釋義
委婉；婉轉。
出處
宋·謝枋得《文章軌範·小心文》：“文勢圓活而婉曲。”
《二刻拍案驚奇》卷六：“媒媽道：‘應承繇不得不應承，隻好把説話放婉曲些。’”
鄭振铎《插圖本中國文學史》第三章第一節：“子桓的四言調，其情調也很婉曲。”
《水浒傳》第七二回：“宋江便喚燕青，附耳低語道：‘我要見李師師一面，你可生個婉曲入去，我在此間吃茶等你。’”
明·王守仁《教條示龍場諸生·責善》：“責善，朋友之道，然須忠告而善道之，悉其忠愛，緻其婉曲，使彼聞之而可從，繹之而可改。”
含義
婉曲也稱折繞。有些要表達的意思，作者不想直接說出，或因社會等各種原因不敢明說。而是采取一種迂迥的表現手法。使讀者透過委曲、含蓄、隐約的語言領會作者的内在含義。這種方法稱為婉曲法。
分類
曲折
部隊轉進某地。(作戰失敗，諱言撤退)
人地不宜。(公文書裡罷黜官員)
再看兩首古詩：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池；何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時。(李商隐《夜雨寄北》)
今夜鄜州月，閨中隻獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬓濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。(杜甫《月夜》)
這兩首詩都是運用側筆，設想将來重逢，回味今日的分離。僅系想象妻子思念自己的景象，則自己的思念之情就不言可喻了。這種懸想示現的筆法就是隐，用曲折的修辭法，表達迫切的思念之情。
微辭
将不願直陳的話，避開正面，用側面來表達，從隐微婉曲的文辭中，透露諷刺不滿的意味。
柳原笑道：這一炸，炸斷了多少故事的尾巴！流蘇也怡然，半晌方道：炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長着呢！柳原笑道：你打算替我守節麼？(張愛玲《傾城之戀》)
流蘇譏刺柳原用情不專，卻不直言，說“炸死了我，你的故事還長着呢！”頗富機鋒妙趣。
吞吐
不以直率的語言詞句來表達辭意，隻在将說未說之時，強自壓抑，用吞多吐少的語句，欲放還收的修辭技法。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奁塵滿，日上簾鈎。生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。(李清照《鳳凰台上憶吹箫》)
上半阙的《鳳凰台上憶吹箫》從室内的蕭條，獨處的無聊，到無心理錦被，慵懶妝扮梳頭都隻因離懷别苦。“欲說還休”則将無限的離情别恨都強自壓抑下來，按下不表，這是典型的吞吐。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”既非病久，又非悲秋，那又是什麼？當然是前述的“離懷别苦”。不說明是為别後的相思而紅銷翠減(消瘦)，卻拐彎抹角的說不關“病酒”、“悲秋”，正是劉勰所謂“情在辭外曰隐”的最佳寫照。
含蓄
以避開正面，不露機鋒的詞句，從側面道出，但又不道盡，使情餘言外，讓讀者自行玩味領悟。
雲母屏深燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。(李商隐《嫦娥》)
這首《嫦娥》在千古以來詠嫦娥的作品中，堪稱獨占鳌頭之作。一則是體貼入微，将嫦娥的寂寞凄涼充分表露無遺，一則是婉曲含蓄，蘊借無窮，将天才的孤寂，婉約含蓄表達得淋漓盡緻。不僅将作者與嫦娥同具“高處不勝寒”的感受與冥思充分的借詩情表現出來，更将千古以來才子佳人的心聲，引發了共鳴，誠可謂“婉曲”裡“含蓄”的最佳表征。
昨夜風開露井桃，未央殿前月輪高；平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。(王昌齡《春宮曲》)
此詩言平陽公主以妙歌曼舞得寵，其實在輕歌曼舞中，怎知簾外春寒料峭？隻因為皇上恩寵體貼入微，即使春宴未寒亦恐露濕羅衾，故噓寒問暖之餘賜予錦袍。而失寵于上者，慕此殊遇，更顯得落寞，秋怨愈深。整首詩在字面上隻寫平陽公主得寵之情況，而真正要表達的失寵的哀傷，則隻字未提，卻不憂而憂，不怨而怨，宛然可思。如此側寫隻見新人笑，不見舊人哭的弦外之音，含意深曲，蘊借有餘。
