作品原文
虞美人·風回小院庭蕪綠
李煜 〔五代〕
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬓青霜殘雪思難任。
創作背景
這首詞應作于李煜亡國之後，公元976年（宋太祖開寶九年）正月，南唐亡國，李煜當了宋王朝的俘虜。兩年之間，李煜與舊臣、後妃難得相見，行動言論沒有自由，笙歌筵宴都歇，有時貧苦難言。這首詞就是在此背景下寫成的。
注釋譯文
詞句注釋
⑴虞美人：詞牌名。原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
⑵風：指春風。庭蕪：庭院裡的草。蕪，叢生的雜草。
⑶柳眼：早春時柳樹初生的嫩葉，好像人的睡眼初展，故稱柳眼。李商隐《二月二日》詩中有“花須柳眼多無賴，紫蝶黃蜂俱有情”之句。春相續：一年又一年的春天繼續來到人間。
⑷憑闌：靠着欄杆。
⑸竹聲：竹制管樂器發出的聲音。竹，古樂八晉之一，指竹制管樂器，箫、管、笙、笛之類。一說“竹聲”為風吹竹葉之聲。
⑹笙歌：泛指奏樂唱歌，這裡指樂曲。尊罍（léi）在：意謂酒席未散，還在繼續。尊罍，一作“尊前”。尊，酒杯，罍，一種酒器，小口大肚，有蓋，上部有一對環耳，下部有一鼻可系。
⑺池面冰初解：池水冰面初開，指時已初春。
⑻燭明香暗：是指夜深之時。香，熏香。畫堂：一作“畫歌”，一作“畫樓”；一作“畫闌”。指華麗而精美的君室。深：一作“聲”，指幽深。
⑼清霜殘雪：形容鬓發蒼白，如同霜雪，謂年已衰老。思難任（rèn）：憂思令人難以承受，即指極度憂傷。思，憂思。難任，難以承受。任：一作“禁”。
白話譯文
春風吹回來了，庭院裡的雜草變綠了，柳樹也生出了嫩葉，一年又一年的春天繼續來到人間。獨自依靠着欄杆半天沒有話說，那吹箫之聲和剛剛升起的月亮和往年差不多。
樂曲演奏未完，酒宴未散，仍在繼續，池水冰面初開。夜深之時，華麗而精美的君室也變得幽深。我已年老，憂思難以承受啊。
作品鑒賞
文學賞析
這首詞書寫傷春懷舊之情，上片寫春景，并由此引出對過去的回憶；下片寫往日的歡欣與今日的凄苦。
開頭稱春風又回到小院裡來，院子裡的草又綠了。院子裡的柳條上新生柳葉，細長如人睡眼初展，這樣的柳葉在春天到來時，連續着生出來。這裡寫出小院中春天的信息，可以從庭草的綠色裡，從柳葉的舒展和相續生出中看出來。“柳眼春相續”，寫得很細，是詩人的觀察。這裡也透露出他的寂寞之感來。他在《玉樓春》裡寫在金陵時的春天景象：“晚妝初了明肌雪，春殿嫔娥魚貫列。鳳箫吹斷水雲閑，重按霓裳歌遍徹。”是盛極一時，跟被拘留中的寂寞正好構成對照。想起當日的情況，靠着欄杆半天沒有一句話，透露他對故國之思的痛苦心情。這時想替自己排解，說風吹竹子的聲音和新月的照耀還象當年。想來小院中還有竹子，春風吹來，還有竹聲。不過跟《玉樓春》寫的“醉拍闌幹情味切”相比，這時的“半日獨無言”又構成鮮明的對照了。
下半片寫他在賜第裡還有故妓，還可以奏樂。笙歌未散，酒杯還在，還可以喝酒。春天到來，池面冰開始融化了。就他的處境來說，也許也像東風解凍。“燭明香暗畫堂深，滿鬓清霜殘雪思難任。”用“燭明香暗”來陪襯“畫堂深”，用“滿鬓清霜殘雪”的霜雪來反襯東風解凍的“冰初解”。“畫堂深”是深沉，看來故妓的奏樂也是寂寞中的聊以自慰，不能跟“鳳箫吹斷水雲閑，重按霓裳歌遍徹”相比，所以無法解除寂寞，因此有畫堂深沉的感覺。東風解凍透露春天的氣息，但對他說來，春天永遠過去了，這表現在四十歲光景的人已經是滿鬓霜雪了，這裡含有對故國的懷念、亡國的痛苦難以負擔。
這首詞，結合被俘後的生活來反映故國之思，寫春天的到來，東風的解凍，對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。
名家評價
沈際飛《草堂詩餘續集》：“此亦在汴京憶舊乎？華疏采會，哀音斷絕。”
譚獻《詞辨》：“二詞（指此首與《虞美人·春花秋月何時了》）終當以神品目之。”
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：⑴“五代詞句多高渾，而次句“柳眼春相續”及上首《采桑子》之‘九曲寒波不溯流’，琢句工煉，略似南宋慢體。此詞上、下段結句，情文悱恻，凄韻欲流。如方幹詩之佳句，月風欲去也。”⑵“‘當年’引下片回憶境界，早春光景。實景與所憶不必同，借‘竹聲新月’逗人，是變幻處。”
俞平伯《讀詞偶得》：“後主之作，多不耐描寫外物。此卻以景為主，寫景中情，故取說之。雖曰寫景，仍不肯多用氣力，其歸結終在于情懷。環誦數過，殆可明了，實寫景物，全篇隻首二句。李義山詩：‘花須柳眼各無賴。’‘柳眼’佳，‘春相續’更佳。似春光在眼，無盡連綿。于是憑闌凝娣。惘惘低頭，片念俄生，即所謂‘竹聲新月似當年，’也。以下立即堕人憶想之中，玩‘柳眼春相續’一語，似當前春景豔濃濃矣，而憶念所及，偏在春光，姿态從平凡自然之間逗露出狡狯變幻來，截搭卻令人不覺。其脈絡在‘竹聲新月’上，蓋‘竹聲新月’，固無間于春光之淺深者也。拈出一不變之景，輕輕搭過，有藕斷絲牽之妙。眼臉春物昌昌，隻風回小院而已，春蕪綠柳而已，其他不得着片語，若當年，雖堅冰始泮，春意未融，然己尊罍也，笙歌也，香燭也，畫堂也，何其濃至耶？春淺如此，何待春深，春深其可憶耶。虛實之景，眼下心前，互相映照，情在其中矣。結句蕭飒憔悴之極，毫無姿态，如銀瓶落井，直下不回。古人填詞，結語每拙。況蕙風标舉‘重、拙、大’三字，鄙意惟‘拙’難耳。”
唐圭璋《唐宋詞選釋》：“此首憶舊詞，起點春景，次入人事。風回柳綠，又是一年景色。自後主視之，能毋增慨。憑闌脈脈之中，寄恨深矣。‘依舊’一句，猛憶當年今日，景物依稀，而人事則不堪回首。下片承上，申述當年笙歌飲宴之樂。‘滿鬓’句，勒轉今情，振起全篇。自摹白發窮愁之态，尤令人悲痛。
作者簡介
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，号鐘隐、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中别樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
