作品原文
元和十年，予左遷九江郡司馬1。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，铮铮然有京都聲2。問其人，本長安倡女3，嘗學琵琶于穆、曹二善才4，年長色衰，委身為賈人婦5。遂命酒6，使快彈數曲7。曲罷憫然，自叙少小時歡樂事，今漂淪憔悴8，轉徙于江湖間。予出官二年9，恬然自安10，感斯人言，是夕始覺有遷谪意11。因為長句12，歌以贈之13，凡六百一十二言14，命曰《琵琶行》15。
浔陽江頭夜送客16，楓葉荻花秋瑟瑟17。
主人下馬客在船18，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘将别，别時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴19。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思20，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈21，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑22，初為霓裳後六幺23。
大弦嘈嘈如急雨24，小弦切切如私語25。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關莺語花底滑26，幽咽泉流冰下難27。
冰泉冷澀弦凝絕28，凝絕不通聲暫歇。
别有幽愁暗恨生29，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸30，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫31，四弦一聲如裂帛32。
東船西舫悄無言33，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容34。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住35。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部36。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒37。
五陵年少争纏頭38，一曲紅绡不知數39。
钿頭銀篦擊節碎40，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑複明年，秋月春風等閑度41。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顔色故42。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕别離，前月浮梁買茶去43。
去來江口守空船44，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹45。
我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧46。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，谪居卧病浔陽城。
浔陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲47。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物48？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽49。
今夜聞君琵琶語50，如聽仙樂耳暫明51。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急52。
凄凄不似向前聲53，滿座重聞皆掩泣54。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕55。
詩歌翻譯
詞句注釋
1.左遷：貶官，降職。與下文所言“遷谪”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。
2.铮铮：形容金屬、玉器等相擊聲。京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。
3.倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
4.善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
5.委身：托身，這裡指嫁的意思。為：做。賈（gǔ）人：商人。
6.命酒：叫（手下人）擺酒。
7.快：暢快。
8.漂（piāo）淪：漂泊淪落。
9.出官：（京官）外調。
10.恬然：淡泊甯靜的樣子。
11.遷谪（zhé）：貶官降職或流放。
12.為（wéi）：創作。長句：指七言詩。
13.歌：作歌，動詞。
14.凡：總共。六百一十二：當為“六百一十六”之誤。言：字。
15.命：命名，題名。
16.浔陽江：據考證，為流經浔陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（已被人工填埋），經湓浦口注入長江。
17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
18.主人：詩人自指。
19.回燈：重新撥亮燈光。一作“移燈”。
20.掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲傷的情思。
21.信手：随手。續續彈：連續彈奏。
22.攏：左手手指按弦向裡（琵琶的中部）推。撚（niǎn）：同“撚”，揉弦的動作。抹：順手下撥的動作。挑：反手回撥的動作。
23.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。六幺：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
24.大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚。
25.小弦：琵琶上最細的弦。切切：形容聲音急切細碎。
26.間關：象聲詞，這裡形容“莺語”聲（鳥鳴婉轉）。
27.幽咽：遏塞不暢狀。冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。難，與滑相對，有澀之意。一作“水下灘”。
28.凝絕：凝滞。凝，一作“疑”。
29.暗恨：内心的怨恨。
30.迸：濺射。
31.曲終：樂曲結束。當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。
32.帛：古時對絲織品的總稱。
33.船：一作“舟”。舫：船。
34.斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。
35.蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。蝦，通“蛤”。
36.教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。
