相關介紹
屬性
從産業屬性上來看，區别于其他物質生産領域的産業，電影産業不僅擁有經濟屬性，還擁有社會文化屬性。
從經濟學的角度來看，電影産品本身具有交換價值，可以滿足市場需求，因此具備經濟屬性。電影的生産制作過程十分特殊，它是一種概念先行的創作，是從抽象讨論落實到實際執行的一系列過程。因此，在這一過程中涉及了很多不同類型企業的參與和多種形式的經濟活動。同時，由于電影可以大批量的機械複制生産，邊際成本比較低。所以，對于電影産業來說，電影産品“内容”生産是其産品競争力中最重要的因素之一。
電影是具有深厚社會文化意涵的一種藝術形式。電影本身擁有承載信息的能力，其本質是通過流動的圖像講述故事。叙事性也成為了電影意識形态性的根源，在叙事的過程中，蘊含着文化的傳遞。文化作為電影叙事的背景因素之一，将自始至終的出現在影片中，因此，電影成為了文化議題的一部分，特定的文化背景、文化意識、價值觀、生活方式在電影中被傳遞出來。
電影作為人類文化中一種更帶有機構性質的藝術“話語”，其意識形态性是不言而喻的，或者說電影藝術“話語”本身就是在一定的意識形态中被構成的。
特點
電影産業具有獨特的盈利模式
中國電影産業的收入來源主要包括電影票房收入、出售電視電影頻道播放權收入，廣告收入、衍生品開發收入、網絡版權收入等幾個方面，其中電影票房是主要收入來源，而票房收入在電影産業鍊中釆取的是分賬制，就是制片方、院線和影院之間對電影票房收入按比例分成。
電影院線在下遊控制電影放映，憑借其壟斷勢力獲得分成比例有逐漸擴大趨勢。為保護制片方的利益，促進電影業健康發展，在2008年底廣電總局下發指導意見，建議國産影片的制片方分賬比例提升至43%，放映方不得超過57%。電影産業這種利益分配模式勢必會對電影産業投融資産生影響。
電影産業具有較大的需求收入彈性
一個産業的需求收入大說明該産業具有較好的發展前景，産品的需求收入彈性指的是産品需求變化率與居民收入變化率的比率，反映産品的社會需求變化，居民收入變化之間的關系，産品收入彈性大說明産品需求相對于居民收入變化比較敏感，即居民收入變較小的變化會引起産品需求的較大變化。
由于中國農村電影發展滞後，票房收入很少且統計困難，現有電影票房統計都是城鎮票房收入，因此，選取城鎮居民人均可支配收入進行計算。
由以上可以計算結果看出電影産業有較大的收入彈性，電影産業需求增加幅度明顯大于居民收入增長幅度，表明電影産業有較好的市場前景，政府應該加大扶持和投資力度，促進電影産業快速發展，更好的滿足國民日益擴大的需求。
電影産業具有集群化、全球化發展的特質
電影産品制作周期較長、影片前制、拍攝和後制中的複雜性、分散性的特點，決定了電影産業的發展需要其他相關産業配合與支持。因此，許多國家都選取集群戰略作為發展電影産業的長期戰略。通過産業集群的發展，可以有效的占據電影産業鍊發展的核心位置，形成強大綜合競争優勢。美國的“好萊塢”、印度的“寶萊塢”、尼日利亞的“諾萊塢”、韓國的“忠武路”等都是典型的代表。這些地區将電影産業、明星經紀、服務業、旅遊業等有效的整合在一起，增強了電影産業的活性，也提升了相關産業的附加價值。
與其它産業不同，電影的産業集群具有自己的特有的内涵：世界各國電影産業集群大多建立在文化、經濟基礎設施優厚的城市，如前文所提及的洛杉矶、孟買、首爾等都是該國的經濟、文化中心。這是因為，經濟資本、文化資本、創意資本是一部電影從制作、發行到上映最重要的保障條件。而經濟、文化中心城市往往比其他地區具備更好的投融資渠道及人才資源。
電影産業屬于資本密集型産業
按生産要素的密集程度對産業進行分類，可分為：勞動密集型産業，資本密集型産業，技術密集型和知識密集性産業。其中資本密集産業是指在生産過程中對資本的需求依賴程度較大的産業，或者說是資本有機構成水平較髙。電影産業的發展依靠大量資本投入，電影制作，電影宣傳推廣，影院建設等環節都需投入大量資金，産業具有較高的資本系數。
