手法簡介
托物言志是古典詩詞中常見的一種表現手法。所謂托物言志，也稱寄意于物，是指詩人運用象征或起興等手法，通過描摹客觀上事物的某一個方面的特征來表達作者情感或揭示作品的主旨。
采用托物言志法寫的文章的特點是用某一物品來比拟或象征某種精神、品格、思想、感情等。要寫好這樣的文章，就要掌握好“物品”與“志向”，“物品”與“感情”的内在聯系。首先是物品的主要特點要與自己的志向和意願有某種相同點和相似點。其次，描述時，自己的志向要以物品的特點為核心。物品要能表達自己的意願。托物言志的寫作方法，最常用的有比喻、拟人、象征等。
優秀的古典詩詞作者在創作托物言志這一類作品時，總是能夠通過細緻的觀察和悉心的體驗，進而準确地尋覓出能表達自己思想情感以及作品主旨的客觀對象，即找準言“志”之“物”。
托物言志這一類詩詞的創作，常常源于詩人對某一特定事物内在意義的直覺頓悟，之後再将這種直覺的頓悟進行提煉并完善，最終形成單一而明顯的主旨。因此詩人必須置身于現實生活之中，在對某一特定事物的特征或特性進行觀察、體驗、比較、玩味的基礎上，進而準确地揭示出所詠之物的品性或品行。
古詩賞析
愛蓮說
（北宋）周敦頤
水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊；自李唐來，世人盛愛牡丹；予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可亵玩焉。
予謂菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶後鮮有聞；蓮之愛，同予者何人；牡丹之愛，宜乎衆矣！
北陂杏花
（北宋）王安石
一陂春水繞花身，花影妖娆各占春。
縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
蔔算子詠梅
（南宋）陸遊
驿外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，隻有香如故。
石灰吟
（明）于謙
千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。
早梅（柳宗元）
（五律·景物）
（唐）柳宗元
早梅發高樹，回映楚天碧。
朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬裡贈，杳杳山水隔。
寒英坐銷落，何用慰遠客？
早梅（張謂）
（七律·景物）
（唐）張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。
早梅（齊已）
（唐）齊已
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
前樹深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香去，禽窺素豔來。
明年獨自律，先發映春台。
望梅花
（唐）和凝
春草全無消息，臘雪猶馀蹤迹。
越嶺寒枝香自拆，冷豔奇芳堪惜。
何事壽陽無處覓，吹入誰家橫笛？
憶梅
（五絕）（唐）李商隐
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
早梅
（唐）孟浩然
園中有早梅，年例犯寒開。
少婦争攀折，将歸插鏡台。
猶言看不足，更欲剪刀裁。
菊花
（唐）黃巢
待到秋來九月八，我花開後百花殺。
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
歎庭前甘菊花
（唐）杜甫
檐前甘菊移時晚，青蕊重陽不堪摘。
明日蕭條醉盡醒，殘花爛熳開何益。
籬邊野外多衆芳，采撷細瑣升中堂。
念茲空長大枝葉，結根失所纏風霜。
注釋：檐前又作庭前
題菊花
（唐）黃巢
飒飒西風滿院載，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。
菊花
（唐）元鎮
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
無題
（唐）李商隐
相見時難别亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬓改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
【唐】白居易
禁署寒氣遲，孟冬菊初坼。
新黃間繁綠，爛若金照碧。
仙郎小隐日，心似陶彭澤。
秋憐潭上看，日慣籬邊摘。
今來此地賞，野意潛自适。
金馬門内花，玉山峰下客。
寒芳引清句，吟玩煙景夕。
賜酒色偏宜，握蘭香不敵。
凄凄百卉死，歲晚冰霜積。
唯有此花開，殷勤助君惜。
[錢嘗居藍田山下，故雲。]
菊
【唐】鄭谷
王孫莫把比荊蒿，九日枝枝近鬓毛。
露濕秋香滿池岸，由來不羨瓦松高。
琴曲歌辭·幽蘭
【唐】崔塗
幽植衆能知，貞芳隻暗持。自無君子佩，未是國香衰。
白露沾長早，青春每到遲。不知當路草，芳馥欲何為。
【唐】陸龜蒙
素花多蒙别豔欺，此花真合在瑤池。
還應有恨無人覺，月曉風清欲堕時。
竹
【唐】李賀
入水文光動，插空綠影春。
露華生筍徑，苔色拂霜根。
織可承香汗，裁堪釣錦鱗。
三梁曾入用，一節奉王孫。
注釋：生，一作垂。
隔浦蓮
【唐】白居易
隔浦愛紅蓮，昨日看猶在。
夜來風吹落，隻得一回采。
花開雖有明年期，複愁明年還暫時。
曲池荷
【唐】盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
墨梅
【元】王冕
吾家洗硯池頭樹，
個個花開淡墨痕。
不要人誇好顔色，
隻流清氣滿乾坤。
蟬
【唐】虞世南
垂緌（ruí）飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉(jiè)秋風。
