作品原文
小車行
小車班班黃塵晚，夫為推，婦為挽。出門茫茫何所之？
青青者榆療吾饑。願得樂土共哺糜。
風吹黃篙，望見牆宇，中有主人當飼汝。
扣門無人室無釜，踯躅空巷淚如雨。
注釋譯文
詞句注釋
行：指的是歌行，是古代詩歌體裁的一種。
班班：古代手推木輪車行進的聲音。杜甫《憶昔》詩：“齊纨魯缟車班班，男耕女織不相失。”
榆：木名。其葉、莢及樹皮可食。舊時北方災年饑馑，常以充饑。療饑：言充饑如治療疾病。
樂土：安樂之地。共哺糜（mí）：一起喝粥，即有碗飯吃。糜，即糜子，黍之不粘者，可以做粥。
飼汝：給你飯吃。
踯躅（zhí zhú）：徘徊不去。
白話譯文
小車斑斑響黃土揚塵時已晚，丈夫在推車，妻子在拉車。走出家門一片渺茫往哪裡去呢？
青青的榆莢用來止住我的饑餓，希望得到一個使人活命的地方一家人在一起有口粥喝。
那邊風吹枯黃的野蒿，望得見矮矮的圍牆，也許裡面的主人會給你一點東西吃吧。
輕輕敲門不見人，屋裡沒有燒飯的鍋主人也逃荒了，隻有徘徊失望地在空巷裡眼淚如雨下。
創作背景
明崇祯十年（1637），作者中進士，殿試在三甲，選得惠州司理。是年六月，京城（北京）與山西大旱。七月，山東蝗蟲為災，流亡遍野。作者出京南歸，在赴任途中，眼見饑民流離的慘狀，深有感觸，特寫此詩。
作品鑒賞
文學賞析
這首詩是作者導演的一幕饑民流離劇：一條曲曲折折的小徑通向前台，已是薄暮時分，遠遠望去，從黃塵紛揚的路上，出現了雜沓而來的獨輪車。全台靜默，隻聽見車輪辘辘之音由遠而近，終于有一輛來到了前台——分明是一對疲憊不堪的夫婦，女的在前拉扶車把，男的在後勉力推行，車上大抵是些鍋盆、鋪蓋之類，自然還有幾個面呈菜色的小兒女，這就是開篇三句展現的景象。“班班”叙小車之多，可知流離者非止一家。向“晚”而“黃塵”未歇，正是久旱不雨所造成的。寥寥幾句，展示饑民流亡景象，宛然如在目前。
接着三句，可以視為這對夫婦的凄惶唱歎。“出門茫然何所之？”詠歎當日離家情狀：瞻念前路，旱情茫茫，離家出走，又能逃往何處。“青青者榆療吾饑”，歎息夙行夜宿，沿途竟無粒米進肚，隻能采食榆葉充饑。榆葉橢圓而小，故能抵禦久早。“願得樂土共哺糜”，則暗用了兩個典故：一是《詩經·魏風·碩鼠》，有“碩鼠碩鼠，無食我黍，三歲貫女（汝），莫我肯顧。
逝将去女（汝），适彼樂土”之語，譏刺統治者“重斂”，害得百姓紛紛逃亡，欲尋找一片“樂土”安居；二是漢樂府《東門行》，叙饑寒交迫的城市貧民铤而走險，妻子啼哭牽衣勸阻，有“他家但願富貴，賤妻與君共哺糜”之語。詩人巧妙地将兩者融為一句，含蓄地指明：饑民之流離，豈止旱災所緻，更有統治者橫征暴斂之故。若非如此，則家存蓄積，又何懼眼前之旱。而這對夫婦所企望的“樂土”，又不過是求得一點薄粥（糜）糊口而已，可見願望之低微。
随着出現的，是一個“喜劇”式場景：“風吹黃蒿，望見坦堵，中有主人當飼汝。”蒿而稱“黃”自然也幹枯了，不過，它們大約長得較高，一度擋住了視線，恰好一陣晚風吹來，終于讓這對夫婦“望見”，前方竟有一帶院牆。此句一本作“風吹黃蒿見坦堵”，施蟄存先生以為“有一‘望’字較佳”，大約帶有無意中望見的驚喜意味，更覺傳神。“中有主人當飼汝”，便是“望見坦堵”後的微妙對白：既是院牆，想必是村巷、人家。
雖然他們也未必寬裕，但給口稀湯喂你，大約總不是奢望吧。一個“汝”字點明，說話者當是在前的婦人，而且從慈母心理上說，這“汝”亦應指車上颠簸已久、饑腸辘辘的小孩而言。全詩至此似乎透出了一線光亮，連那台上的“燈光”，也仿佛柔和了起來。
“叩門無人室無釜”，則是整個劇情的轉折。隻是在舞台上，應該伴有一連串動作：先是夫婦奔到垣前，然後是怯生生地逐家“叩門”，但毫無反應；随手一推，門競沒有上栓，“吱呀”一聲推開，夫婦倆踏進門檻左顧右盼，最後相顧愕然：偌大一個村巷，竟然空無一人。不僅空無一人，就連一個舉炊做飯的釜鍋也不存——顯然他們也因絕糧，而家家戶戶逃亡了。這結局是出乎意料的，卻又意味深長。走到哪裡，都是村巷空空，可見“饑民流離”狀況很普遍。
幕布是在這對夫婦“踯躅空巷淚如雨”中落下的——他們攜兒帶女，從“黃塵”中掙紮而來；在“望見坦堵”的時刻，也曾萌發過一線希望；而今希望全已破滅，還能到哪裡。村巷空寂無聲，暮色中惟聞這對可憐夫婦的嗚嗚涕泣之音；作為回應的，隻有那身處黃蒿中小兒女的驚惶呼喚。
但于繼承之中，又有創新：在表現一對夫婦的流離情狀時，還注意勾勒“班班”衆車的背景和氛圍，這就起到了以一概百、以少見衆的效果；在簡略的情節發展中。也有景物描寫和情節轉折，便在短制中翻出了波瀾；最後以“踯躅空巷淚如雨”收結，留不盡凄怆于詩外，又帶有抒情詩的意味。
名家點評
“寫流人情事，恐鄭監門亦不能繪。”（清沈德潛《明詩别裁》）
作者簡介
陳子龍（1608—1647）明末官員、文學家。初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。
漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇祯十年進士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民衆武裝組織聯絡，開展抗清活動，事敗後被捕，投水殉國。他是明末重要作家，詩歌成就較高，詩風或悲壯蒼涼，充滿民族氣節；或典雅華麗；或合二種風格于一體。擅長七律、七言歌行、七絕，被公認為“明詩殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、雲間詞派盟主，被後代衆多著名詞評家譽為“明代第一詞人”。