電影産業具有規模經濟效應
規模經濟指的是随着産品生産規模的擴大，單位産品的生産成本會逐漸下降的經濟現象。對影片制作來說，電影制作完成時，即電影母版制作完成，其主要要素投入已完成，這時母版包含電影産品的大部分成本，2009年中國國産故事影片的品均制作成本在700萬元人民币左右，中等成本電影在5000萬人民币以上，而制作一份電影拷貝的費用在2000-3000美元，電影發行放映成本相對于巨額的發行成本來說是微乎其微的。電影在放映時，投放拷貝的數量越大，單個拷貝成本就越低，具有明顯的規模經濟效應。
電影産業具有高度的外部相關性
上世紀60年代之後，全球電影産業逐漸從垂直整合模式過渡到水平整合模式，電影産業成為了帶動整個文化娛樂産業發展的排頭兵。出版、音樂、電視、互聯網、動漫、等産業都與電影産業保持着極強的關聯性。目前主控全球傳媒文化資産的大型傳媒集團——包括迪士尼集團、時代華納集團等都是以傳統的好萊塢電影公司為其核心。
電影本身是彙聚了音樂、戲劇、舞蹈、文學等其他藝術形式的特性；在載體呈現上，它又具備複雜的技術形态能與現有的數字技術産業而相對接。此外，近年來電影衍生産品的開發與拓展，也使電影産業能與其他産業很好的對接。電影主題公園的開發、電影相關周邊産品（如原聲唱片、食品、電腦遊戲）的授權成為了電影制片公司重要的盈利模式。
從産品消費特性上來看，電影産品具有很強的體驗性
電影産業是通過創造供給來培育和創造消費需求的。電影産品在未被生産出來之前，市場對它的需求很難做出準确的判斷。電影産品是一種體驗産品（experiencegoods），對于體驗産品來說，消費者要通過親身體驗才能夠了解産品特性。在電影産品交易過程中消費者所傳達出來的經驗對産品銷售起到了關鍵性作用。因此，電影産品的消費比起其他工業産品存在着更高的信息成本，外界對于電影産品本身的信息傳遞至關重要。
由于各國受衆結構的複雜以及消費需求的多樣性，電影産品的營銷環節在整個産業中十分重要。電影産品創造的是一種無形資産，積累的是一種品牌效應。消費者可以從不同途徑對電影産品進行體驗，分别是通過制片方渠道、影評渠道及口碑傳播渠道.
目前，中國已成為世界第二大電影市場，并在不斷縮小與北美市場的差距，電影業迸發出強勁活力。這一過程中，電影市場的結構也發生了一系列變化。從2011年起，國内在線售票渠道興起，開始分食影院售票的利潤“蛋糕”。到了2014年，超前預售、降價、補貼，各種促銷方式同時發力，電影市場變化風起雲湧。于超感到，來影院的人雖然多了，但生意卻沒有以前那麼容易做了。
随着影院和銀幕數的高速增長，觀衆分流和競争壓力日益明顯。面對市場壓力，首都電影院不斷探索創新，改變工作和管理方式。在維護和改善已有會員系統的基礎上，他們将主要精力放在為觀衆提供更優質的觀影體驗和服務上。譬如，引進自動化設備，讓影片放映從人工控制變為自動控制，不但節省了人力，還提高了影片準點放映率；增加并不斷更新3D放映設備，通過提高接待能力來滿足日益增加的3D觀影需求，同時給觀衆帶來更加震撼的視聽效果。
産業化意義
當作産業來辦
電影是個産業，那就需要把它當作産業來辦，還原其本性，多一點商品性，少一點特殊性。我們必須清楚地認識到，電影企業就是企業，電影産品就是商品，而不能總在是不是“純企業”、是不是“純商品”上猶豫不決、争論不休。政治家可以把電影當作“工具”，藝術家可以把電影當作“藝術”，但在具體的管理和經營中，我們必須遵循世界通行的電影産業運作規律：“電影是一種商業運作的大衆藝術；電影是個人消費，是競争領域的行業；電影是一種工業，電影流通是商業貿易，須遵守服務性商貿的市場規則。”
政府轉變職能