37.秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。泛指當時貌美藝高的歌伎。
38.五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。纏頭：用錦帛之類的财物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞女子的财禮，唐代用帛，後代用其他财物。
39.绡：精細輕美的絲織品。紅绡：一種生絲織物。
40.钿（diàn）頭：兩頭裝着花钿的發篦；銀篦（bì）：一說“雲篦”，用金翠珠寶裝點的首飾。擊節：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的闆。
41.等閑：随随便便，不重視。
42.顔色故：容貌衰老。
43.浮梁：古縣名，唐屬饒州，在今江西省景德鎮市，盛産茶葉。
44.去來：離别後。來，語氣詞。
45.夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶着淚痕。一作“啼妝淚落”。紅闌幹：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
46.重：重新，重又之意。唧唧：歎聲。
47.終歲：整年。
48.旦暮：早晚。
49.嘔啞：聲詞，形容單調的樂聲。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容聲音繁雜，也作“啁哳”。
50.琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
51.暫：突然，一下子。
52.卻坐：退回到原處。促弦：把弦擰得更緊。
53.向前聲：剛才奏過的單調。
54.掩泣：掩面哭泣。
55.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時的官階是将侍郎，從九品，所以服青衫。
白話譯文
元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜裡聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，铮铮铿铿有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。後來年紀大了，紅顔退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完後，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來，随遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜裡才有被降職的感覺。于是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到浔陽江頭送一位歸客，冷風吹着楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞别設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心将要分别，臨别時夜茫茫江水倒映着明月。
忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。
尋着聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。
千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷裡還抱着琵琶半遮着臉面。
轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形态就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隐含着沉思；似乎在訴說着她平生的不得志；
她低着頭随手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
輕輕地攏，慢慢地撚，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接着再彈《六幺》。
大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵厮殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；隻見江心之中映着白白秋月影。
她沉吟着收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顔容。
她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術大師們歎服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟争先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅绡不知其數。
钿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不後悔。
年複一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我隻得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易别離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顔。
我聽琵琶的悲泣早已搖頭歎息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！
自從我離開繁華長安京城；被貶居住在浔陽江畔常常卧病。
浔陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
住在湓江這個低窪潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹缭繞叢生。
在這裡早晚能聽到的是什麼呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這裡就沒有山歌和村笛嗎？隻是那音調嘶啞粗澀實在難聽。
今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩《琵琶行》。
被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
創作背景
唐憲宗元和十年（815）六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了禦史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮勢力又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩，得罪了朝中權貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時期多專門安置“犯罪”官員，屬于變相發配。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點，從此他早期的鬥争銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。
