地區分
中國風格、日本、新加坡風格、英國風格、法國風格、美國風格、等。
常用一個地區概括，如：歐陸風格、歐美風格、地中海式風格、澳洲風格、非洲風格、拉丁美洲風格等
2.按建築物的類型分
住宅建築風格、别墅建築風格、寫字樓建築風格、商業建築風格、宗教建築風格、其他公共（如學校、博物館、政府辦公大樓）建築風格等
3.按照曆史發展流派分
（1）古希臘建築風格，約公元前800年至公元300年
（2）古羅馬建築風格，約公元前300年至公元365年，羅馬建築風格正是歐洲建築藝術的重要淵源
（3）歐洲中世紀建築風格，公元400年至1400年，封建領主經濟占統治地位，城堡式建築盛行
（4）文藝複興建築風格，公元1420至1550年，建築從經驗走向科學化，不斷沖破學院式、城堡式的封閉
以上四類可稱為古典主義建築風格
（5）新古典主義建築風格。
這一風格曾三度出現，最早一次是1750至1880，它是歐洲古典主義的最後一個階段，其特點是體量宏偉，柱式運用嚴謹，而且很少用裝飾。另一次出現在1900-1920年，帶有一定的複古特征。第三次出現在1982年，其主要特征是把古典主義和現代主義結合起來，并加入新形勢，這一風格在當今世界各國頗為流行。
（6）現代評論風格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現代藝術運動”他是運用新材料、新技術，建造适應現代生活的建築，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。
（7）後現代主義風格，亦稱“後現代派”，1980年開始出現。這一風格的建築在建築設計中重新引進了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時期具有曆史意義的局部，但不複古。
4.按建築方式來分
（1）哥特式建築風格。
盛行于衆世紀1050-1550，以宗教建築為多，最主要的特點是高聳的尖塔，超人的尺度和繁缛的裝飾，形成統一向上的旋律。
（2）巴洛克建築風格。
1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建築風格，即使過于繁瑣也要刻意追求。
（3）洛可可建築風格。
1750-1790，主要起源于法國，代表了巴洛克風格的最後階段，主要特點是大量運用半抽象題材的裝飾。
（4）木條式建築風格。
一種純美洲民居風格，主要特點是水平式、木架骨的結構。
（5）園林風格。
從20世紀70年代開始流行，這種風格在深圳場當作概念炒作，其特點是通過環境規劃和景觀設計，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建築營造園林景觀。
6）概念式風格。
90年代開始在國際上流行，其實是一種模型建築，它更多的來餘人的想象，力求擺脫對建築本身限制和約束，而創再出一種個性化色彩很強的建築風格。
分類解析
1.歐陸風格
“粉紅色外牆，白色線條，通花欄杆，外飄窗台，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風格的建築類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術符号為特征，反映在建築外形上，較多的出現山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄杆、石膏線腳飾窗等處理，具有強烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結合，另外，這一類建築繼承了古典三段式的一起表象特征，結合裙樓、标準層及頂層、女兒牆加以不同的裝飾處理。
2.新古典主義風格。
新古典主義風格的建築外觀吸取了類似“歐陸風格”的一些元素處理手法，但加以簡化或局部适用，配以大面積牆及玻璃或簡單線腳構架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對簡化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“後歐陸式”較之前者則又進一步理性。目前國内這種建築風格較多，屬于主導型的建築風格。
3.現代主義風格。
代風格的作品大都以體現時代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發，講究造型比例适度、空間結構圖明确美觀，強調外觀的明快、簡潔。體現了現代生活快節奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息。
4.異域風格。
這類建築大多是境外設計師所設計，其特點是将國外建築式“原版移植”過來，植入了現代生活理念，同時又帶有其種種異域情調空間。
5.普通風格。
這類建築很難就其建築外觀在風格上下定義，他們的出現大概與商品房開發所處的經濟發展階段、環境或開發商的認識水平、審美能力和開發實力有關。建築形象平淡，建築外立面樸素，無過多的裝飾，外牆面的材料義務細緻考慮，顯得普通化。
6.主題風格。
主題型樓盤是房地産策劃的産物，2000年流行一時。這種樓盤以策劃為主導，構造樓盤的開發主題和營銷主題，規劃設計依此為依據展開。
洛可可特點