電影是個産業，那就需要政府轉變職能，企業轉變角色。政府主管部門不能“政企不分”，不能簡單地把電影當作“喉舌”、“工具”。在中國“入世”的大背景下，政府主管部門應當更多地在法制框架内管理電影，多些宏觀調控、少些具體幹預，政府決定拍什麼影片、決定檔期排片的行為應當控制。政府應當把更多的精力放到如何提高中國電影競争力，如何為電影發展創造良性市場環境，如何為電影制片與發行提供強有力的法律保障上去。
對企業來講，需要大力減少對政府的依賴性，而是如何想辦法提高自身的經營能力與競争能力，電影企業如果不把自己當作正常企業，不立足于市場，在經營順利時就強調自己的企業身份，在經營不順時就忘了自己的企業身份隻想着政府幹預，電影企業就難以發展。
相信大衆的判斷力
電影是個産業，那就需相信大衆的判斷力。我們沒有必要過多的強調哪些電影是“主旋律”，美國電影有“主旋律”嗎？在美國那樣開放、講求個人自由的社會裡，愛國主義、英雄主義照樣是美國電影所大力強調的，是公衆所歡迎的。
我們不能簡單地把大衆看作是“受教育的對象”或“被娛樂的對象”，大衆是由千千萬萬個體組成的，他們的背景、愛好千差萬别，有的看電影是為追求藝術、有的追求賞心悅目、有的純粹是好玩，但大衆選擇的多樣性與差異性并不會影響主流價值觀的傳播，不會影響對真正美好事物的追求。把電影當作産業，就必須相信大衆的判斷力，相信真善美、良知、常識在我們社會的普遍存在，使我們的電影多一點娛樂功能，少一點教化功能。
把電影當作是商品
真正把電影當作産業來辦，把電影看成是一種制造業，把電影當作是商品，電影的本來價值自然會體現出來。不管你是官員、藝術家、經營者或觀衆，在電影實現“創作———生産———經營———看電影”的過程，走完“投入———銷售———赢利———再生産”的環節之後，各方的目的才能真正達到。
中國現狀
1993年,中國電影市場化意識萌生之年,盡管當時并沒有形成完整的市場化概念,甚至沒有提出過電影的産業化,但是當時提出的改革思路,已經孕育了中國電影的産業化之路。如果以資本的眼光來看十幾年改革,我們不妨把這十幾年看作是一個為資本運作創造條件的過程。在此之前,中國電影的資本基本上是封閉的還未有市場運作的平台,僅僅停留在國有資産于行政命令下的内部流動上。雖然十多年的改革之路有過種種嘗試,也有了種種方面的突破，但是綜觀改革進程,從權力下放,到簡單的一分為二的競争模式,到“松散式”資産聯營模式的形成,再到股份制運作及戰略性的集團化重組，中國電影的改革整體上過于謹慎,進程緩慢。
自2002年始,電影業進入新一輪的改革。
一是認識上的轉變。明确了電影為經營性文化産業,從而在從觀念上為電影産業化正名的同時,也為其進程提供了最基本的前提。
二是政策的落實。2003年廣電總局相繼推出了《電影劇本(梗概)立項、電影審查暫行規定》、《中外合作攝制電影片管理規定》、《電影制片、發行、放映經營資格準入暫行規定》、《外商投資電影院暫行規定》(總局令第18、19、20、21号文件),試圖降低電影制片、發行、放映領域資格準入門檻,吸納一切有實力的社會力量參與電影産業;搞活電影流通領域,促進國産影片發行放映;減少政府審批程序,促進産業快速發展;鼓勵電影産品創新,讓電影産品更好地面向群衆、面向市場。
規範秩序
2018年10月2日，國家稅務總局下發通知，部署開展規範影視行業稅收秩序工作。
根據中央宣傳部等五部門關于對影視行業有關問題開展治理的部署安排，針對近期查處的影視行業高收入從業人員偷逃稅等問題，國家稅務總局要求各地稅務機關在前期工作的基礎上，按照穩妥推進、分步實施的原則，開展規範影視行業稅收秩序工作，促進影視行業健康發展。