元和十一年（816）秋天，白居易在浔陽江頭送别客人，偶遇一位彈琵琶的長安倡女，便用為題材，這首叙事長詩《琵琶行》。
作品賞析
内容鑒賞
《琵琶行》内容，如小序中所說，所寫的是作者由長安貶到九江期間在船上聽一位長安故倡彈奏琵琶、訴說身世的情景。作為一首叙事長詩，此詩結構嚴謹缜密，錯落有緻，情節曲折，波瀾起伏。
第一部分從“浔陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，叙寫送别宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細緻描繪琵琶的聲調，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物（主人和客人）、地點（浔陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。“無管弦”三字，既與後面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘将别”，鋪墊已十分有力，再用“别時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現轉機作了準備。從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘将别”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那麼容易，又要經曆一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正像“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲摅寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不願見人。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現她的難言之痛的。這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其内心之隐痛，為後面的故事發展造成許多懸念。
第二部分從“轉軸撥弦三兩聲”至“唯見江心秋月白”，寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的内心世界。先用“轉軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接着就贊歎“未成曲調先有情”，突出了一個“情”字。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為霓裳後六幺”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神态，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花缭亂，耳不暇接。旋律繼續變化，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境。“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好像“莺語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好像“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“别有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音袅袅、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經結束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
第三部分從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌幹”，寫琵琶女自述身世，由少女到商婦的經曆，亦如琵琶聲的激揚幽抑。正像在“邀相見”之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之後，也略去了關于身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神态，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的内心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實，并具有高度的典型性。通過這個形象，深刻地揭示了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。
第四部分從“我聞琵琶已歎息”到最後的“江州司馬青衫濕”，寫詩人深沉的感慨，抒發與琵琶女的同病相憐之情。作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦露了自我形象。“我從去年辭帝京，谪居卧病浔陽城”的那個“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達心事的時候，就已經撥動了他的心弦，發出了深長的歎息聲。當琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹”的時候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”同病相憐，同聲相應，忍不住說出了自己的遭遇。寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這意味着以彼之詳，補此之略。琵琶女昔日在京城裡“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況當有某些相通之處；同樣，他被貶以後的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以後的處境也有某些類似之處，不然不會發出“同是天涯淪落人”的感慨。作者的訴說，反過來又波動了琵琶女的心弦，當她又一次彈琵琶的時候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉來又激動了作者的感情，以緻熱烈直流，濕透青衫。
這是一首脍炙人口的現實主義傑作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然後在“同是天涯淪落人”二句上會合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩人的感情滲透在字裡行間，随琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實一虛，使情節波瀾起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒發的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，内容貼近生活而又有廣闊的社會性，雅俗共賞。
