唐喜成:豫劇演員-中文百科頻道

簡介

唐喜成（1924—1993年），小名發伸。河南省尉氏縣人。生前為中國戲劇家協會會員，河南省劇協理事，省政協委員。國家一級演員，著名豫劇表演藝術家。唐喜成同志是以擅長“二本腔”（假聲）演唱的豫劇著名演員。是他幼年唱男旦，17歲嗓音失潤，遂苦練武功，改演武生和花臉，同時悉心鑽研假聲唱法，終于練出了很好的二本腔，成為唱做俱佳的生角演員，人稱“響八縣，一拿三”（即生、旦、浄三者皆能）。唐喜成的演唱雖以假聲為主，但音域并不窄，而且聲音宏亮，高低音銜接自然，控制自如。特别是吐字清晰，唱高腔也能保持音色的柔和悅耳，這在梆子戲二本腔演員中是很難得的。在五十年的舞台藝術實踐中，他創造性的以宏亮、委婉的“二本腔”和細膩、真實的表演，塑造了衆多正直、廉明、潇灑的生角形象。

代表劇目

有《南陽關》、《轅門斬子》、《三哭殿》等。

藝術曆程

童年時，過着吃不飽穿不暖的窮困生活。為了找一條出路，母親才勉強同意他學戲。十歲到長葛縣萬樂社科班，拜魏德海、高永安、吳同保等為師。入科不久就開始“穿把子”、“跑龍套”。因他心眼靈，肯鑽研，又能充分利用上台的每一時機，認真學習不同角色的表演動作和唱腔台詞，下台後，一邊苦練，一邊又主動求師指點，就這樣，在很短的時間内，他不僅學會了《困銅台》中八賢王的唱腔和表演動作，而且還毛遂自薦，大膽地扮演了國母。盡管這是一次偶然的機會，沒想到唐喜成同志居然演成功了。從此，他就以宏亮的“娃娃腔”開始演出“旦角”，如《雙官诰》中的三娘等。十五歲起，他正式演出了《刀劈楊藩》和《反西唐》中的樊梨花，《大破天門陣》中的穆桂英，《對花槍》中的姜桂枝等。當地群衆熱情的稱贊他是小銅腔嘴頭巧。但好景不長，十七歲的那一年，随着變聲期的到來，他的嗓子啞了。這對一個初露鋒芒的青年演員來說，簡直是天大的不幸。老師們同情地一邊陪着他落淚，一邊又鼓勵他：不要灰心，沒有大本腔，還有二本腔咧。從此，在老師們的指點下，他冬練三九，夏練三伏。一天到晚從不間斷地刻苦練習。真是，世上無難事，就怕有心人。他終于練出了“二本腔”。同時，也從不放松對武功身段的訓練，這樣，就給唐喜成的藝術生命帶來了新的複蘇。接着，他演出了《長坂坡》中的趙雲，《對花槍》中的羅成，《佘賽花》中的楊繼業，以及《鍘趙王》中的趙王等。當地群衆送給他個外号叫“響八縣，一拿三”(指旦角，生角，花臉)。十八歲出科正式到中牟縣登台上演。四二年又到新鄉、開封等地，與河南著名演員閻立品合作演出《義烈風》、《天仙配》等。一九五三年與豫劇著名演員陳素真合作演出《陳妙常》等。

唐喜成同志一九五一年到“中原豫劇團”工作。五二年到河南省人民劇團，五四年到河南省歌劇團，五六年又到河南豫劇二團，并于同年入黨。五六年參加全省戲曲觀摩演出大會時，榮獲演員一等獎。他音域寬廣，聲音宏亮，控制自如，高低音銜接自然。自五八年以來，以演老生戲為主，如《洛陽令》中的董暄，《三哭殿》中的唐王李世民，《轅門斬子》中的楊延景等。唐喜成同志不僅在傳統戲的演出上深受廣大群衆的歡迎，面且在現代戲的演出中，如《奪印》中的陳有才，《節振國》中的節振國，同樣也受到群衆的稱贊。

唱腔特點

他對唱腔尤為重視，如“李世民登龍位萬民稱頌”一段唱腔，不僅悅耳動聽，穩健大方，而且是運用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。若在氣息控制，聲音運用上無過硬的本領，是難以勝任的。又如“俺楊家赤膽忠心把國保”這段唱腔，當唱到俺楊家的“血”時，楊延景已是曆數忠良，具遭慘傷，怒沖肝膽，情緒激動達到了頂點。唐喜成同志根據自己的嗓音條件，充分發揮了“二本腔”的特點，同時又吸收了豫西調的旋律并加以移位，使整個唱腔銜接通順流暢，既充分的表現了人物的激動心情，又保持了唱腔風格的完整統一。

個人轶事

演出中的事

唐喜成已60多歲，雖然患有心髒病、糖尿病、白内障等疾病，可他仍然堅持跟随劇團巡回演出。無論是城市、農村、劇院、高台，無論是春夏秋冬，天氣好壞，他都是認認真真，一絲不苟的演出每一場戲，從不因環境的變化而在舞台上有絲毫的松懈。全本《南陽關》是他的代表劇目之一，是一出唱念做打十分繁重的武生戲，年輕人演出這個戲都很吃力，可是他扮演的伍雲召仍是精力充沛，情真意切，形象鮮明，不但唱念做打不減當年，而且還運用一些難度較大的武打技巧。城樓一場的趟馬，開打時的武打檔子，落馬時的摔叉，敗陣時的搶背等摔打動作都運用的得心應手令人稱道。有一次在開封演出此劇，戲結束了，熱情的觀衆仍然鼓着掌不肯離去，唐喜成不顧疲勞又為觀衆清唱了三段唱腔，滿足了觀衆的要求。