洛可可式建築風格，于18世紀20年代産生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克建築的基礎上發展起來的，主要表現在室内裝飾上。洛可可風格的基本特點是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴肅理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求華美和閑适。洛可可一詞由法語rocaille演化而來，原意為建築裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建築師、裝飾藝術家馬爾列在金氏府邸的裝飾設計中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風格最初出現于建築的室内裝飾，以後擴展到繪畫、雕刻、工藝品和文學領域。
洛可可建築風格的特點是：室内應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精緻而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃豔。德國南部和奧地利洛可可建築的内部空間顯得非常複雜。
洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和牆面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。了模仿自然形态，室内建築部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室内牆面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮豔的淺色調，線腳大多用金色。室内護壁闆有時用木闆，有時作成精緻的框格，框内四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，别稱為「路易十五式」，一度風靡歐洲。洛可可風格的裝飾多用自然題材作曲線，如卷渦、波狀和渾圓體；色彩嬌豔、光澤閃爍，象牙白和金黃是其流行色；經常使用玻璃鏡、水晶燈強化效果。洛可可風格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722，讓·奧貝爾設計）、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732，熱爾曼·博夫朗設計）和德國波茨坦無愁宮。而這種建築風格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王後居室。
洛可可藝術風格的倡導者是蓬帕杜夫人，她不僅參與軍事外交事務，還以文化“保護人”身份，左右着當時的藝術風格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦内特·普瓦松，出生于巴黎的一個金融投機商家庭，後被路易十五封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導下，産生了洛可可藝術風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。
洛可可世俗建築藝術的特征是輕結構的花園式府邸，它日益排擠了巴羅克那種雄偉的宮殿建築。在這裡，個人可以不受自吹自擂的宮廷社會打擾，自由發展。例如，逍遙宮或觀景樓這樣的名稱都表明了這些府邸的私人特點。尤金王子的花園宮就是一個節奏活潑的整體，由七幢對稱排列的樓閣式建築構成，其折疊式複斜屋頂從中間優美勻稱地傳至四個角樓的穹頂處。上面有山牆的單層正廳具有幾乎是中産階級的舒适，兩個寬展的雙層側翼則顯示出主人的華貴，卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個寬度适中的單層建築介于塔式的樓閣之間，而樓閣的雄偉使整個建築具有堅固城堡的特點——總之，極為不同的建築思想，卻又統一在一種優雅的内在聯系中。正是這種形式與風格簡直相互矛盾的建築群體漫不經心的配置，清楚地體現出了洛可可藝術的精神。
中國建築
中國建築體系是以木結構為特色的獨立的建築藝術，在城市規劃、建築組群、單體建築以及材料、結構等方面的藝術處理均取得輝煌的成就。傳統建築中的各種屋頂造型、飛檐翼角、鬥拱彩畫、朱柱金頂、内外裝修門及園林景物等，充分體現出中國建築藝術的純熟和感染力。七千年前河姆渡文化中即有榫卯和企口做法。半坡村已有前堂後室之分。商殷時已出現高大宮室。西周時已使用磚瓦并有四合院布局。春秋戰國時期更有建築圖傳世。京邑台榭宮室内外梁柱、鬥供上均作裝飾，牆壁上飾以壁畫。秦漢時期木構建築日趨成熟，建築宏偉壯觀，裝飾豐富，舒展優美，出現了阿房宮、未央宮等龐大的建築組群。魏晉、南北朝時期佛寺、佛塔迅速發展，形式多樣，屋脊出現了鸱吻飾件。隋唐時期建築采用琉璃瓦，更是富麗堂皇，當時所建的南禅寺大殿、佛光寺大殿迄今猶存，舉世矚目。五代、兩宋都市建築興盛，商業繁榮，豪華的酒樓、商店各有飛閣欄檻，風格秀麗，明清時代的宮殿苑囿和私家園林保存至今者尚多，建築亦較宋代華麗繁瑣、威嚴自在。近現代中國建築藝術則在繼承優秀傳統相吸收當今世上建築藝術長處的實踐中，不斷發展，有所創新。
哥特式建築
法國
11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以後許多教堂所效法。
法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環殿内有環廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂内部特别是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和牆垛上也都有玲珑的尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。