藝術手法
情節曲折
在“醉不成歡慘将别”的時候，便“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”，将情節推向另一個境界。第一次琵琶演奏已畢，“東船西舫悄無言”，似乎可以結束了，忽然又“沉吟”“斂容”，琵琶女要訴說自己的身世了。琵琶女訴說一完，詩人便抒發自己的感慨，将自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯系起來，推動了故事情節的發展。更奏一曲，樂聲進入了高潮，但詩人不再作正面描寫，隻說其聲“凄凄”，并“不似向前”，寫到這裡，就戛然而止。這樣，既能使人感慨不已，又能使人産生意深境遠的感覺。這種曲折多變的情節，使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現，她的琵琶絕技也得到了細緻的描繪；而作者的心情和感慨也能淋漓盡緻地表達出來。
以情動人
這首詩以情動人，叙述事件，描寫人物全都充滿抒情色彩。送客一節即以“秋瑟瑟”“慘将别”“茫茫江浸月”，給環境制造了傷感的氣氛。琵琶女第一次演奏，詩人在描寫琵琶女演奏的手法和曲調時，讓情思幽恨貫穿始終。自叙身世一段，是“幽愁暗恨”的根源，更是充滿了人物因昔盛今衰而産生的種種哀傷。詩人自歎經曆，處處以環境襯托自身的感慨，充分描寫了漂淪流落的悲切之情。末段，凄凄的弦聲與哭泣聲相互照映，更是寫盡了詩人的悲痛之情。全詩使用的典故很少，語言精練明暢。詩人逝世不久，唐宣宗李忱寫詩吊念他說：“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。
音樂畫面
這首詩最令人稱道的是詩對琵琶樂聲的描寫。由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲終收撥當心畫”幾句，将抽象的、難以感知的樂曲用形象生動的比喻模拟出來，既有聽覺形象，又有視覺形象，讀過後讓人感到餘音袅袅，餘味無窮。其中“大珠小珠落玉盤”、“别有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”等成了寫樂聲的經典詩句。“急雨”、“私語”、“莺語”、“泉流”、“珠落玉盤”、“瓶破水迸”、“騎出刀嗚”、“裂帛”等一連串精妙的比喻匠心獨運，無與倫比。這一段音樂描寫與韓愈的《聽穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》和李欣的《聽董大彈胡笳弄寄語房給事》并列為古典音樂的四篇妙文。但由于它的比喻平實、貼切，語言流暢、情感豐富，因此比其他三篇流傳更廣，也更為知名。
（1）以景物烘托感情氛圍。如秋江夜别“楓葉荻花秋瑟瑟。”“别時茫茫江浸月”，這種蕭瑟的秋景對離情别緒是有力的烘托。“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”四句描寫了環境的惡劣，有力地烘托了“天涯淪落”之情。
（2）用人物的神态、動作描繪出畫面，表現人物的内心活動。如“猶抱琵琶半遮面”，畫面傳神地描繪了琵琶女嬌羞的神情和猶豫遲疑的複雜心理。再如“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。”這裡描繪琵琶女曲終時的動作、神态，不僅使人感到她的教養、經曆不俗，而且自然地表現她由彈奏到自叙身世的内心活動。另外“滿座重聞皆掩泣”之後的一個特寫鏡頭，詩人“淚濕青衫”。畫面的基調落在一個“泣”字上。當然對曲調理解最深的，動情最濃的，以至“淚濕青衫”的，還是詩人自己。“泣”的内涵顯然是豐富的、深沉的。
（3）從“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”開始到“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”結束，詩人用極富想象力的語言再現了琵琶女高超的演奏技術，曲調未成情以先出，是對音樂氣氛的很好烘托，而彈的過程更是攆詞摘句，活用比喻來描寫音樂的進程。“間關莺語花底滑，幽咽泉流冰下難”更是給人以無盡的想象，帶入到文字和音樂無法描述的空間，“别有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”可謂點睛之筆，從音樂和哲學角度表達了至高乃無的學問，短暫暫停之後便是“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”由靜入動，如同萬匹野馬，同時出動，萬丈瀑布，瞬時傾瀉，“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”，觀衆還沉浸在意猶未盡的音樂中琵琶女已經停止了演奏。
情景交融
本詩所叙之事（秋夜江頭送客、琵琶女的悲劇命運、作者的貶谪生活）飽含的感情成分；景物的描寫，氣氛的烘托；人物的動作，心理的細緻描寫；人物以抒情方式傾訴悲懷；精當的說明和議論的巧妙穿插，“未成曲調先有情”“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”“初為《霓裳》後《六麼》”“别有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”等等，對于塑造琵琶女的形象，有畫龍點睛之妙，也是不容忽視的。凡此種種，都使這首詩滿含着抒情氣息，做到了叙事與抒情的密切融合，增強了作品的感情色彩和藝術魅力。
他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女叙述身世後，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人叙述身世後，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲後，詩人則更是“江州司馬青衫濕。”風塵知己，處處動人憐愛。
人物塑造
《琵琶行》塑造了兩個人物形象。在中唐商業經濟發達、城市畸形繁榮的生活環境裡，在當時互相傾軋、仕途險惡的政治背景裡，琵琶女的形象和詩人的形象，都具有其現實的典型意義。此詩用形象類比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進行類比，最後融合為一，從而推出兩個藝術形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結論。形象類比，抒情言志，富有極強的藝術感染力。
結構謹嚴
詩從“送客”起筆，繼而寫了“尋聲”，“邀彈”“詢問”“訴衷”“感慨”等一系列互相關聯，層層推進的情節。這些情節分則各為一個場面，合則是一篇完整、和諧的詩篇。
詩人通過對琵琶女高超的彈奏技藝的描寫和悲涼身世的叙述，表達了對琵琶女的深切同情，同時抒發了自己“同是天涯淪落人”的苦悶與感慨。全詩主題鮮明，脈絡清晰，情感真摯，文辭優美。
語言生動
作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩脍炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等，凝煉優美、叩人心扉。
名家評價