國家稅務總局通知明确，從2018年10月10日起，各地稅務機關通知本地區影視制作公司、經紀公司、演藝公司、明星工作室等影視行業企業和高收入影視從業人員，根據稅收征管法及其實施細則相關規定，對2016年以來的申報納稅情況進行自查自糾。對在2018年12月底前認真自查自糾、主動補繳稅款的，免予行政處罰，不予罰款。
從2019年1月至2月底，稅務機關根據納稅人自查自糾等情況，有針對性地督促提醒相關納稅人進一步自我糾正。對經提醒自我糾正的納稅人，可依法從輕、減輕行政處罰；對違法情節輕微的，可免予行政處罰。從2019年3月至6月底，稅務機關結合自查自糾、督促糾正等情況，對個别拒不糾正的影視行業企業及從業人員開展重點檢查，并依法嚴肅處理。2019年7月底前，對在規範影視行業稅收秩序工作中，發現的突出問題，要舉一反三，建立健全規範影視行業稅收管理長效機制。在規範影視行業稅收秩序工作中，對發現稅務機關和稅務人員違法違紀問題，以及出現大範圍偷逃稅行為且未依法履職的，要依規依紀嚴肅查處。
産業融資
多片整合
中國電影産業高速增長10年來，總票房及單一影片票房屢創新高，電影投資成本也有水漲船高之勢。而随着債權融資、直接投資、廣告收入與版權預售在内的多層次電影投融資渠道的日益完善，中國電影産業融資鍊條上兩個我們無法忽視的薄弱環節變得更加明顯：不可控的單一電影投資風險及無法完片發行風險。
目前美國每年發行的600多部影片中，大約隻有1/4的影片盈利，但已足以彌補其餘影片的虧損，并為制片發行方帶來高額回報。電影市場回報的高度不确定性，決定了投資組合理念盛行。
相比過去的單一電影融資機制，國内外電影人也更加青睐于新興的投資組合運作：它将投資人的資本按科學比例組合投在多個電影項目上，在3至5年，甚至更長時間内分期制作、發行。并以其差異性和投資方式的組合性，可以最大程度地降低投資風險，盡可能提升電影組合的整體投資回報。
好萊塢早在1995年就将投資組合理論運用于電影投資，因此吸引了大批保險資金和養老基金。通常一個投資組合中會包括20至25部風格不同的電影，這極大地壓低了投資人的風險。如今這一理念也傳入中國，國影投資基金便是采用這一理念運作的。
完片擔保
完片擔保更是好萊塢電影融資的關鍵流程，其相關方包括電影上遊的投資人、電影下遊的制作方及作為第三方的擔保方，而一般而言，包括保險公司與擔保公司在内的電影擔保方才是整個融資鍊條的核心。完片擔保方需要保證電影的投資，而制片人在落實了可供拍攝的劇本、導演及部分主要演員的基礎上，在影片開拍前，提前預售電影全部或部分版權。
這通常涉及與發行方進行談判，包括其發行地域、發行條件及分成比例、合約類型等，也包括影片的其他技術要素：按照什麼技術規範拍攝、交片檔期、各自的任務銜接等。這些預售合約如果是和一些知名制片公司簽的，或具備一個出色的主創團隊，就能夠作為制片貸款的附件，為其增加砝碼。
投資方若有完片公司擔保，能夠确認影片在遵照預售合約設定的條件下，在約定日期前交到發行商手裡，就能促進發行商提前支付訂金。相反，如果沒有完片擔保合約，銀行及其他投資人不會放心投資，制片人也難以提供預付款項；沒有完片擔保，電影産品甚至不能完成并交片。
電影制作方需要資金拍攝新電影時，一般會通過擔保方尋找上遊機構進行投資。而電影擔保方既要了解整個電影的結構、劇情、演員，從而準确評估電影将來的票房收入，又要說服上遊資本投資該影片。從某種程度而言，擔保方對電影制作的上下遊存在着很強的滲透和控制能力，這也是電影市場成熟的标志之一。
作為目前國際上知名的電影完片擔保公司，能為客戶提供專業的電影完成擔保服務，并為日趨綜合性的複雜業務提供創意解決方案，并适應于國際化的聯合制作、稅收結構和地區性的扶助金政策，輔助制片人為其影片的投資打通渠道，确定方案。
在影視融資擔保方面，不少機構正在進行積極探索，筆者認為，諸如多片整合與完片擔保等在内的融資機制的不斷推陳出新，也将推動我國電影産業融資産業鍊的進一步完善。
