影片簡介
這是個本來安然的世界，由于一場不明原因的瘟疫成了人間地獄。所有被這可怕的病毒殺死的人都成了僵屍，他們以為數不多的幸存者的血肉為食。更可怕的是隻要被他們親密接觸一下，你也會成為這樣的人形惡魔。這世界比啟示錄中的情形還要糟糕。莎若是一名研究員，她和一小部分軍人是這為數不多幸存者的一員。他們共同尋找這一附近地區的幸存者，但是機會很渺茫。他們下潛到了地下，以躲避僵屍。在地下基地，羅根教授正在試圖用抓到的僵屍做實驗，以求找到對付他們的方法。他的研究非常成功，他試圖通過獎勵的方法使僵屍和平與人相處。但是，這些對于軍隊的隊長來說，卻是不可接受的。
幕後制作
僵屍一直以來都是好萊塢的一線明星，它與科學怪人、吸血鬼和狼人等一起構成了好萊塢恐怖影片的中堅力量。美國人似乎對僵屍有着特殊的愛好，以至于這種愛好最終影響到了香港人，使得20世紀80年代的香港也刮起了一陣僵屍電影的狂潮。可以說，僵屍已經成為了全世界家喻戶曉的恐怖片明星。
真正讓僵屍電影走上輝煌的是該片的導演喬治·羅梅羅，他可以說是世界僵屍的電影之父。1968年，喬治·羅梅羅拍攝了影片《活死人之夜》，影片一經上映便受到了廣大的好評。該部影片使得僵屍遠離了巫毒教，進而成為全新形象的怪物。而正是因為該部影片的出現，使得僵屍成為了恐怖電影的新寵兒。
此後，喬治·羅梅羅又于1979年推出了他的第二部僵屍電影《僵屍的黎明》，同時，世界各地猶如如雨後春筍一般的大量出現了類似的作品。僵屍電影開始風靡全球。1985年，喬治·羅梅羅拍攝了他的第三部僵屍電影《僵屍出籠》，與前兩部影片共同構成了喬治·羅梅羅的僵屍三部曲。
影片評論
該片不僅僅是在視覺上來徹底擊垮觀衆，還在喪屍影片中探讨了道德、倫理。
時隔20年，喬治羅梅羅再度出山，由于《僵屍三部曲》的成功，喬治羅梅羅和他的僵屍的再次亮相也受到了極大的關注。然而，在這20年的時間裡，随着科學技術的飛速發展，僵屍似乎也有了進化。在本片中，僵屍不僅僅是一群行屍走肉了，他們在影片中變得有思想，懂得如何組織和交流，簡直就和活着的人類沒有多少的區别。其實，早在2004年另一部僵屍題材的影片《僵屍肖恩》中，僵屍們便已經開始進化，和人類沒有什麼區别了。
在那部影片中，僵屍們最後不但和人類共同生活，還和主人公肖恩成為了朋友。看來，智能化、人性化的僵屍将成為未來僵屍電影的發展方向。科技在進步，電影在進步，僵屍也要進步，這真應了當今中國最流行的一個詞：“與時俱進”呀。
導演介紹
喬治 A·羅梅羅被譽為現代恐怖電影之父，他的經典之作、1968年的《活死人之夜》不但重新定義了類型片，還通過清晰的暴力描寫，映射和諷刺了當時的美國社會和混亂年代，從此奠定了其在美國電影史上不可磨滅的大師級地位。
1940年2月4日，喬治A·羅梅羅出生于紐約，後來就讀于匹茲堡的卡内基-梅隆大學。畢業後，他開始拍攝短片和商業廣告，并于60年代末同幾位好友成立了Image Ten公司，每人出資1萬美元拍攝了美國恐怖片中最具影響的《活死人之夜》，這部投入隻有10多萬美元的黑白片不但賺得了遠遠高于成本的票房，還成為70年代初的cuit經典，并于1999年入選美國國會圖書館國家電影目錄。不過在這之後，羅梅羅的作品都頗為低調，鮮為人知。
1978年，羅梅羅重拾僵屍題材，拍攝了《活死人黎明》，他決定脫離Image Ten公司，以讓影片在更廣闊的渠道發行，但結果是他和投資人失去了錄影帶銷售的獲利。該片投資150萬美元，全球票房超過4000萬美元，2003年，《活死人黎明》被《娛樂周刊》評為最經典的Cuit電影。
憑借《活死人黎明》的成功，羅梅羅得以加大拍攝預算，并有實力邀請更優秀的影人加盟。1981年，他與日後成名的艾德·哈裡斯合作了《飛車敢死隊》，翌年他開始第一次改編史蒂芬·金的小說，拍攝了他最具好萊塢特色的《鬼作秀》。
80年代末，羅梅羅逐漸走上下坡路，1985年的《喪屍出籠》不僅飽受評論界的嘲諷，票房也一片慘淡，後來其他的幾部影片依然不盡人意。羅梅羅不得不偃旗息鼓，直到2005年，繼《活死人之夜》、《活死人黎明》和《喪屍出籠》僵屍三部曲之後，羅梅羅終于重出江湖，拍攝了由《喪失出籠》情節延續而成《活死人之地》，在上映首周登上票房榜首。