1990年冬天在安陽解放劇院演出，戲結束後觀衆還是熱烈鼓掌，唐喜成就再次登台為觀衆清唱，唱一句一個滿堂好，唱一段一陣雷鳴般的呼聲，他一連為觀衆唱了五段戲，觀衆們很受感動，都擁到後台要見一見唐喜成，和他說上幾句話，唐先生顧不上卸裝就和觀衆親切交談，一直把觀衆送到劇院大門口才揮手告别。每當大家擔心他的身體勸他不要唱那麼多時，他總是語重心長的說：“觀衆掙個錢也不容易，因為信任咱、喜歡咱，才掏錢買票看咱的戲，如果在舞台上出現漏洞沒有把戲演好，就是欺騙觀衆就是犯罪。”

作為一位自成一家，倍受觀衆愛戴家喻戶曉的豫劇表演藝術家，從不因此而自居，在演好自己的代表劇目的同時，還主動為别的演員配戲甘當配角。《擡花轎》中的周定，《下陳州》中的州官，《審诰命》中的林有安等，這些角色雖然戲不多，但是經過他塑造出來，個個形象令人叫絕，至今無人超越。

幾十年如一日堅持練功、學習

凡是和唐喜成先生在一起工作過的人都知道，他刻苦學習堅持練功，幾十年如一日從不間斷，無論演出的角色多重多累，早晨五點多必須起床練功。1985年的春節前在開封演出，當天晚上演出《天門陣》，他扮演楊延景，前邊是三進帳，後邊還要紮靠開打，戲結束後他不顧勞累約我第二天早晨五點半到公園，指導我練功練唱，冬季的早晨天很黑很冷。當我五點半趕到的時候，他已經在練功了......在文化大革命的年代，他和很多老藝術家都被送到西華縣黃泛區農場改造，在那前途渺茫、自身難顧的困境中，他仍然堅持練功，刻苦學習，他後來能識譜.記譜.給自己設計唱腔的音樂知識就是在農場看蘋果園的時候學會的。唐先生出生在舊社會，因家裡窮沒有上過學，幾十年來他一直利用業餘時間刻苦自學，在出外演出的時候，還要帶上詞典、字典、文學、曆史和文藝方面的書放在枕邊，以便随時學習。從過去的不認識字到後來自己能修改劇本、編寫唱詞。無論演出多忙多累，每演完一場戲都要認真地寫出總結日記，把演出時的體會和經驗寫下來，以便找出缺點使藝術上精益求精。

艱苦樸素，寬人律己

唐喜成先生在藝術事業上輝煌的成績和在日常生活中的勤儉節約卻是鮮明的反差，一些看似平常的小事至今叫人難忘。有一次在登封市演出，唐先生在演出後總愛吃清淡一點的面食，就在自己的住室裡做了一碗面葉，由于和别人說話，不小心掉在地上一片，他竟撿起來放在水裡洗了又洗又放到了自己的碗裡。在大家的印象中，唐喜成除了上舞台演出和參加一些活動以外，平時都是穿練功衣.練功鞋，很少穿高檔衣服，以免影響練功。劇團到外演出都是自帶行李，每到換地方趕場的時候，袁國營都比大家早起床一個小時，先把自己的行李收拾好，再到唐喜成的住室門口等他起床，幫他打行李。沒有想到這樣幾次以後，當袁國營提前一個小時起床趕到他住的地方時，他已經房門大開，把行李和所帶的東西收拾的整整齊齊。就是這樣的一些小事情，他也盡量不讓别人為他費心。

對待徒弟

唐喜成先生在自己的徒弟面前不僅是名師，而且是嚴師慈父。無論是哪個徒弟見到他，幾句見面的話之後便開始談戲教戲。從發音吐字的方法到人物感情的表達，從面部表情形體動作到内在的潛台詞，一字一句一舉一動都認認真真，一遍又一遍的示範。他總覺得徒弟們在各地劇團工作演出都很辛苦，和徒弟們見面的機會不多，所以隻要一有時間就抓緊教給徒弟一些東西，不讓徒弟白跑。

有一次他因患心肌梗塞住進了醫院，幾天後袁國營知道了，忙趕到醫院去看他，當時，他剛拔掉輸液的針管，就開始給袁國營說戲。教他演戲要有棱有角，有爆發力，要文戲武唱，連說帶做累得面臉是汗。經在場的人再三勸阻才停下來。唐喜成知道自己的文化知識不高，有些演戲的感受能做到不一定能說到，他就讓徒弟們多看他演戲。

每當有徒弟看他的戲時，就好像他是徒弟在為老師演戲一樣認真，隻怕因為自己演的有不到位之處徒弟們領會不了。為了更好的幫助徒弟在藝術上盡快的提高，每當徒弟在台上演出時，他就在舞台兩邊看戲，以便發現缺點及時的指正。我因為害怕老師看我的戲，總是特别緊張進不了戲。為了不影響我的情緒，就對我說他去休息了。到演出結束後他又把哪些地方演的不錯哪些地方演的不夠說的清清楚楚，後來我才知道，他是偷偷的站到劇場後面的牆邊看我的演出。

從這些似乎平常的事情足可以看出唐先生技藝功夫有多深.品德修養有多高。他雖然已經離開我們整整十五年了，但他那精湛的技藝，高尚的品德和刻苦學習不斷創新的精神，将永遠激勵着我們為弘揚民族文化.發展豫劇事業而努力奮鬥！