宋代洪邁《容齋五筆》：白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風緻，敬其詞章，至形于樂府，詠歌之不足，遂以謂真為長安故倡所作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬，然樂天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜人獨處婦人船中，相從飲酒；至于極彈絲之樂，中夕方去。豈不虞商人者它日議其後乎？樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨爾。
宋代朱熹《朱子語類》：白樂天《琵琶行》雲：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”雲雲，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。
明代李沂《唐詩援》：初唐人喜為長篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時事，可為龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之。
明代陸時雍《唐詩鏡》：樂天無簡煉法，故覺頓挫激昂為難。
明代锺惺、譚元春《唐詩歸》：鐘雲：以此說曲罷，情理便深（“水泉冷澀”二句下）。鐘雲：喚醒人語，不怕說得敗興（“門前冷落”二句下）。鐘雲：止此，妙，亦似多後一段（“同是天涯”二句下）。
明代唐汝詢《唐詩解》：《連昌》紀事，《琵琶》叙情，《長恨》諷刺，并長篇之勝，而高、李弗錄。餘采而箋釋之，俾學者有所觀法焉。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢曰：此樂天宦遊不遂，因琵琶以托興也。“飲無管弦”，埋琵琶話頭。一篇之中，“月”字五見，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重！“聲沉欲語遲”，“沉”字細，若作“停”字便淺；“欲語遲”，形容妙絕。“未成曲調先有情”，“先有情”三字，一篇大機括。“弦弦掩抑”下四語總說，情見乎辭。“大弦”以下六語，寫琵琶聲響，曲窮其妙。“水泉冷澀”四語，傳琵琶之神。“銀瓶”二語，已歇而複振，是将罷時光景。“唯見江心秋月白”，收用冷語，何等有韻！“自言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚誇、甚戚，曲盡青樓情态。“同是天涯”三句，鐘伯（敬）謂：“止此，妙；亦似多後一段。”若止，樂天本意，何處發舒？惟以淪落人“轉入遷谪，何等相關”！香山善鋪叙，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學得？陸時雍曰：形容仿佛。又曰：作長歌須得崩浪奔雷、蓦澗騰空之勢，乃佳；樂天隻一平鋪次第。
清代黃子雲《野鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆随之妙，篇中句亦警拔。音節靡靡，是其一生短處，非獨是詩而已。
清代杜紫綸《中晚唐詩叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自叙；下，樂天自言遷谪之感也（“夢啼妝淚”句下）。
清代田雯《古歡堂集雜著》：餘嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩得來。“臨颍美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。與餘問答既有以，感時撫事增惋傷。”杜以四語，白成數行，所謂演法也。凫胫何短，鶴胫何長，續之不能，截之不可，各有天然之緻；不惟詩也，文亦然。
清代嚴元照《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》，喜其淋離頓挫，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也。白詩開手便從江頭送客說到聞琵琶，此直叙法也。吳詩先将琵琶鋪陳一段，便成空套。
清代徐增《而庵說唐詩》：此篇鋪叙甚佳，語多情至，頓挫之法頗有。若較子美之陡健，相去遠矣。濫觞從此始。“琵琶聲停欲語遲”，“欲語遲”宛然婦人行徑矣。“楓葉獲花秋瑟瑟”，人知是寫景，而不知是寫秋。古人作長篇，法有詳略。此篇純用詳法，此樂天短處也（“轉軸撥弦”句下）。“未成曲調先有情”，司馬遷谪，複當别離，此樂天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也。大家暗暗相關。此詩是樂天聽過琵琶曲從亮處做的。“其間旦暮聞何物”作問辭，句法變，方無直下之病。“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨飲。”要知樂天不是單對婦人自叙，還有所送之客在此，正是眼光向客處。此二句妙甚。
清代沈德潛《唐詩别裁》：寫同病相憐之意，恻恻動人。
清代史承豫《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流，歎谪居之淪落，凄婉激昂，聲能引泣。
清代鄒弢《精選評注五朝詩學津梁》：結以兩相歎感收之，此行似江潮湧雪，餘波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長題，步步映襯，處處點綴，組織處，悠揚處，層出不窮，筆意鮮豔無過白香山者。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：滿腔遷谪之感，借商婦以發之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其意哀以思，其辭麗以則。《十九首》雲：“清商随風發，中曲正徘徊。一彈再三歎，慷慨有馀哀。”及杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調，不必以古近前後分也。
清代宋宗元《網師園唐詩箋》：為下二段伏線（“醉不成歡”二句下）。即聲暫歇時言（“此時無聲”句下）。應首段作一束（“惟見江心”句下）。映上重作一束，為文章留頓法（“繞船月明”句下）。雙收上二段，轉到自己（“同是天涯”二句下）。自叙蹤迹與起處相應（“其間旦暮”句下）。此詩及《長恨歌》，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存。然細玩之，雖同是洋洋大篇，而情辭斐亹無倫，元詞之遠不逮白歌。即此與李亳州之悲善才，并為聞琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下為去取也。
清代施補華《岘傭說詩》：《琵琶行》較有情味，然“我從去年”一段又嫌繁冗，如老妪向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。
作者簡介
白居易（772—846），唐代詩人。字樂天，号香山居士。生于河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，後遷下邽（今陝西渭南東北）。貞元進士，授秘書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶曆初年任蘇州刺史，後官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗。有《白氏長慶集》傳世。