西立面是建築的重點，典型構圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯系，三座大門由層層後退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎聖母院。
亞眠主教堂是法國哥特式建築盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環殿成放射形布置七個小禮拜室。中廳寬 15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到牆面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建築成熟的标志。
法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。
百年戰争發生後，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。及至哥特式建築複蘇，已經到了火焰紋時期，這種風格因宙棂形如火焰得名。建築裝飾趨于“流動”、複雜。束柱往往沒有柱頭，許多細柱從地面直達拱頂，成為肋架。拱頂上出現了裝飾肋，肋架變成星形或其他複雜形式。當時，很少建造大型教堂。這種風格多出現在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中。
法國哥特時期的世俗建築數量很大，與哥特式教堂的結構和形式很不一樣。由于連年戰争，城市的防衛性很強。城堡多建于高地上，石牆厚實，碉堡林立，外形森嚴。但城牆限制了城市的發展，城内嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山牆面街。二層開始出挑以擴大空間，一層通常是作坊或店鋪。結構多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。富人邸宅、市政廳、同業公會等則多用磚石建造，采用哥特式教堂的許多裝飾手法。
英國
英國的哥特式建築出現的比法國稍晚，流行于12～16世紀。英國教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于開闊的鄉村環境中，作為複雜的修道院建築群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風格統一的。
英國的索爾茲伯裡主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的後橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結束，很少用環殿。索爾茲伯裡教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著。
英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯裡教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點，但内部仍然是法國風格，裝飾簡單。後來的教堂内部則有較強的英國風格。約克教堂的西面窗花複雜，窗棂由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富，埃克塞特教堂的肋架象大樹張開的樹枝一般，非常有力，還采用由許多圓柱組成的束柱。
格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直棂貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏鬥形花飾，窮極工巧。這時的肋架已失去結構作用，成了英國工匠們表現高超技巧的對象。英國大量的鄉村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。
英國哥特時期的世俗建築成就很高。在哥特式建築流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛性，城牆很厚，有許多塔樓和碉堡，牆内還有高高的核堡。15世紀以後，王權進一步鞏固，城堡的外牆開了窗戶，并更多地考慮居住的舒适性。英國居民的半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白牆相間，外觀活潑。
德國
德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設計，有法國盛期的哥特式教堂的風格，歌壇和聖殿同亞眠教堂的相似。它的中廳内部高達46米，僅次于法國博韋主教堂。西面雙塔高152米，極為壯觀。
德國教堂很早就形成自己的形制和特點，它的中廳和側廳高度相同，既無高側窗，也無飛扶壁，完全靠側廳外牆瘦高的窗戶采光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，内部是一個多柱大廳。馬爾堡的聖伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔，外觀比較素雅，是這種教堂的代表。
德國還有一種隻在教堂正面建一座很高鐘塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。它的鐘塔高達161米，控制着整個建築構圖，可謂中世紀教堂建築中的奇觀。磚造教堂在北歐很流行，德國北部也有不少磚造的哥特式教堂。
15世紀以後，德國的石作技巧達到了高峰。石雕窗棂刀法純熟，精緻華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲珑剔透。建築内部的裝飾小品，也不乏精美的傑作。
德國哥特建築時期的世俗建築多用磚石建造。雙坡屋頂很陡，内有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山牆上開着一層層窗戶，牆上常挑出輕巧的木窗、陽台或壁龛，外觀很富特色。
意大利
意大利的哥特式建築于12世紀由國外傳入，主要影響于北部地區。意大利沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，隻是把它作為一種裝飾風格，因此這裡極難找到“純粹”的哥特式教堂。
意大利教堂并不強調高度和垂直感，正面也沒有高鐘塔，而是采用屏幕式的山牆構圖。屋頂較平緩，窗戶不大，往往尖券和半圓券并用，飛扶壁極為少見，雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風格。
錫耶納主教堂使用了肋架券，但隻是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。奧維亞托主教堂則仍是木屋架頂子。這兩座教堂的正面相似，總體構圖是屏幕式山牆的發展，中間高，兩邊低，有三個山尖形。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾，但平牆面上的大圓窗和連續券廊，仍然是意大利教堂的固有風格。
意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一，14世紀80年代動工，直至19世紀初才最後完成。教堂内部由四排巨柱隔開，寬達49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個八角形采光亭。中廳高出側廳很少，側高窗很小。内部比較幽暗，建築的外部全由光彩奪目的白大理石築成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表現出向上的動勢，塔頂上的雕像仿佛正要飛升。西邊正面是意大利人字山牆，也裝飾着很多哥特式尖券尖塔。但它的門窗已經帶有文藝複興晚期的風格。
另外在這時期，意大利城市的世俗建築成就很高，特别是在許多富有的城市共和國裡，建造了許多有名的市政建築和府邸。市政廳一般位于城市的中心廣場，粗石牆面，嚴肅厚重；多配有瘦高的鐘塔，建築構圖豐富，成為廣場的标志。城市裡一般都建有許多高塔，總體輪廓線很美。
威尼斯的世俗建築有許多傑作。聖馬可廣場上的總督宮被公認為中世紀世俗建築中最美麗的作品之一。立面采用連續的哥特式尖券和火焰紋式券廊，構圖别緻，色彩明快。威尼斯還有很多帶有哥特式柱廊的府邸，臨水而立，非常優雅。
流行趨勢
北美風格
美國是一個移民國家，幾乎世界各主要民族的後裔都有，帶來了各種各樣建築風格，其中尤其受英國、法國、德國、西班牙以及美國各地區原來傳統文化的影響較大。它們互相影響、互相融合，并且随着經濟實力的進一步增強，适應各種新功能的住宅形式紛紛出現，各種絢麗多姿的住宅建築風格應運而生。因此美國的建築風格呈現出豐富多彩的國際化傾向。美國的建築，尤其是住宅，是集當今世界住宅建築精華之大成後，又融合了美國人自由、活潑、善于創新等等一些人文元素，使得其住宅成為國際上最先進、最人性化、最富創意的住宅。
今天介紹的北美風格就是一種混合風格，不像歐洲的建築風格是一步步逐漸發展演變而來的，它在同一時期接受了許多種成熟的建築風格，而相互之間又有融合和影響。
西班牙風格
現代主義建築運動的發展，是以工業革命後的工業化為前提的，西班牙作為歐洲最早脫離中世紀的國家，所掀起的航海運動導緻了新大陸的發現，并直接促進了工業革命的發生。加泰羅尼亞地區是西班牙境内最早有現代建築運動的萌芽地區，其中的巴塞羅那建築和高迪建築成為了西班牙建築風格的主要組成部分。
巴塞羅那的建築特色
從1830年起，西班牙的加泰羅尼亞地區就開始了工業化道路；到1880年，巴塞羅那已經成為西班牙工商業重鎮，并于1888年成功地舉辦了世界博覽會，樹立了它的國際地位。在這樣的工業化城市中，現代建築的萌發是必然的。因此，加泰蘭主義的建築多半集中在巴塞羅那。在這一時期，巴塞羅那形成了很鮮明的建築風格。主要有兩個特點：一是這些建築仿佛從傳統的古典形式中走來，但是卻少了繁瑣，具有建築形式趨于簡化、注意應用新技術的現代派建築特征；二是按照西班牙的傳統，建築物的裝飾及雕塑成分和建築結構同等重要。
高迪的建築特色
在上述多種原因的共同作用下，在這片土壤上誕生的高迪建築，處處結合了時代和地域的特點。高迪的建築作品無論是宅邸和公寓，還是教堂和園林建築，都表現出别出心裁的獨特創造，他的很多作品被後世所推崇和借鑒。最有名的是他在巴塞羅那設計的兩座公寓：巴特羅公寓和米拉公寓。這兩座公寓都以造型怪異而聞名于世。巴特羅公寓的牆面有意模仿溶岩和溶洞的狀态，陽台欄杆猶如假面舞會的面具，屋頂突出部位形狀各異，屋脊如帶鱗片的獸類脊背。米拉公寓則牆面曲折不平，屋檐和屋脊呈現波浪形。建築模仿被水侵蝕了的岩體，海面式的牆面更富于動感，陽台欄杆扭曲如同岩體上的雜草。
